Не без вранья
Шрифт:
Маяковский — главный Лилин родственник.
При жизни Маяковский был Лиле — кем она хочет считать, тем и был, — любовником, другом, мужем, а после смерти стал родственником. Он назвал ее первой в списке: «…Моя семья — это Лиля Брик, мама, сестры и Вероника Витольдовна Полонская».
В мае 1929 года Маяковский был еще полон своей счастливой любовью к Татьяне, они с Татьяной еще бурно обменивались письмами, Брики поступили с Маяковским как с сыном-подростком, который «влюбился в неподходящую особу», — по-родственному властно и небрежно. Брик специально для Маяковского пригласил на бега актрису
Нора была замужем за актером Яншиным, но что она может влюбиться всерьез, Лилю не интересовало, и правильно — ведь каждый отвечает за себя. Лиля считала, что Маяковский, все еще влюбленный в Татьяну, отвлечется легким флиртом с чудной нежной красавицей Норой. Это можно назвать «сводничеством», можно — заботой о себе, а можно — заботой о Маяковском.
Опять, конечно, вопрос, все это — Лиля или Лиля и Осип?.. Осип пригласил Нору на бега, познакомил с Маяковским и сказал Норе странную фразу: «Обратите внимание, какое несоответствие фигуры у Володи. Он такой большой — на коротких ногах». Зачем человеку, который хочет, чтобы женщина влюбилась, указывать на физические недостатки?.. Может быть, Брик все же не участвовал в интриге?
Расчет Осипа с Лилей на Нору оправдался: у Маяковского завязался с ней роман. Как же хорошо Осип и Лиля его понимали! Как будто Маяковский был марионеткой в их руках, как будто Лиля полностью владела его душой.
Маяковский влюбился. Влюбилась и Нора: «Если бы тогда он предложил мне быть с ним вместе совсем — я была бы счастлива».
Нора была того же возраста, что и Татьяна Яковлева, и тоже очень красива, но совсем, совсем другая. Вот кто был прелесть, очарование!.. Нежное лицо, в котором видна нежная душа, — вот она какая, как цветок. Те, кто ее знал, пишут о ней: «деликатная, чуткая, застенчивая, чувствительная». И что она была как будто отклик — веселая с веселым, печальная с печальным.
Нора Полонская, нежность, каких не бывает, полюбила Маяковского, изменила мужу. Для нее это было непросто, она мучилась, мучился и Маяковский: встречался с Норой, стремился к Татьяне, страдал от двойственности. Все это дело рук Лили, но ведь она все же не кукловод, Маяковский сам влюблялся, сам встречался, сам стремился, сам говорил, что Лиля всегда во всем права, что «если Лиля скажет „стол стоит на потолке“, значит, стол стоит на потолке…».
Опять все стало как хочет Лиля, опять стол стоит на потолке: Осип с Женей, Маяковский с Норой, а живут втроем, соблюдают Лилины правила. И опять в его романе с Норой — Лиля, он все еще ее любит.
Лилино отношение к связи Маяковского с Норой было такое же благожелательное, как всегда, если связь не угрожала «семье». Когда Маяковский предложил Норе остаться ночевать у него, в Гендриковом переулке, Нора спросила, что скажет на это Лиля Юрьевна, и Маяковский ответил: «Она скажет: „Живешь с Норочкой? Ну что ж, одобряю“». Норе показалось, что ему это «грустно», такое равнодушие, что «он еще любит ее».
Маяковский хотел жениться на Норе. Перед смертью, когда Лиля была за границей, он обсуждал с Норой совместное
Татьяна, Нора… Эти Лилины интриги забылись бы, если бы за всем этим вскоре не последовало самоубийство.
Ахматова сказала: «Когда так много женщин, из-за несчастной любви не стреляются», — и это правда.
Лиля, конечно, виновата в интригах. Она лучше всех знала, что с ним нельзя действовать этими опереточными способами, она лучше всех знала, как у него все болезненно… Но Лиля, так его измучившая, лучше всех знала — его можно помучить, и ничего, знала, что для него все игра. И Маяковский, и Лиля, оба они были игроки, вот она и играла.
И еще — она все-таки знала цену этой его любви, знала, что он любил не Татьяну, не Нору, а любовь.
Герой сценария «Идеал и одеяло» (кстати, героя звали Маяковский) метался между идеальной возлюбленной и пошлой, чувственной. Бедный Маяковский, он, как Маяковский в этом своем сценарии, все искал, искал идеальную женщину, а оказалось, что это опять она, Лиля. Лиле он написал: «Дай хоть последней нежностью выстелить твой уходящий шаг» — это без слез читать невозможно, а Татьяне: «Представьте: входит красавица в зал, в меха и бусы оправленная», — совсем другое дело. И написал же он в предсмертном письме: «Лиля — люби меня».
Некоторые близкие к Маяковскому и Лиле люди считали, что Маяковский внес Лилю в свое предсмертное письмо, чтобы защитить. Что он знал, в чем Лилю будут обвинять после его смерти, и хотел ее таким образом защитить от комков грязи, которые полетят в ее сторону. Но человек, перед тем как выстрелить в себя, не думает так сложно, он просто говорит: «Лиля, люби меня» — это про любовь. Так что она вообще-то под его полной защитой.
О реакции Лили на смерть Маяковского пишут по-разному. Одни, что смерть Маяковского Лилю огорчила, но не более, что после похорон у Бриков пили чай, шутили.
Другие, что мать Маяковского не хотела прощаться без Лили, что Лилю в первые дни после смерти было не узнать, так она изменилась от горя.
Лиля Эльзе:
«Любименький мой Элик, что же написать тебе? Я знаю совершенно точно, как это случилось, но для того, чтобы понять это, надо было знать Володю так, как знала его я. Если бы я или Ося были в Москве, Володя был бы жив.
…Я здорова, плачу очень редко… делаю все то же, что и раньше, но ни на минуту не перестаю думать о Володе.
…Застрелился он при Норе, но ее можно винить как апельсинную корку, об которую поскользнулся, упал и разбился насмерть».
Когда «родственники», всегда наследство.
Веронику Полонскую, актрису Художественного театра, Маяковский назвал в своем предсмертном письме «семьей», после Лили, мамы и сестер. Лиле, как главной родственнице, досталось наследство — половина авторских прав. Другая половина отходила к матери и сестрам, а Нору Лиля отрезала от наследства одним изящным движением.