ПЕРЕХОД: Летопись Нового Времени
Шрифт:
Иллюзия и реальность
Природа дежавю
«В неведомой глубине бескрайнего сновидения, где тонкие нити мечты и яви плетутся в бесконечную ткань бытия, ты не распознаешь иллюзорную природу своего сна наяву, пока не обретешь прозрение, кто ты есть на самом деле в этом мираже, именуемом реальностью. Только когда занавес иллюзий медленно поднимается, и ты взираешь на мир своими открытыми глазами, осознавая границы между сном наяву и пробуждением, между эфемерной мечтой и твердой почвой под твоими ногами, ты начинаешь понимать сущность собственного сна – отражение скрытых уголков души, переплетенное с тайнами Вселенной».
«Дежавю – это власть сознания над временным пространством: прошлым, настоящим, будущим».
Как мы определяем границы между реальным и нереальным в нашем восприятии? Особенно этот вопрос актуален в эпоху технологического прогресса, который вскоре позволит нам взаимодействовать с цифровыми голограммами наших предков. Также ответ на этот вопрос очень важен в контексте нашего повседневного существования, которое, наполнено автономными действиями, такими как пробуждение, прием пищи, ежедневный маршрут на работу и т. д. Иногда вся эта повседневная рутина кажется не более чем сновидением, а иногда и вовсе – забытым воспоминанием. Мы регулярно сталкиваемся с моментами, когда, гуляя по незнакомым улицам, вдруг чувствуем, будто были здесь раньше, или предугадываем слова собеседника, еще до того как он их произнес. Или, встречая новых людей, мы ощущаем, будто знаем их всю жизнь. Эти переживания заставляют задуматься о цикличности жизни, сравнимой с компьютерной игрой, где после каждого проигрыша мы возвращаемся к ее изначальному уровню. Каковы причины возникновения «дежавю», и какова механика этого загадочного процесса? Что же это за таинственное, наполненное древними легендами и догадками, состояние, на изучение которого, одни люди отдают целые годы своей жизни, а другие его высмеивают, мы детально рассмотрим в этой главе. Ко всему прочему есть и скептики, которые рассматривают этот феномен как сбой в сложной системе человеческого мозга. В этом утверждении мы также разберемся.
Многие настолько пропитаны ядом системы и настолько безнадежно опутаны ее цепями, что готовы сражаться за нее до последнего вздоха.
В такой неоднозначной теме, как «дежавю», нам предстоит столкнуться не только с самим феноменом, но и с невежеством, которое, скрывает от нас истину. Слово «невежа» (не – вежа, вежа – вежливость) – уже по логике вещей не может означать название какой-то «башни». Хотя «башня», конечно может зваться в чью-то честь, но точно не сама суть архитектурного строения, как нам обычно внушают. Старинное «вежа» или «веже» еще в 16 веке обозначало человека, который ведает правила поведения. Раньше так звали того, кто стремится стать волхвом. Грубо говоря, такой человек ведал не просто правила поведения, а ведал о замыслах. На сегодняшний день «вежа» – архаизм, но его брат «невежа» стойко держится в рядах русской речи.
