Перекрёстки России
Шрифт:
Помню, как в середине 60-х я притащил в фотохронику ЛенТАСС журнал с фотографиями Брессона, поразившими меня своей простотой и безыскусностью, за которыми стояло огромное мастерство и знание людей. Мне хотелось поделиться своим открытием со старшими коллегами – профессионалами, но увы! Журнал был пролистан, а фотографии не замечены. А один из репортеров – не буду называть его фамилию, выдвинув ящик стола, произнес: «Да у меня таких снимков полный стол, только вот ни одна редакция их не берет!»
Увы, время показало, что он ошибался, – не было у него таких фотографий.
Эксперимент донского казака в ателье на Невском
В доме 19, как и во многих
Владельцем этого большого и модного фотосалона был Андрей (Генрих) Иванович Деньер (1820–1892). Деньер, как и многие его современники-светописцы, был по образованию художником – окончил в 1849 году Академию художеств. Первое свое ателье – «Дагеротипное заведение художника Деньера» – он открыл еще в начале 50-х годов в Пассаже.
Деньер вошел в историю русской светописи как автор многочисленных портретов деятелей русской культуры – художников, писателей, композиторов. Он же одним из первых стал репродуцировать и тиражировать фотоспособом живописные произведения своих коллег по академии. Связи с ними у него были очень тесными – ставшую в то время модной, да и просто технически необходимой, ретушь негативов он поручал студентам Академии художеств. Многие будущие художники подрабатывали у него. В их числе был и знаменитый русский живописец Крамской.
А когда в 1863 году группа выпускников академии во главе с ним демонстративно покинула ее стены и образовала «Петербургскую артель художников», они серьезно обдумывали идею создания фотографического ателье при артели.
Очень ценя Деньера как портретиста, многие живописцы пользовались его снимками при написании живописных работ. Тот же Крамской написал несколько заказных портретов по его фотографиям. Среди них известный портрет Тараса Шевченко, написанный художником в 1871 году по заказу П. М. Третьякова. Выражение лица и характер светотени целиком заимствованы с деньеровского фотопортрета поэта.
Андрея Ивановича очень занимала идея тиражирования своих произведений. Так как в ту пору еще не было способа типографского размножения тоновых изображений, он вынужден был фотоспособом изготовить тираж альбома фотопортретов «известных лиц в России». Всего вышло двенадцать выпусков альбома, который пользовался большим успехом у современников.
Деньер был активным членом V отдела (светописи и ее применений) Императорского Русского технического общества (ИРТО). В его ателье часто проходили собрания общества, он представлял свою великолепно оснащенную лабораторию для проведения различных опытов и экспериментов.
Хорошо известна среди историков фотографии ситуация с исследованиием возможностей фотообъектива, изготовленного русским фотографом Иваном Васильевичем Болдыревым. Изобретатель-самоучка, он много времени и сил отдал на внедрение всевозможных технических новшеств в фотографию. Он конструировал объективы, затворы, источники освещения, изобретал новые негативные материалы. Постоянно участвуя во всевозможных фотовыставках, он, наряду со своими техническими изобретениями, выставлял и фотоработы. И часто, к своему огорчению, получал призы и похвальные отзывы за фотографии, а не за представляемые приборы и конструкции, хотя считал себя прежде всего изобретателем.
Сын простого казака Донского войска, он хорошо знал быт и особенности жизни станичников. Это позволило ему сделать множество замечательных фотографий своих земляков. Объединенные в знаменитый «Донской альбом», они являются замечательным документальным фоторепортажем о жизни обитателей юга России и свидетельством незаурядного мастерства автора съемок, к сожалению, не смогшего реализовать многих своих начинаний.
Именно в ателье Деньера и проходили испытания объектива, представленного им на суд экспертов V отдела, среди которых непререкаемым авторитетом был, конечно, и хозяин ателье. Сохранился снимок, сделаный Болдыревым в ателье дома 19 по Невскому проспекту. Копий этого снимка несколько: одна хранится в Публичной библиотеке с автографом В. Стасова, подробно описавшего условия съемки и всех участников эксперимента, другая, с комментариями Дмитрия Ивановича Менделеева, – в музее-квартире ученого в университете.
Участники опыта не оценили достоинств болдыревской оптики – к тому времени появились и более совершенные конструкции. А он тем не менее продолжал свое дело изобретателя. Значительно раньше Джорджа Истмена – основателя знаменитой фирмы «Кодак» – Болдырев предложил использовать гибкую «смоловидную пленку» для негативов. Но систематически испытывая финансовые затруднения, он не смог найти денег даже на то, чтобы запатентовать свое изобретение. Как это часто бывает в России, и среди коллег Болдырев не смог доказать полезности своих исследовательских новшеств. Опубликованная им в 1886 году брошюра, в которой он описывал возможности новой основы для негативных материалов, осталась совершенно незамеченной. Сегодня же она является убедительным доказательством его приоритета в изобретении фотопленки.
На снимке, сделаном объективом И. В. Болдырева в ателье Деньера, запечатлены многие фотознаменитости тех лет. Справа сидит В. И. Срезневский – бессменный секретарь, впоследствии и председатель V отдела ИРТО, на заднем плане картинно подперевшим голову запечатлен патриарх российской светописи С. Л. Левицкий – двоюродный брат и автор замечательных снимков А. И. Герцена, с часами в руках стоит хозяин ателье А. И. Деньер, пожилой военный с обвисшими усами, сидящий на фоне мольберта, – тогдашний председатель V отдела генерал-майор Д. Г. Биркин.
Сам И. В. Болдырев, проделав все подготовительные операции, встал в конце ателье за С. Л. Левицким.
Альберт Эдуардович Фелиш
(1837–1908)
История отечественных производителей фотопромышленности и фотоматериалов практически не изучена. И поэтому любые сведения из жизни российских предпринимателей, так или иначе связанных с фотопроизводством, представляют для нас особый интерес. Надо сказать, что вообще очень многое в истории фотографии имеет непосредственное отношение к нашему городу. И хотя Сергей Александрович Морозов и другие историки обязательно называют имя москвича Алексея Грекова в числе отечественных пионеров, занимавшихся и производством фотоаппаратуры, и сделавших попытки найти способ перевода дагеротипа в печатную форму, все это осталось лишь на бумаге – в небольших заметках на страницах газет, но – увы! – не в материальной форме. В Питере же однозначно появились первые «дагеротипные заведения», тут же началась активная общественная деятельность на ниве фотографии, в частности, именно в Петербурге возникло самое серьезное научно-просветительское объединение – V отдел (светописи и ее применений) Императорского Русского технического общества (ИРТО). Эта организация объединила самых серьезных специалистов тех лет в области фотографии, которые сделали безумно много для развития не только фотографии, но и фотопромышленности в России. Здесь же, в Петербурге, была открыта первая в России фабрика по производству сухих броможелатиновых пластинок. Первым отечественным фабрикантом, производившим фотопластинки, оказался Альберт Эдуардович Фелиш.