Неофициальная биография Арнольда Шварценеггера
Шрифт:
Как только Арнольд получил американское гражданство, слухи о его политических взглядах сразу же породили споры. Да и его друзья подливали масла в огонь. Чарльз Гейнс поведал репортеру из "Эсквайра" Линн Дарлинг: "Размышляя о всех приоритетных ценностях, выдвинутых Рейганом, - патриотизме, бодрости духа, оптимизме, этике, упорств в работе - я не могу представить себе человека, который заработал бы на этом больший капитал, чем Арнольд".
Политические позиции Шварценеггера, несмотря на неоднократные колебания, теперь, казалось, определились. В 1984 году он посетил съезд Республиканской партии в Далласе и выступил на завтраке с речью, заявив, что испытывает безграничную гордость в связи с тем, что на первых в своей жизни президентских выборах будет иметь возможность голосовать за такого человека как Рональд Рейган.
О съезде он позднее с восторгом скажет: "Меня переполняет
Будучи человеком не слов, а дела, Арнольд, ставший благодаря съемкам в фильмах и вложениям в недвижимость миллионером, поддерживает Республиканскую партию и в финансовом плане. Линн Дарлинг писала: "По существу, он - убежденный консерватор республиканского толка, ярый антикоммунист, черпающий веру в свободном предпринимательстве и подкрепляющий свои взгляды щедрыми взносами не только в фонд президентских предвыборных кампаний Рональда Рейгана, но и чуть ли не каждого калифорнийца-республиканца, выдвинувшего свою кандидатуру на какой угодно пост, вплоть до должности городского собаколова".
Казалось, рождение "сенатора Шварценеггера" - всего лишь вопрос времени. Раздалась лишь одна настораживающая нотка, причем со стороны самого Арнольда. Когда в одном из интервью его спросили, существует ли вероятность его ухода в политику, Арнольд, отбросив в сторону свой патриотизм и высокопарные заявления, рассудительно заметил: "Я боюсь, что здесь я абсолютный профан".
Если же не касаться политики, то карьера Арнольда в кино шла по восходящей, как и планировалось. Осенью 1983 года он приступил к съемкам фильма "Конан-разрушитель" - продолжения "Конана-варвара". На этот раз, однако, режиссером был не Джон Милиус, а Ричард Флейшер. Сначала Арнольд пригласил Флейшера к себе домой, чтобы тот посмотрел, как он сражается на мечах с мастером Ямасаки. По словам Арнольда, демонстрация прошла превосходно. Флейшер осмелился высказать предположение: "Мне об этом неловко говорить, но не мог бы ты накачать побольше мускулов?" Арнольд, несколько смущенный, откликнулся на этот призыв, стал посещать гимнастический зал, тренироваться с полной нагрузкой по пять часов в день, поглощать больше белковой пищи и в конечном счете набрал десять фунтов. Флейшер остался доволен.
Однако в ноябре, когда в мексиканском местечке Саламаюка в пятидесяти милях к югу от границы начались съемки, все пошло отнюдь не гладко. Арнольд и съемочная группа остановились в отеле "Плаза Хуарец". Вскоре после их прибытия журналистка, ведущая в "Диарио де Хуарец" страничку светской хроники, Алисиа Фигейроа подошла к Арнольду и семи другим членам труппы, расположившимся у гостиничного бассейна, и попросила сделать несколько фотографий. Арнольд не разрешил. Другие промолчали и Алисиа начала их фотографировать, остановившись лишь тогда, когда один из актеров закрыл рукой объектив. Затем в дело вступил Арнольд, потребовав у нее "строгим", как впоследствии утверждала Алисиа голосом пленку, и вынул ее их камеры. Хотя Арнольд и отдал ей за пленку пресловутые четыре доллара, Алисиа в своей колонке обозвала Арнольда "грубым и подлым" и сообщила об инциденте в Ассоциацию печати Хуареца, которая, в свою очередь, обратилась с жалобой к мексиканским иммиграционным властям, потребовав вышвырнуть Шварценеггера из страны. Вместо этого был выслан один из замешанных в происшествии у бассейна актеров, а Арнольду удалось остаться в стороне.
Этот инцидент служит наглядной иллюстрацией неумения Арнольда справляться с непривычной ситуацией при общении с журналистами. К примеру, в мае 1087 года на Манхеттене, когда он и Мария направлялись к отелю "Риженси", их попытались сфотографировать. Чем это кончилось, можно узнать из отчета фотографа. "Шварценеггер подошел ко мне, - рассказал он, - заломил мне руку за спину, схватил сзади за волосы и потянул назад, скрутив меня… К моменту, когда мне удалось позвать на помощь полицию, Шварценеггеры уже скрылись за дверями "Ридженси".
В 1986 году нью-йоркский фотограф Майкл Шварц, приглашенный управляющим манхеттенского "Либерти Кафе" для съемок, также в полной мере испытал на себе гнев Арнольда. По словам Шварца, после того, как он начал снимать Арнольда за столом, тот встал, подошел к нему и сказал: "Если ты будешь меня фотографировать, я разобью тебе морду".