Современная наука описывает «дежавю» – как ощущение уже увиденного или пережитого. Это заставляет нас больше размышлять о природе нашего сознания и о том, как мы воспринимаем окружающий нас мир, где границы между реальностью и воображаемым могут быть не так очевидны. Существует множество теорий, пытающихся объяснить это явление, но ни одна из них пока не может дать исчерпывающего ответа на вопросы о природе нашего восприятия и различения между реальностью и иллюзией. Вселенная, в своей величественной и необъятной сущности, может быть воспринята как грандиозная компьютерная симуляция, похожая на гипнотический сон под управлением творческого интеллекта. Этот цифровой мир представляет собой одно из бесчисленных проявлений реальности. Религии, разнообразные философские учения и даже научные теории составляют всего лишь небольшую часть этого многослойного бытия, ограниченного периметрами нашего текущего восприятия, которое трансформируется за счет непрерывного изменения в наших жизнях. С каждым новым рождением иллюзия реальности возрождается, загружая наше сознание в трехмерную реальность, где мы становимся наблюдателями и актерами в спектакле собственного бытия, проигрывая кино на большом экране жизни. Эта иллюзия является не только загадкой, но и неким лабиринтом, из которого немногим удается найти выход. Согласно статистическим исследованиям, от 60 до 80 % людей по меньшей мере однажды в жизни испытывали явление дежавю, что указывает на определенные закономерности в его проявлении. Чаще всего дежавю наблюдается у людей, переживающих хронический стресс, тех, кто страдает от недостатка сна или склонных к эпилепсии. И это явление преимущественно характерно для возрастных периодов от 14 до 18 лет и от 30 до 35 лет. Изучение этого феномена осложнено его эфемерным характером и субъективностью восприятия каждого отдельного наблюдателя. За последние сто лет было предложено около сорока различных теорий, пытающихся раскрыть природу и механизмы дежавю. Давайте более подробно рассмотрим основные теории, объясняющие явление дежавю:
В теории временной петли пространственно-временной континуум позволяет прошлому, настоящему и будущему существовать одновременно на многомерном уровне. Обычно эти временные слои не пересекаются, но иногда возникает аномалия, позволяющая человеку интуитивно ощущать грядущие события, которые в будущем предстоит пережить. Это приводит к гипотезе существования бесконечного количества альтернативных веток реальностей – векторов, в каждой из которых мы живем другую, параллельную версию нашей жизни. Дежавю в этом случае можно рассмотреть как своего рода отголосок из параллельного временного потока, отражающийся в нашем текущем существовании. Согласно теории мультивселенной, каждый наш выбор мгновенно создает новую ветку реальности. Например, решение провести день в парке, а не на работе, создает отдельную версию реальности, где мы следуем иной траектории жизни. В определенных моментах, когда различные временные линии сливаются в одну точку, происходит перекрытие потенциальных будущих сценариев, что может вызвать эффект дежавю. В рамках теории голограммы процесс запоминания осуществляется через создание трехмерных изображений с комплексной структурой взаимосвязей. Эта гипотеза показывает, что наша память функционирует подобно голографической проекции, где каждый фрагмент содержит информацию о всей системе, предоставляя нам возможность воспроизводить и переживать воспоминания в объемном и структурированном виде. В концепции голографической природы памяти, даже фрагментарное попадание информации в нашу память способно к полной реконструкции в рамках когнитивного процесса. Это означает, что любой стимул – будь то звук, аромат или вкус, который ассоциируется с прошлым опытом, может активировать полное восстановление соответствующего воспоминания в нашем сознании. В этом смысле, память подобна голограмме, где каждая ее часть содержит полную информацию о целом. Впрочем, до этого момента казалось, что все идет гладко и вполне логично. Но внезапно эту гармонию нарушает абсурдный вывод. Он вызывает ощущение, что различные дисциплины науки представляют собой хаос из мыслей и идей во всей своей запутанной красе, где мы видим отдельные части картинки, но не можем полностью разгадать всю головоломку. Теория опознающей памяти открывает понимание ее трехуровневой структуры, включающей воспроизводящий, опознающий и облегчающий уровни. Опознающая память функционирует как когнитивный механизм, позволяющий идентифицировать объекты или события на основе уже существующих в памяти шаблонов. Например, при визуальном восприятии апельсина могут возникнуть воспоминания, связанные с этим цитрусом. И все же этот процесс часто ограничен и не позволяет воспроизвести воспоминание в полной мере, что приводит к тому, что мозг «дорисовывает» отсутствующие детали, создавая модифицированную версию прошлого. Это говорит о динамичности нашей памяти