ПЕРВАЯ студия. ВТОРОЙ мхат. Из практики театральных идей XX века
Шрифт:
Согласно Дейкун, первый урок Сулержицкого был наперед объявлен как праздник – «нашему восторгу и ликованию не было предела». Имени сопутствует легенда. Ждет весь третий курс. «К нам примкнул младший, второй курс, где учились Е. Б. Вахтангов, С. Г. Бирман, Н. В. Петров и другие…Они были в таком же волнении, как и мы. К тому же А. И. Адашев по их просьбе разрешил им бывать на уроках Леопольда Антоновича».
В пять часов ждут у двери, ждут, а прошел в дверь – не узнали («Это, очевидно, электромонтер»). «Как? так вот он какой – этот бунтарь, друг знаменитых писателей, любимец всех актеров Художественного театра, режиссер, друг Станиславского, проводящий в жизнь его искания в области сценического творчества!
Мы были явно разочарованы».
Однако человек, похожий на монтера, в тот же день очарует.
В одиннадцать вечера, по воспоминаниям Дейкун, заглянет Адашев: «Зашла беседа ваша за ночь!» Оставит их, велевши ключи от школьных помещений положить, уходя, там-то.
Ушли после часу ночи.
Память
Говорят, Сулержицкий».
Это не действует, слава впереди имени не бежит.
Действует, что он из МХТ – от Станиславского.
«Но и после того как мы получили все эти как будто вполне точные сведения, человек в синей фуфайке долго для нас оставался загадкой.
Занимался он только с очень немногими, и при том еще как-то сепаратно. Самый доступ на его занятия был труден. Все же иногда мы к нему „прорывались“».
Вероятно, Бирман ближе к реальности. У Дейкун зато такое славное описание жилья Сулера на Петербургском шоссе, рядом с кондитерской фабрикой Сиу. Можно пойти по адресу – фабрика цела, называется сейчас, когда я пишу (в 2010-м), «Большевик» (звучит в 2010-м почти так же отдаленно, как «Сиу»). Сулержицкие въехали сюда в 1909-м. Дейкун пишет: надо было с улицы спуститься с довольно крутой горки (зимой дети там катались на салазках), чтобы попасть к деревянному двухэтажному дому. Дома нынче нет, но такие еще помнятся: на четыре, а то на восемь квартир, обшиты доской, с террасой, пристроенной над входом. «Крутая лестница вела на второй этаж. Квартира состояла из нескольких комнат, отапливалась, конечно, дровами». Светло, чисто, крашеный пол блестит.
Станиславский по приезде из Ганге договаривался начать пробы в школе МХТ с «класса водевиля». Сулер на курсах Адашева также занимается водевилями. И вовсе не шедеврами жанра.
Одноактный водевиль «Сосед и соседка» в афише (когда он попадал на афишу) называли в лучшем случае с именем переводчика (П. П. Баташев). Уточнять его авторов (Бренсвик и Боплан) и французское заглавие («Bonsoir, voisin!») – излишество. Пьеска из русского репертуара не выпадала с середины XIX века, а напечатана не была (впервые – в 1923 году). Жила, переписываемая от руки. Текст во всех отношениях минимален (то есть и короток, и литературные достоинства по минимуму), ни один актер-гений своего оттиска на нем не оставил. Два-три забавных положения с быстрыми переходами из одного в другое и далее. От исполнителя требуется немного, в первых занятиях «по системе» важнейшее.
Это важнейшее – вера, наивность, фантазия. Плюс органика общения: видеть партнера, слышать, входить в живой контакт.
В «Соседе и соседке» Сулер занял учеников Вахтангова и Бирман. От Вахтангова добивался, чтобы герой поверил в свое ужасное положение и по-настоящему рыдал из-за неумения приготовить яичницу, имея все для того под рукой.
Соседку, кроме Бирман, играла и ученица Марина Наумова (имя в историю не вошло), через водевили старались провести всех. Водевили не отгораживали от этюдов, от импровизаций-шуток, какими занимали друг друга учитель и ученики. Например, импровизировали кабаре, в котором публику тщится пленить развязный шансонье – пел сам Леопольд Антонович, якобы по-французски. Была и такая импровизация: дикое племя, сгрудясь вокруг старейшины (Л. А.), на языке племени обсуждает общественные дела.