В другой раз, в 1989 году, Арнольд был приглашен на ланч в честь сенатора от штата Техас Фила Грэмма в Национальную ассоциацию стрелкового оружия. Распорядитель на ланче Чарльстон Хестон спросил его, как это он, будучи республиканцем, одновременно входит в клан Кеннеди. Ответ в хронику не попал, но когда другой журналист спросил, имеет ли он оружие, Арнольд обрезал: "Я не собираюсь говорить на эту тему. Но, если хотите знать, республиканец ли я, то запишите: я, как и Фил Грэмм. Мы с ним браться по духу".
Со времени своего первого интервью в Великобритании в 1968 году он не терялся в тех случаях, когда мог указать журналистам, что им следует писать, нежели когда вынужден был разрешать им свободно задавать вопросы и - по возможности правдиво и точно - освещать события так, как им заблагорассудится. В 1988 году на съезде Республиканской партии в Новом Орлеане эта скованность дала о себе знать при встрече с шестнадцати летним журналистом из "Чидлренз Экспресс" Адамом Горовицем, который подошел к нему и спросил, зачем он приехал на съезд. Вместо ответа, совершенно неожиданно для себя, он услышал предостерегающее "Назад!" После чего разгневанный Арнольд отпихнул его.
На протяжении всей карьеры Арнольд ошибочно полагал, что пресса принадлежит ему, как образцы товара - коммивояжеру, и что она чего-то стоит и заслуживает уважения, только если ее использовать как средство, помогающее продать последний фильм или разрекламировать его новейшую выдумку. Требуя позитивной рекламы и ничего больше, он зачастую приходил в ярость, когда в прессе появлялись отрицательные отзывы о нем. К примеру, если какое-либо издание публикует фотографию или статью, которые кажутся ему нелестными, Арнольд или его помощник по рекламе иногда обращаются к издателю с жалобой. В 1988 году Питер МакГау, редактор британской версии "МаслМэг Интернэшнл" издающейся в Ноттингеме и имеющей тираж на Британских островах в 35 000 экземпляров и в США - 150 000, устав от чрезмерного обожания Арнольда, продолжавшего преобладать в британской культуристской прессе, сыграл с искусным мастером подначки шутку. В осеннем номере журнала он дал рекламу будущей статьи: "НЕОБЫКНОВЕННО. Арнольд разоблачен. Арнольд: дикие оргии у Сталлоне! Арнольд: величайший пьяница! Арнольд: признаки помешательства налицо! Арнольд: запрещенная книга! Арнольд: шокирующие факты! Скверная шутка с Арнольдом Питера МакГау из "МаслМэг", который знает о нем больше, чем кто-либо другой из журналистов". На самом деле "Арнольд" - это местечко близ Ноттингема, в котором есть дискотека под названием "У Сталлоне". Однако, каким бы незначительным ни был журнальчик, какое бы несущественное место он ни занимал в разработанной Арнольдом схеме средств массовой информации мира - такое рекламное объявление могло повредить его репутации. Редактору Питеру МакГау позвонила из Лос-Анджелеса секретарь Арнольда по связям с прессой Шарлотта Паркер, которая заявила: "Предполагаемая статья нанесет ущерб частной жизни Арнольда и его профессиональной карьере". Далее она стала угрожать серьезными последствиями, не имея при этом ни малейшей информации о содержании статьи. Пытаясь убедить МакГау, что его источники, какими бы они ни были, лживы, она намекнула, что в обмен на отказ от публикации оскорбительной статьи "можно было бы кое-что предпринять".
Осенью 1989 года Арнольд сказал: "С течением времени я осознал - в Америке прекрасно то, что люди имеют свободу самовыражения". Это утверждение прозвучало несколько неубедительно для тех журналистов и авторов, кто сталкивался с цепкой хваткой Арнольда, пытавшегося подчинить их своей цензуре.
И хотя случаи вмешательства Арнольда в дела прессы обычно имели место не до, а после той или иной публикации, они тем не менее усиливали впечатление, что "Большой брат" Арнольд всегда начеку. То самое впечатление, которое он всегда старательно лелеял, не предпринимая никаких попыток развеять его.
К августу 1983 года Мария привлекла к себе внимание всесильного Эда Джойса из "Си-Би-Эс". Посмотрев пленку с ее репортажем, предоставленную ее агентом Артом Каминским, он принял ее на работу в качестве корреспондента "Си-Би-Эс" по Западному побережью, чтобы поставлять "второстепенный материал" для "Утренних новостей". Она добывала новости вместе с обозревателем Пэт Коллинз и - в Нью-Йорке - с бывшей "Мисс Америка" Филис Джордж, выступавшей в роли главной ведущей. Мария, с ее высоким профессионализмом, вскоре затмила своих конкуренток. Ее сюжеты были весьма разнообразными - от откровенного разговора с автором бестселлеров Дэниэл Стил до забавного репортажа со свадьбы Мадонны и Шина Пенна, или интимной беседы со звездой сериала "Династия" Линдой Эванс.