и ее способность к творческой интерпретации прошлых событий. В условиях теории разделенного внимания, дежавю рассматривается как результат рассинхронизации между сознательным и подсознательным уровнями восприятия. В этой модели подсознание регистрирует определенный стимул как уже известный, в то время как сознательное восприятие не признает эти данные. Согласно этому подходу, дежавю классифицируется как форма ложных воспоминаний, где сигналы из подсознания ошибочно интерпретируются как реально пережитые ранее события. Нейробиологический анализ феномена дежавю описывает его через призму диссонанса между долговременной и кратковременной памятью. Несмотря на значительные прорывы в исследованиях мозга, полное осмысление механизмов памяти все еще остается за пределами нашего полного понимания. Существует предположение, что все, на что мы обращаем внимание, мгновенно записывается в кратковременную память, но эта информация быстро теряется, подобно тому, как временные файлы стираются из оперативной памяти компьютера. Кратковременная память активно функционирует в течение всего дня, участвуя в множестве когнитивных процессов, и ее содержимое может быть стерто после «отключения» или «перезагрузки». Этот процесс можно сравнить со сном или глубокими изменениями в состоянии сознания. Этот аспект подчеркивает не только сложность, но и динамичность когнитивных функций мозга, особенно в областях, связанных с хранением и обработкой информации. Таким образом, дежавю может возникать, когда момент, фиксируемый в кратковременной памяти, неожиданно «отзывается» схожим образом в долговременной памяти, создавая ощущение уже пережитого. И тут мы приходим к выводу, что дежавю – это не новизна переживаний, а скорее забытое и вновь возрожденное воспоминание. Но их теория, как замок из песка, рушится под натиском реальности, хотя некоторые упорные умы все еще стоят на этих руинах, подобно ученым, верящим в теорию Дарвина. Забавно то, что к них было 150 лет для того, чтобы найти хоть один скелет промежуточного от обезьяны к человеку – вида, но они не нашли ни-че-го. Зато была масса иных находок и открытий, уничтожающих теорию Дарвина самим фактом своего существования. Но все же есть те, кто упорно держатся за устаревшие идеи, строя свои хрупкие карьеры на трещинах старой научной системы.
Поднимаясь над обыденным пониманием человеческой сущности и рассматривая человека как триединую структуру, мы попытаемся раскрыть суть этого феномена, используя мозаику разнообразных образов и аналогий. Рассмотрим следующую аналогию. Реальность не линейна. Линия времени, ведущая из прошлого в будущее, есть не что иное, как иллюзия, создаваемая через призму трехмерного восприятия. В действительности, «линия» – это одно из многочисленных проявлений событий в рамках возможных сценариев нашей жизни. Реальность – это прежде всего информация, знание о том, как, с какой скоростью, с какой частотой, геометрией и по какой матрице волнам формировать вещество. Но существует масса сценариев – шаблонов для проявления, от очень похожих друг на друга до радикально различающихся. Вспомните об «эффекте бабочки», когда минимальное движение крыльев бабочки способно вызвать волны изменений, влияющих на весь мир. Часто люди недооценивают свою роль в этой Вселенской пьесе. Даже самые незначительные действия и решения каждого из нас могут переписать сценарий жизни всего человечества. Говорят, что «один в поле не воин», но в данном контексте поле – это поле квантовых возможностей и выборов. И в этой толпе, каждая единица – это целый мир. Теперь представьте, что вы находитесь в зрительном зале кинотеатра многомерной реальности. В этом вещественном мире вектор нашего бытия похож на процесс просмотра фильма, сценарий которого был написан и воплощен в жизнь задолго до нашего прихода. А теперь вообразите, что в настоящий момент вы смотрите какой-то фрагмент из кино. Допустим, это будет сцена из середины фильма. Хотя вам еще неизвестно, что произойдет в следующем акте, и вы можете лишь логически предполагать развитие событий, но исход каждого момента уже предопределен. Фильм был снят задолго до того, как вы пришли его смотреть. И то, что для вас будущее – это сцена, которая еще не наступила, в реальности – это уже прошлое, так как сцена отснята давно. Как актеры, сыгравшие свою роль, они не в силах изменить уже отснятую картину, так и вы как зритель не можете повлиять на ход событий, на поведение актеров и их решения. Верно? Как изменить эти факторы в заранее отснятой киноленте? Никак. Вы зритель, и вы можете только созерцать и анализировать саму игру. Возможно сейчас Вы ощутили отчаяние, ведь тогда получается, что вы только наблюдаете и ничего не решаете? Все же не стоит спешить с признанием собственной беспомощности, ведь, как было сказано ранее, не следует недооценивать собственную значимость. И вот ты, дорогой читатель, возможно ощущаешь себя потерянным в этих противоречиях: то ты