Перекрёстки России
Шрифт:
Альберт Эдуардович Фелиш (1837–1908)
Крюков канал
Он родился в 1837 году и 27-летним молодым человеком переселился из Германии в Россию, которая сделалась для него вторым отечеством. В те годы в Россию и особенно в Петербург хлынула целая волна молодых предприимчивых людей из Европы, которые видели в нашей стране, встававшей на путь интенсивного развития многих отраслей промышленного производства, плацдарм для реализации своих планов и надежд. Многие из них нашли себя у нас на родине, стали полезными тружениками на ниве промышленности и науки. А. Э. Фелиш – один из них. По образованию он был землемером, но, увлекшись фотографией, бросил свою первую профессию и всецело предался фотографическому делу, оставаясь ему верным
Со свойственной ему энергией А. Э. Фелиш начал искать свою нишу – новые пути в фотографическом деле. Так он вскоре пришел к правильному выводу, что столица нуждается гораздо больше в фотографических съемках на открытом воздухе, в съемках архитектурных или, скажем, технических, чем в портретных, ибо светописных ателье в ту пору в Петербурге было уже более чем достаточно.
Площадь перед Исаакиевским собором. Смотр войск
В то время, в эпоху мокрого коллодиона, выездными съемками занимался очень ограниченный круг фотографов, и довольно скоро «продукция» А. Э. Фелиша начала пользоваться успехом. Успех этот во многом зависел от той чисто немецкой добросовестности, аккуратности и обязательности, с которою он выполнял получаемые заказы, а также от высокого и стабильного качества его снимков. За фотографические работы Альберт Эдуардович получил много наград на фотографических выставках. Чтобы иметь понятие о достоинствах его «продукции», достаточно сказать, что первую свою награду – Большую серебряную медаль на Всероссийской политехнической выставке 1872 года в Москве – он получил, даже «не состоя экспонентом этой выставки». Тогда снимки его были выставлены лишь как иллюстрации на выставке садоводства. Но они были выполнены столь превосходно, что обратили на себя внимание посетителей, а затем и экспертной комиссии. Выдающиеся качества этих изображений были столь очевидны, что вопреки всем правилам выставки фотографу была присвоена высокая и справедливо им заслуженная награда.
К сожалению, далеко не всё из его творческого наследия дожило до наших дней. Революции, войны, блокада, да и, мягко говоря, не очень внимательное отношение наших предшественников к фотографическому наследию, привели к тому, что сегодня мы даже не можем хотя бы ориентировочно оценить масштабы сделанного им. Но даже то, что сохранилось в различных питерских коллекциях, говорит о том, что это был замечательный и плодовитый фотомастер.
С 1879 года наступает второй период деятельности Альберта Эдуардовича на фотографическом поприще, еще более продуктивный и полезный, – мы говорим об открытии им первой в России фабрики по производству сухих броможелатиновых пластинок. Живо интересуясь всеми усовершенствованиями в фотографическом деле и внимательно следя за иностранною литературою по фотографии, А. Э. Фелиш досконально изучил теоретическую сторону недавно обнародованного процесса изготовления новых сухих пластинок и в 1879 году начал новое дело – первоначально почти домашними средствами. Но результаты оказались хорошими, и уже в конце этого же года он выпустил в продажу первую партию русских броможелатиновых пластинок.
Свойственные ему добросовестность и аккуратность сказались и в новом начинании: его пластинки изготовлялись настолько хорошо, что мало чем отличались от заграничных. Видя такие результаты, Альберт Эдуардович решил всецело посвятить себя этому производству.
