Музеи и парки Пушкина
Шрифт:
В оформлении Верхней ванны использованы мотивы росписи Золотого дома императора Нерона в древнем Риме, зарисованные во время раскопок в 1776 году архитектором В. Бренна и польским художником Ф. Смуглевичем. Эти рисунки, изданные в Италии в виде раскрашенных гравюр, были приобретены Екатериной П. Повышенный интерес в России в этот период к античному искусству вызвал желание воспроизвести гравюры в настенной росписи.
Во время войны фашисты сильно разрушили павильон, сохранилась только коробка здания без крыши со слабыми следами росписи на стенах.
В 1952 - 1953 годах фасад павильона и его внутренняя
Центральная картина на потолке и два панно над дверями передают эпизоды древнего мифа о Фаэтоне. Юноша Фаэтон, сын бога Солнца, поспорил с одним из сыновей Юпитера. Чтобы доказать свое божественное происхождение, Фаэтон упросил отца позволить ему один день управлять солнечной колесницей. Эта смелая затея окончилась страшной катастрофой и гибелью самого Фаэтона. На картине в центре потолка изображен Фаэтон, обращающийся с просьбой к отцу, а на боковых наддверных панно - запряжка огненных коней. Сюжетные картины сочетаются с декоративной живописью - гирляндами из цветов и фруктов на стенах и веерами с изображением сценки «Туалет Венеры» над дверями. Центральный зал обставлен мебелью, изготовленной по образцам конца XVIII века. В павильоне летом открыта читальня.
Название павильона Верхняя ванна связано с местом его расположения на террасе - искусственном возвышении. Рельеф парка за павильоном постепенно понижается. На нижней террасе скрыт за кронами деревьев павильон Нижняя ванна.
Павильон построен архитектором И. В. Нееловым в 1777 - 1779 годах. В XVIII веке использовался как баня для придворных.
Интересен план павильона. Вокруг центрального круглого зала расположены шесть круглых кабинетов. Никаких следов старого внутреннего убранства и павильоне не сохранилось.
Регулярную часть Екатерининского парка украшают белые мраморные статуи героев древнегреческой и римской мифологии. Почти вся скульптура регулярной части парка создана итальянскими мастерами в начале XVIII века.
В то время в Венеции работала большая группа мастеров садово-парковой скульптуры, поставлявших свои произведения во многие европейские страны. Работы наиболее известных из этих мастеров - Д. Бонацца, А. Тарсиа, П. Баратта, Д. Зорзони, выполненные по специальному заказу Петра I, украсили петербургские сады. Позднее, в 1743 году, некоторые из них попали в Царское Село.
В русских садах скульптуру начали ставить со времен Петра I, который придавал ей большое воспитательное и познавательное значение. При расстановке статуй в Летнем саду Петр говорил: «Я желаю, чтобы те, кои будут приходить в сей сад, могли в оном при удовольствии своем найти также некоторое поучительное наставление».
В связи с этим большое внимание в XVIII веке было уделено сюжетному подбору статуй. Чаще всего приобретали скульптуры, изображающие персонажей античной мифологии. В XVIII веке, в период интенсивного развития Русского государства, в образах античной мифологии выражались аллегорически идеи славы и могущества России. Подобные скульптуры стоят и на Эрмитажной аллее Екатерининского парка.
Статуя с правой стороны аллеи изображает воинскую доблесть; она представлена в виде амазонки, опирающейся на щит с высеченным на нем изображением орла, борющегося со львом, - это символи-чески обозначало победу России над Швецией.
С левой стороны аллеи - статуя Геркулеса, в облике которого изображали Петра I, одержавшего победы над многочисленными и сильными врагами России.
Интересно толкование мифа об Андромеде и Персее, статуи которых поставлены в начале Нижнего сада, где радиально расходящиеся аллеи образуют полукруглую площадку.
Миф повествует об освобождении героем Персеем красавицы Андромеды, прикованной к утесу и обреченной на растерзание морским чудовищем. Этот сюжет в русском искусстве начала XVIII века имел иносказательный смысл: рассказывал об освобождении исконно русской территории - Ижорской земли (побережье Невы и Финского залива) из-под власти Швеции.
Мраморные статуи органично входили в парковую композицию. Контраст зеленой листвы с белизной мрамора в XVIII веке был специально подчеркнут: фигуры стояли в нишах, образованных подстриженными деревьями.
Мастера садовой скульптуры первой половины XVIII века достигли большого совершенства в свободной постановке фигур, в умении передать движение и сделать статуи необыкновенно декоративными.
Все эти особенности ярко выражены в одной из лучших скульптур парка - статуе «Галатея» (на площадке с левой стороны Эрмитажной аллеи). Скульптор П. Баратта изобразил молодую женщину, сидящую на дельфине. Она придерживает развевающийся над головой легкий шарф.
На площадке с правой стороны аллеи установлена статуя Амфитриты, жены бога морей Посейдона.
А - Лицей.
Б - Памятник А. С. Пушкину.
ЕКАТЕРИНИНСКИЙ ПАРК
1. Екатерининский дворец.
2. Верхняя ванна.
3. Нижняя ванна.
4. Рыбный капал.
5. Эрмитаж.
6. Эрмитажная кухня.
7. Морейская колонна.
8. Адмиралтейство.
9. Грот.
10. Камеронова галерея и Агатовые комнаты.
11. Кагульский обелиск.
12. Вечерний зал.
13. Концертный зал.
14. Кухня-руина.
15. Китайская, или Скрипучая, беседка.