Они найдут меня сами
Шрифт:
Вот так история. Зарекаться, как говорится, нельзя. Грустно все это.
Одна мысль никак не давала мне покоя. Я действительно почувствовал, что пистолеты не имеют отношения к Пушкину. Надо вспомнить, как было дело. Я ведь не пытался специально проводить какой-то эксперимент, я просто подошел к витрине. Пистолеты. Старинные, красивые. Я всегда обращаю внимание на оружие, это значительная часть моей жизни, я неплохо в нем разбираюсь и, надеюсь, понимаю его красоту. Но что меня смутило? Во время осмотра я подумал: вот пистолеты, один из которых был нацелен на поэта и… А вот дальше «и» ничего не последовало — картинка не шла. Обычно у меня,
Следующим экспонатом был тот самый диван, о котором говорил Сергей. Старинный, кожаный, кожа была изрядно потерта. Я рассматривал, его и вдруг в какой-то момент я решил проверить, как именно на нем лежал Пушкин — я до сих пор не могу себе объяснить это мое спонтанное желание.
Я медленно вел рукой над диваном и в каком-то месте ощутил заметное давление на руку, это не было мимолетным изменением в ощущениях, это было явное увеличение плотности структуры воздуха. Вот это опыт! Я провел рукой еще раз. И еще. Представьте, что вы проводите рукой по скатерти: ровно, ровно, но вдруг вы понимаете, что под ней что-то лежит, и это не бумага, это теннисный шарик — вот такое примерно ощущение.
Я попросил Алену закрыть глаза и провести рукой над диваном. Алена очень удивилась, ей еще ни разу в жизни ничего подобного не приходилось делать. Когда я говорил ей, что я чувствую изменение в ощущениях, — это одно, а вот когда она сама узнала, как это бывает, — это совершенно другое. Она сказала: «Вот это да, я услышала! Это так явно ощущается, просто невероятно!»
— Всплеск энергии происходит в районе сердца, и по всему получается, что поэт лежал головой вот в эту сторону, а ногами вот сюда, к окну.
— Нет, нет! — Галина Михайловна возразила на мое утверждение. — Все совершенно наоборот! Есть свидетельство Жуковского. Жуковский нарисовал план, в котором подробно указал на расположение всего, что было в комнате, и есть картина, нарисованная с натуры в этой самой квартире.
Мы прошли в соседнюю комнату, на стене которой висела картина. Действительно, комната та же. Вот стоит гроб с телом Пушкина — в головах окно, и вся обстановка в комнате соответствует реальности.
— А теперь смотрите сюда. — Передо мной был план квартиры, составленный Жуковским. — Жуковский написал подробное письмо отцу Пушкина о том, как все происходило, и приложил план.
План был составлен идеально. В его правом углу была легенда с буквенным обозначением нанесенных на бумагу объектов. «А» — диван, «Б» — стол, «В»… и далее по списку.
— Все замечательно, но план не указывает, как именно лежал на диване поэт.
Галина Михайловна указала в плане на гроб в соседней комнате. Он также имел буквенное обозначение.
— Вот видите, на гробе нанесен крестик. Он нанесен именно в головах, что полностью соответствует картине. И точно такой же крестик нарисован на диване — тоже в головах!
Да, логика в этом была. А план такого авторитета, как Жуковский, не оставлял мне надежд, но интуиция моя противилась. Я знал, я чувствовал, как все было на самом деле, и я не мог просто так взять и согласиться.
— Мне нужна лупа.
Я стал внимательно рассматривать легенду. По пунктам. Буквы были прописные: А, Б, В… На плане я нашел все буквы, кроме буквы «А». В легенде под буквой «А» значился диван. Но на плане нет буквы «А». Я посмотрел на крестик, нанесенный на контур дивана и… это был не крестик! Это была прописная буква «А», сделанная стремительным росчерком, в результате которого она стала походить на маленький крестик! Крестик же, нанесенный на контур гроба, был самым настоящим, и рядом с контуром было еще и буквенное обозначение, что полностью соответствовало плану Жуковского! Галина Михайловна была удивлена, но возражать не стала, она и сама только что убедилась в том, что привязка к крестику была неправильной.
— Меня всегда смущал один момент, — Галина Михайловна была очень серьезной, — в воспоминаниях Натальи Николаевны описано, как она сквозь полки наблюдала страдания поэта, но боялась к нему подойти. Исходя из плана Жуковского, она не могла его видеть. А вот сейчас все стало на свои места: если он лежал именно так, то, действительно, она могла видеть его сквозь книжные полки!
Как интересно все складывается: знакомство с племянницей Есенина приводит меня к знакомству с Безруковым, которое, в свою очередь, приводит меня в дом-музей Пушкина, где я получаю уникальный опыт работы с информацией, который дает возможность заметить ошибку в интерпретации легенды карты-схемы.
Получив этот опыт, я зафиксировал в памяти свои ощущения от предметов старины, распределил их по сигналам подлинности или отсутствия таковой и снова и снова вспоминал тот мощный всплеск физически ощущаемой энергии над тем местом, где умер поэт. Я понимаю, что смерть — неизбежный рубеж, который придется пройти всем, иначе и быть не должно. Я не знал, пригодится ли мне этот опыт и надо ли заполнять банк эмоций всем подряд, но Пушкин — это не все подряд, он гений, он востребован во все времена. Возможно, эмоции, связанные с ним, когда-нибудь помогут мне, может быть, когда-нибудь я напишу книгу, и они мне понадобятся. В тот момент я даже не представлял себе, как воспоминание о работе в музее приведет меня к этой книге и что череда событий, начавшихся в июле 2008 года, выстроится в четкую линию, уходящую в небеса.
32
Память городов крепче человеческой, улицы помнят своих пешеходов спустя много-много лет, запомнят и меня, тем более что для меня Санкт-Петербург — уникальный город. Плотность исторических событий и личностей вселенского масштаба просто невероятна. Я ходил по этому городу и поражался его красоте, я знал, что не везде он красив, что есть в нем, как и во всех российских, да и заморских городах, фасадная часть и то, что обычно не показывают. Это меня не смущало. Баланс города был смещен в сторону красоты, искусства и власти.
Я много раз бывал в этом замечательном городе, и так уж получилось, что мое впечатление о нем исключительно теплое. Ни разу в жизни при моем посещении Питера не было плохой погоды. Всегда солнце и синее небо. Когда мне говорят о серости и слякоти Питера, я не могу себе этого представить.
Когда я нахожусь в этом городе, у меня всегда есть ощущение его знакомости. Я здесь уже бывал, я знаю его. Первый раз, увидев Петропавловскую крепость, я сразу вспомнил Уйский Свято-Троицкий собор в своем родном Троицке. Это не просто память детства, это ощущение родного города, которое имеет существенные материальные основания. В архитектуре моего города непосредственное участие принимал Пьетро Антонио Трезини, в свое время главный архитектор Санкт-Петербурга. Уйский собор тоже его детище. Сияние креста на нем — эта картина моего детства. Советская власть так и не смогла его снять, и он продолжает сиять над моим родным городом, так порой похожим на город на Неве.