Пара, в которой трое
Шрифт:
Андрей. Мне кажется, выбор музыки для нового произвольного танца – на самом деле танца, изменившего не только нашу судьбу, но и целый вид в фигурном катании, – принадлежит Владимиру Всеволодовичу Крайневу, знаменитому пианисту, который заразил этой идеей свою жену Татьяну Анатольевну.
Прошли Олимпийские игры, прошел чемпионат мира, мы вернулись домой из турне, где запасались пластинками, покупая все новое, что появилось в музыке, все, что представляло хоть малейший интерес. Прошел месяц после нашего возвращения, прежде чем Татьяна Анатольевна сказала нам о «Кармен».
За этот месяц мы еще успели съездить во Францию, и отсутствие даже идей новой программы меня не волновало. Меня мучали проблемы куда серьезнее:
Когда Татьяна Анатольевна предложила новый танец, я подумал: «Тоже мне открытие, это же похоже на то, что катали Моисеева и Миненков». Я тогда сказал, что у меня единственная просьба: чтобы мы танцевали под другую музыку. Мне обещали, что так оно и будет. Но все равно финальные части по музыке получились почти одинаковые.
В мае мы стали набирать элементы для будущей произвольной программы. Шестого июня нам вручили в Кремле ордена, и сразу же Татьяна Анатольевна отпустила всех в отпуск, а в июле в Томске началась серьезная работа. Перед Томском мы с Наташей изучали Мериме и на постановке, что называется, завелись. Через месяц танец, пусть собранный вчерне, мы уже прокатывали. Повезло, что не сбил с толку снятый тогда же испанцами фильм. Я слышал о нем, но увидел через год, иначе мне бы пришлось тяжело. Испанский темперамент, испанские движения у нас не в крови. А так вся моя информация заканчивалась на постановках «Кармен» в советских театрах.
У меня сложился свой образ Хозе, и я кричал Татьяне Анатольевне: «Я должен быть другим!» Не все получалось гладко: мы или резво шли вперед, или останавливались и топтались на месте. Год назад очень быстро придумалась «Русская ярмарка», но потом танец без конца трансформировался, а «Кармен» после постановки изменялась мало.
Наташа. Меня долго мучали мысли о заезженности сюжета «Кармен» в фигурном катании. Не хочу обижать Моисееву и Миненкова, но меня не взволновал их танец. Я не беру под сомнение главное: Ира и Андрей – великие мастера, их произвольная программа «Блю Бах» потрясла меня, как говорят, до глубины души, а с «Кармен» такого эффекта не получилось. Моисеева и Миненков разучивали этот танец при мне, я уже тренировалась в группе Тарасовой. То, что о той их работе много говорили специалисты, – помню; то, что публика считала его выдающимся, – тоже помню, а сам танец – нет. И поэтому ближайшая и по времени, и по месту ледовая интерпретация знаменитого сюжета не являлась для меня тормозом.
…Мы еще к Олимпиаде 1984 года собирались ставить произвольный танец на испанскую мелодию, и, насколько я помню, Татьяна Анатольевна тогда уже решила, что музыку для программы возьмем из балета Бизе – Щедрина. Я не один испанский танец под ее руководством откатала – они подходили под мой темперамент. Но потом Тарасова переиграла: тактически правильно показать на Олимпиаде русскую программу. «Кармен» пришлось подождать до следующего сезона. Но когда мы за нее взялись, стало ясно, что нас не устроит традиционная программа из четырех различных музыкальных кусков. Само так получалось, что танец логично развивался по единому сюжету, по общей теме, он сам не дробился на быстрые и медленные части. Может, у Тарасовой и давно созрел такой замысел, но мне казалось, что движение к новому проходило естественно, само по себе. И, конечно, я предполагать не могла, что танец назовут выдающимся…
Шла работа. Трудная. Никто из нас не задумывался, что рождается программа, не похожая на другие. Поставили мы ее очень быстро, единственное, что задерживало, – последняя часть. Никак не придумывалось, как же меня «убьет» Андрюша. Хотелось, чтобы финал не стал похожим на сотни финалов «Кармен». Сейчас кажется смешным, как долго мы обсуждали последние мгновения Кармен. Андрюша часами валял меня на льду. Боялись, что я отморожу руки или ноги. Самое интересное, что в конце концов я до льда не добиралась, а умирала на колене у Андрея.
Многое обсуждалось нами заранее, до выхода на лед. Каждый день я начинала с того, что представляла, как должен выглядеть тот или иной отрывок. В программе элемент, который я придумала дома. Такое случилось со мной впервые. Я в очередной раз сидела над Мериме, пытаясь представить себе один из эпизодов переложенным на танец, как вдруг увидела движение, точно его передающее. Как назло, Тарасова заболела и в этот день не пришла на тренировку. Мы попробовали, и моя идея показалась нам интересной, а на следующей тренировке она понравилась и Татьяне Анатольевне. Для меня ее высокая оценка была важна. Впервые я участвовала в постановке не только как – пусть способный – исполнитель, а и как сорежиссер. Вот главное, что у меня связано с «Кармен».
Впервые я сознательно работала над образом героини. Это была моя Кармен. Я вкладывала в нее все, что есть во мне. Я оправдывала ее, иначе как бы я могла стать ею? Я почти в любой ситуации женщин оправдываю.
Если быстрые части программы то получались сразу, то долго не давались, медленная сложилась моментально, на вздохе. Например, после того как закончилась постановка первой части, мы потом долго ее обкатывали, во многих элементах она казалась неловкой, неудобной. Нередко, работая над техникой быстрых частей, мы не могли справиться с тем, что сами придумали. А медленную как поставили, так и катали спустя год без изменений.
Андрей. Все говорили: «Ох, как здорово!», «Вот это танец!», а мы с ним сперва проиграли турнир на приз газеты Les Nouvelles de Moscou, а затем чемпионат СССР. Для меня эти поражения сыграли положительную роль. Я тогда решил, что поскольку меня ругают за две ноги (катание на двух ногах, а не попеременно в спортивных танцах считается большим недостатком), то я буду отстаивать свои права твердо, пусть режут меня, кромсают. Я поругался с девочками. В танце я поддерживал Наташу, опираясь на обе ноги, на одной мне такую поддержку не сделать, а Татьяна Анатольевна этого требовала. Я отвечал, что коньки положу на полку, но так делать не буду. Мне надоели разговоры: «Партнер, конечно, хороший, но все время стоит на двух ногах». Меня они, естественно, задевали. Работа на партнершу, конечно, дело благородное, но не будь Наташа такой яркой, еще неизвестно, как бы мы выглядели. Правда, тогда существовала такая мода: партнерша – лицо дуэта, а партнер – незаметная ее поддержка. Дин все поломал.
Англичан жизнь заставила стать законодателями другого стиля. В их дуэте Джейн немного от Криса отставала и, наверное, от этого выглядела чуть зажатой. Через пару лет после их ухода из спорта я посмотрел запись «Болеро», с которым они блистательно выступали в последнем своем сезоне, и увидел, как Джейн неожиданно раскрылась. И мне показалось, что Крис перестал быть абсолютным лидером в дуэте.
…Медленная часть начиналась с того, что Хозе тащит по льду Кармен, мне нравилось это движение, оно отвечало сюжету, и у меня в тот момент всегда мурашки по телу. Такая любовь – несчастная, тягучая: тяну, а отпустить не могу. Но тогда такой элемент вызвал споры. Позже даже в правила записали, что подобное движение в танцах выполнять нельзя. Нас, к счастью, не наказали.