Египетский мост через Фонтанку
В 1880 году он открывает первую русскую фабрику сухих броможелатиновых пластинок в Петербурге. В то же время он выпустил брошюру под заглавием «Броможелатинный способ, его значение и применение к фотографии». Таким образом, он с самого начала своей предпринимательской деятельности проявил себя не просто как фабрикант, но как неутомимый пропагандист новых технологий. Причем делал это он не в духе рекламных дельцов, для которых главной целью был лишь сбыт продукции, а как заинтересованный и настойчивый инициатор нововведения, за которым однозначно стояло, как мы теперь знаем, будущее. Брошюра эта была первым учебником для русских фотографов, изучавших по ней фотографирование на сухих пластинках. Это пособие было написано не просто специалистом по производству, но профессионалом, понимающим, что ждут от нововведения его коллеги по цеху, как оно облегчит им производственную деятельность, какие поначалу могут обозначиться «подводные камни» и как их наилучшим способом обойти, получив в итоге отменные результаты. Вскоре фотографы-профессионалы и успевшие к тому времени народиться фотографы-любители по всей России, а надо сказать, что простота работы на сухих пластинках привлекла в фотографию огромное «пополнение», работали на пластинках Фелиша. Многие фотографы – профессионалы и любители – долгое время пользовались исключительно ими, нередко предпочитая русскую продукцию более дорогой иностранной.
Вклад А. Э. Фелиша в отечественное фотопроизводство не ограничивается тем, что он был пионером в создании
К сожалению, конкуренция стала сбивать цены на пластинки и дешевизна их шла в ущерб качеству. При ручном изготовлении пластин было нереально сбавлять цены, а время их машинного производства еще не пришло. Кто-то менее добросовестный мог поступиться качеством, но не таков был Альберт Эдуардович Фелиш. Это не укладывалось в его мировоззрении. Поэтому он не мог мириться с таким развитием дела и, не желая выпускать дешевый, но плохой товар, предпочел в 1906 году закрыть свою фабрику и ликвидировать дело. Этим он сохранил за собою почетное имя не только первого, но и самого добросовестного производителя сухих пластинок в России.
Я гляжу на фотокарточку…
или Несколько мыслей о роли фотопортрета в жизни человека
XIX век – век многих изобретений, положивших начало стремительному вхождению человечества в эпоху технического прогресса. Среди этих новаций фотография занимает однозначно почетное место. Своим появлением она не только расширила возможности человечества по сохранению визуальной информации, но и дала ему великолепный инструмент познания самого себя.
Если попытаться провести статистический подсчет всех фотоизображений, сделанных фотографами всех стран и континентов за время существования фотографии, то наверняка окажется, что львиную долю в общем количестве фотоснимков занимает изображение человека, а еще точнее, портрет. Человек создал так необходимое ему устройство в том числе и для собственной фотофиксации. Спустя полвека после изобретения фотографии Эдисон изобретает устройство для звукозаписи. Казалось бы, это изобретение также дает возможность человеку оставить память о себе, записав свой собственный голос. Более того, мы обязательно порываемся сделать это. Вспомните свой первый магнитофон и кого вы первого записали на пленку.
Почти наверняка это был ваш собственный голос. Но очень часто эта первая запись собственного голоса оказывалась и последней в вашей домашней фонотеке.
В чем дело? Почему человечество помнит и воспринимает себя в первую очередь через свой внешний облик, а не, скажем, через свой голос? Ведь нас, по правде говоря, интересуют голоса только замечательных людей, или, точнее, замечательные голоса людей, и, конечно же, музыка. Ответ на этот вопрос трудно дать однозначно, но одно очевидно: внешний облик человека нам гораздо больше говорит, чем его голос. Может быть, это связано с тем, что, как известно, большую часть информации о мире человек воспринимает через зрение, в отличие, скажем, от собаки, которой перчатка или носовой платок хозяина рассказывает значительно больше, чем его фотография.
Именно поэтому любые документы, удостоверяющие личность, стали со временем обязательно сопровождать снимком, что, кстати, дало работу огромному количеству фотографов, занимающихся исключительно этим бизнесом. Надо сказать, что задолго до того, как пропуска и удостоверения приняли современную, всем привычную форму, роль их зачастую исполняла просто небольшого размера визитная фотография на паспарту, на которой несмываемой тушью была написана фамилия изображенного и ставилась печать соответствующего учреждения.