решаешь что-то, то просто зритель, то снова властелин своей судьбы. Все эти расхождения могут казаться иллюзией на первый взгляд, но если ты испытываешь подобное замешательство, значит, ты забыл о многомерности в векторах бытия и продолжаешь мыслить в рамках линейного времени. В этой аллегории режиссером выступает сознание нашей планеты. Оно снимает кинофильмы, опираясь на матрицу – универсальный шаблон или сценарий, и запускает их в кинозале по запросу зрителя. Сценарист – это Ваше надсознание, то есть в какой-то степени это Вы, но и «сверх Я», оно также принимает участие в написании сценариев, не отходя от общей идеологии фильма. Количество людей определяет количество сценариев: множество сценаристов пишут свои части одного большого кино, предлагая бесконечное разнообразие вариантов. Зритель – это конечно тоже ты, и тебе решать, какому из потенциальных сценариев проявляться в жизнь. Кинозал в кинотеатре – это аллегория нашей с вами жизни, где каждый выбор и решение могут изменить ход событий в любой момент. В явном мире сценарии проЯВляются. Существует общий глобальный сценарист – Творец, и все остальные сценаристы создают свои истории в рамках выбранной им общей концепции фильма. Ваш личный сценарист разработал множество версий сюжетных линий вашей жизни. Представьте, что у него есть самый лучший вариант. Этот вариант идеально вписывается в общую идеологию фильма, задуманную Творцом, где все персонажи действуют именно так, как это было задумано. Творец на этот момент и Ваше надсознание связано с вами, но пока что через подсознание. Оно в свою очередь непрерывно сообщается с сознанием, чем в первую очередь вы и являетесь. Надсознание знает все до одного написанные им сценарии: начало, середину и конец каждого из них, каждой сюжетной линии. Единственное,
Сон наяву
Ты не осознаешь сон, пока не поймешь, где ты реально находишься. Иллюзия, подобно крепости, укрепленной на невидимых стенах представлений и заблуждений, будет неустанно защищать себя. Она будет противостоять всем попыткам вторжения истины в ее искаженное царство.
Действительно ли мир, который мы воспринимаем своими органами чувств, настолько реален, или это всего лишь кажущаяся иллюзия, переходящая в сон в мире яви, в которой границы между пробуждением и иллюзией стираются, подобно туману на рассвете, делая саму концепцию реальности не более чем отражением в зеркале нашего внутреннего мира? Тема иллюзорности нашего мира всегда вызывала живой интерес среди философов в разных эпохах. Особенно глубокой оказалась аллегория Платона о пещере. В этой метафоре он описывает людей, заключенных в подземелье, где их взор был направлен сугубо на одну стену, на которую падали тени предметов, проносимых мимо огня за их спинами. Узники принимали эти тени за единственную реальность, потому что ничего не знали о мире за пределами пещеры. Однажды одного из узников освободили. Выход из темной пещеры и столкновение с ослепительным дневным светом стал для него настоящим испытанием. По мере адаптации он начинает различать настоящие объекты, от которых ранее видел только тени. Осознав глубокую истину, что реальный мир значительно сложнее и разнообразнее привычных теней, он решил вернуться в пещеру, чтобы поделиться своим откровением с другими. Узники, слишком привязанные к своему иллюзорному миру, стали отвергать его слова, предпочитая оставаться в уютных, но обманчивых пределах своих заблуждений. Через свою аллегорию Платон показывает, как наше человеческое восприятие реальности может быть ограничено, являясь не более чем тенью истинной сущности вещей. Это метафора указывает на различие между знанием и неведением, призывает всех мыслящих к поиску истины, которая простирается за пределы нашего обыденного восприятия.
Рано или поздно, в жизни каждого человека наступает момент, когда время, будто мудрый наставник, приостанавливает повседневную рутину и заставляет нас задуматься о глубоком смысле нашего существования. Внезапно, в нашей голове могут возникнуть вопросы: «Кто я на самом деле?», «Это все, на что я способен, или во мне заложен потенциал к чему-то большему?». Эти вопросы врываются в нашу жизнь без предупреждения, внося смятение в привычный ход наших мыслей. «Могу ли я сейчас же изменить свою жизнь?» – задумывается человек, глядя на свое отражение. «Кем я хочу стать, какой след хочу оставить в этом мире?» – все эти вопросы витают в воздухе, подобно листьям, кружащимся в осеннем вихре. Они побуждают нас к поискам ответов в глубинах нашего сердца, где скрыты тайны нашего истинного «Я» и зерна нераскрытого потенциала. Перед тем, как мы «пойдем «дальше, дайте себе возможность искренне ответить на эти вопросы. Пусть они откроют вам двери к пониманию историй, которые развернутся перед вами в этой книге. Рассказ, с которым вы ознакомитесь дальше – не просто истории о героях. Это зеркало, в котором каждый из вас сможет увидеть отражение своих страхов, желаний, боли, мечт и надежд.
