Николай Львов
Шрифт:
опытным, искусным, ремесло свое из строительного искусства составившим... Опыт тяжелый, где и
страх и самолюбие в нем боролись; но делать было нечего, отступить было невозможно, надобно
было совершить огненный, так сказать, путь, в который он был призван! Работал он в заботе и дни и
ночи, думал, придумывал, изобретал, отвергал то, что его на единый миг утешало, — наконец план
готов».
Проект собора, известный по гравированным чертежам, показывает, что зодчий уже в первых
своих работах стоял на позициях строгого классицизма. Чрезвычайно существенно, что Львов был не
только практиком архитектуры — «проектировщиком», как мы теперь говорим, но и теоретиком. Эти
стороны деятельности наглядней всего проявляются именно в чертежах Могилевского собора,
которые автор сопроводил пространными пояснительными надписями.
Строгий, почти лишенный украшений собор, компактный по объему, увенчанный пологим
куполом с резко выступающим вперед дорическим шестиколонным портиком, — характерный
образец классицизма. Но для 1780 года это было новым словом в русской архитектуре. В суровом
лаконизме форм нет и намека на перепевы античных тем, идущие от архитектуры эпохи
Возрождения. Львов черпал вдохновение прямо из первоисточника. И делал это совершенно
сознательно. Он строил «церковь во вкусе древних Пестомских храмов»...
Дорические колонны портиков Могилевского собора не имеют баз, «коих при сем ордене, —
пишет сам зодчий под изображением одного из фасадов, — никогда не употреблялось в лутчее время
греческой архитектуры, как то свидетельствуют все остатки Афинских, так же и Пестомских храмов».
Прямое обращение к первоисточнику — к строгой классике Древней Греции VI — V веков до н. э.
станет характерным для русских архитекторов лишь более четверти века спустя, в начале XIX
столетия. На этом плодотворном пути Львов их опередил, явился их предтечей.
С. Тончи. Портрет А. А. Безбородко.
Н. А. Львов. Проект Могилевского собора. 1780 г. Западный фасад.
Несмотря на сравнительно небольшие размеры, здание было по-настоящему монументальным
благодаря удачно найденным пропорциям и отсутствию дробящих внимание декоративных деталей.
Своеобразно было решено внутреннее пространство: из полутемного входа и центральной части,
оформленной стройными ионическими колоннами, взгляд входившего устремлялся к ярко
освещенному верхним светом алтарному возвышению и окнам в восточной стене. На этом
возвышении стояла нарядная «сень» — ротонда из колонн коринфского стиля. Так был оформлен
алтарь. Автор сумел найти тактичный, постепенный переход от строгого и скромного фасада к
нарядному и праздничному интерьеру.
Значительную роль в решении этой задачи играло освещение здания, и в частности верхний свет,
словно льющийся из купола.
Взглянем на старинный чертеж. Низкий тяжеловатый купол покоится на барабане, прорезанном
двенадцатью круглыми окнами. Но изнутри купол совсем не кажется тяжелым. Гармоничной
полусферой взмывает он над головами стоящих в храме, пропуская ровный, рассеянный свет внутрь
церкви. Секрет эффекта заключается в том, что Львов использовал здесь своеобразную конструкцию
двойного купола с таким расчетом, что сквозь проемы внутреннего свода можно было видеть лишь
роспись на своде наружном, в то время как непосредственные источники света — окна —
оказывались скрытыми от глаз. Сам автор, рассказывая о характере освещения интерьера, в подписи
под чертежом поясняет назначение этой конструкции следующим образом: «...по причине климата не
можно было сделать по примеру Пантеона открытый свод, придающий зданию отменное величество,
сие принудило сделать два свода, из коих первый, имеющий в середине отверстие и двенадцать
сквозных нишей, открывает другой свод, на котором написанные в облаках небесная слава и
двенадцать апостолов, освещенные ярким светом посредством двенадцати невидимых изнутри окон,
изображают открытое небо, чрез которое, однако, ни дождь, ни снег идти не могут».
Н. А. Львов. Проект Могилевского собора. 1780 г. Разрез.
Двойной купол, придававший зданию, по словам Львова, «отменное величество», полюбился
автору, и он неоднократно применял его впоследствии.
Вид собора в Могилеве. Рисунок Н. А. Львова (?).
Украшению собора немало содействовали росписи и иконы, выполненные другом архитектора —
замечательным русским художником Владимиром Лукичом Боровиковским, который и впоследствии
не раз сотрудничал с Николаем Александровичем. При постройке собора в Могилеве Львов
тщательно подбирал людей, которым предстояло осуществить его проект, — по его инициативе в
качестве «каменных дел мастера» начал здесь свою работу приехавший в 1784 году из Шотландии
Адам Менелас.
После одобрения проекта Львов был послан в Могилев, «чтобы удобство собора с
местоположением согласить». В процессе этих «согласований» автор разработал проект застройки и