Наверняка вы слышали множество историй, когда человек вырвавшийся из глубинки, достигал больших высот. Действительно, большие города для многих являются символом неограниченных возможностей. Они кажутся оазисом для развития отношений, карьеры и обретения успеха. Местом, где, казалось бы, деньги «падают с небес». Люди из окраин стремятся сюда, готовые на многое ради того, чтобы заполучить свой лакомый кусок. Они видят себя героями в этой огромной игре, но только немногие понимают, что эта гонка за возможностями – не более чем глобальная коллективная иллюзия. С детства нас учат следовать определенным стандартам: нужно обязательно стать кем-то, добиться успеха в профессии, заработать достаточно денег, обзавестись семьей к определенному возрасту. Различные культуры предлагают разные вещи, и каждый оказывается в калейдоскопе чужих мнений, не имея за его пределами ничего собственного: ни знаний, ни объективного опыта. Даже собственный жизненный опыт часто мы воспринимаем сквозь призму навязанных шаблонов. При этом многие забывают, что каждый личный опыт – это наше уникальное творение, каким бы он ни был. Не существует «плохого» или «хорошего» опыта. Это наше восприятие делает его таковым. Но как можно быть уверенным в объективности восприятия, если оно построено на шаблонах, вбитых на подкорку с детства? Восприятие никогда не бывает полностью чистым, так как каждый из нас носит искажающие реальность «линзы», а их качество и чистота непременно определяются внушаемостью наблюдателя. Мы – создатели своих жизненных сценариев, но большинство из нас не осознает силы творения и силы, которая скрыта в каждом. Как же можно сердиться, обижаться или страдать от собственного творения? Это осознание рождает понимание, что наше восприятие реальности формируется нашими убеждениями. И только осознав это, мы можем начать воспринимать мир по-новому, без предвзятости и искажений. Давайте погрузимся в историю жизни двух героев, жизненные пути которых проложены на фоне этих глобальных иллюзий. Они покажут, насколько важно осознать и принять свою уникальность в этом многогранном мире.
Мистер Линк
В самом сердце мегаполиса, где улицы оглушены ревом двигателей автомобилей и хаотичным пульсом миллионов жителей, скрыта история мужчины по имени Линк. Его имя полностью отражает сущность его деятельности, которая символизирует связующее звено между реальным и цифровым мирами. Он – незаметный программист в небольшой IT-компании, чья роль заключается в поддержании работы сайта, жизненно важной артерии, кормящей сердце цифрового организма. Его рабочее место окутано холодным мерцающим светом монитора компьютера в кабинете, напоминающем карцер, помещающий его в рамки ежедневной рутины. Мистер Линк чаще ведет размеренную жизнь. И в некоторой степени он находится на самом дне профессиональной лестницы. Его внутреннее состояние сопровождается чувством неудовлетворенности, нереализованности и беспомощности. Эти ощущения ясно отражаются в его усталых глазах и изможденной фигуре, которую скрывает невзрачная одежда. Каждое утро, будто по таймеру, Линк автоматически следует одному и тому же маршруту, где его ждет бесконечный цикл проверки кодов, исправления ошибок и контроля работы сайта. Вся его жизнь лишена какого-то глобального смысла. Он чувствует себя потерянным путником, запутанным в сетях собственной жизни. По пути домой, он встречает множество лиц, каждое из которых отражает фрагмент его собственной жизни. Каждый взгляд этих случайных прохожих кажется отголоском его потерянной души. Город вокруг него пульсирует жизнью, но он остается лишь тихим наблюдателем, отделенным от потока существования Он живет в одном из неблагополучных районов. Его квартира покрыта следами времени и износа. Каждая царапина на стенах кричит о тоске по лучшей жизни и о мечтах, которые так и остались нереализованными. Вечерами мистер Линк любит погружаться в размышления, пытаясь найти хоть какой-то смысл и надежду, что все еще у него есть возможность что-то исправить, выйти из этого бесконечного круга Сансары. Но даже в самых потаенных уголках своего разума он не находит ответов, что еще больше усиливает его чувство потерянности. Его жизнь напоминает собой сон наяву, ведущий его через серые воды мрачного настоящего к еще более затуманенным берегам прошлого. В этом пространстве сновидений он вновь и вновь ощущает старые раны, усиливающие горечь неудач, которые как призраки, витают вокруг него. Его прошлое всплывает перед ним в виде живых образов: лица, давно утонувшие в забвении, взгляды, загадки, которые он так и не разгадал, слова, замершие на губах, так и не нашедшие пути в мир. Все это сжимается в комок в его горле, будто удавка, удерживающая его от высказывания той правды, от которой он бегает всю свою жизнь. Его реальность напоминает кинофильм, в котором он – главный герой, обреченный снова и снова переживать свои ошибки. Он будто замкнут в бесконечном круге невозможности выбора. Здесь он актер, вынужденный играть сценарий, написанный не им самим, а обстоятельствами его жизни. В каждом мгновении своего существования, он искал пути выхода из этого сновидения, стремясь уничтожить иллюзии, держащие в оковах его душу. Но чем глубже он погружался в размышления о своем прошлом и настоящем, тем более неуловимой казалась грань, разделяющая его сны и явь. В попытках понять происходящее, он осознает, что ключ к изменениям лежит не в смене декораций внешнего мира, а глубоко внутри собственного мира. Тогда Мистер Линк озадачился новыми вопросами: «Что есть реальность? Где эта грань, разделяющая сновидения и действительность? Если представить, что моя жизнь – это просто сон, то чем в таком случае является «пробуждение?». Долгое время господствовала внутренняя тишина, после чего его накрыло волной озарений и новых эмоций. К Линку пришло понимание, что все причины неудач в прошлом заключались в борьбе с собственной тенью. Тогда он испытал острую необходимость встретиться лицом к лицу со своими глубинными страхами. Где-то внутри себя он понимал, что ему предстоит совершить погружение в самые потаенные уголки своего подсознания, чтобы осознать и принять свои прошлые ошибки и поражения. Принятие – это не безысходное смирение с неудачами, а смелый акт признания того, что до этого момента ты был творцом своей жизни в полусне, неосознанно руководимый иррациональными выборами, где главенствовал страх в очередной раз ошибиться. Перед Мистером Линком открылось понимание, что процесс пробуждения заключается не только в освобождении от оков прошлого. Скорее это открытие нового пути в будущее, где он наконец-то сможет жить полноценной жизнью. Ему необходимо научиться опираться на себя, извлекая ценные уроки из своего опыта, превращая все свои слабости в силу. Он должен освободиться от предубеждений и ложных программ, которые были навязаны ему когда-то. Это выбор стать другой личностью, выбор идти по самостоятельно написанному сценарию жизни, исходящему из глубокого понимания своей сущности и истинных желаний. Готовность встать перед своим отражением, осознав, что все прожитое до сих пор – не более чем страшный сон. Он должен прийти к сознательному выбору внутри себя, продолжать дальше спать или, призвать свою внутреннюю мощь и приступить к творению той жизни, к которой стремится его сердце. Это переход к глубокой трансформации, где каждый шаг ведет к освобождению от старых шаблонов и открытию новых горизонтов в самопознании и восприятии себя и действительности. В этом путешествии к истинному «я», проанализировав всю свою жизнь, теперь он видит, что все его слабости и страхи – лишь выгодные для его ума иллюзии. Тогда мысленно он произнес: «Выходит, возможности всегда были открыты передо мной, но я наотрез отказывался их видеть?». Встреча с правдой стала символом начала нового пути для Мистера Линка. Моментом, в котором он наконец начинает осознавать, что каждое мгновение его жизни – это не что иное, как полотно, которое он способен раскрасить самыми яркими красками. Суть прожитого заключена в том, чтобы он осознал: он – художник и архитектор своей жизни. Свободный и могучий, он должен принять готовность переписать сценарий своей жизни.