Игра в племя потом откроется как педагогический прием двойного назначения, любимый прием Сулержицкого. Здесь пока лишь смешной опыт общения – непосредственный посыл и обмен энергий, комичное дезавуирование слова.
Отчеркнем это себе на память, как и безразличие к литературному материалу.
Однажды удалось сладить водевиль за ночь. Дейкун играла в этой внезапно затребованной пьеске («Как они бросили курить»), сведения – от нее.
Студенты нуждались, выезжали подзаработать в Шую, в Вязьму, в Сычовку, в Коломну (предпочитали городки, где у кого-то из них родня). К. С. их изделий не видел, поездкам радовался (они издали рифмовались с не оставлявшими его идеями трудов для провинции), сведениям об успехах доверял.
В начале лета 1911 года местный энтузиаст А. А. Ассинг устроил сотрудникам МХТ и адашевцам гастроли на два месяца в Новгород-Северском. По окончании поездки они едва поспевали в Москву к съезду труппы и ждали, что ими будут недовольны, но у Станиславского настроение чудесное. Лилиной он пишет: «Сулеровские ученики во главе с Вахтанговым играли в Новгороде-Северском. Забили всех, огромный успех» [59] .
Глава третья
Вахтангов, или Нетерпение
59
КС-9. Т. 8. С. 277. Можно уточнить, кого они там, в Новгороде-Северском, «забили»: тот же Ассинг («наш неутомимый и неизменный ревнитель театрального искусства», как напишут о нем в местном издании) уговорил И. М. Уралова, гостившего в имении поблизости, и тот до приезда Вахтангова сыграл с местными любителями свои коронные роли: городничего, Ахова из комедии Островского «Не все коту масленица», Чепурного из «Детей солнца» Горького. Он же пару раз выступит в представлениях «сулеровских учеников».
Уралов с 1908 г. служил в МХТ, но перед сезоном 1911/12 г. расстался с ним (ушел в Александринский театр).
1
В помещении Новгород-Северского Народного дома идут представления двенадцати пьес. Печатные программки хранятся в Музее-квартире Вахтангова; на всех четко объявлено: «Художественный театр». Притом лишь три спектакля из двенадцати как-то связаны с репертуаром МХТ и лишь трое из девятнадцати исполнителей служат в МХТ (Бондырев с 1908-го, Дейкун с 1910-го и руководитель поездки Вахтангов с марта 1911 года). Вопрос, как им разрешили марку (это не позволяли людям, чьи права на марку несравнимы с правами гостей Новгород-Северского) [60] .
60
Печатные программки спектаклей, шедших в помещении Новгород-Северского Народного дома, хранятся в музее-квартире Вахтангова. Пожалуй, не лишнее представить их хотя бы в сокращении. Исполнители названы в том порядке, в каком стоят в списке действующих лиц.
«Огни Ивановой ночи» Г. Зудермана. (Первый спектакль в Новгород-Северском – 30 мая 1911 г.) Пост. Вахтангов. Состав: А. Я. Гусев, В. И. Глеб-Кошанская, А. П. Бондырев, С. Г. Бирман, Л. И. Дейкун, В. Д. Королев, Е. Б. Вахтангов.
5 июня 1911 г. «Снег» С. Пшибышевского. Пост. А. Я. Гусев. Состав: Е. Б. Вахтангов, В. И. Глеб-Кошанская, С. Г. Бирман, В. Д. Королев, Л. И. Дейкун, А. Я. Гусев.
12 июня 1911. «Зиночка» С. Недолина. Пост. Вахтангов. Состав: М. В. Ницылог, Л. И. Дейкун, В. И. Глеб-Кошанская, А. П. Бондырев, В. Д. Королев, А. Я. Гусев. Е. Б. Вахтангов, Г. Блажек, А. А. Ассинг, С. Г. Бирман, А. М. Сиротина, Г. В. Беленков.
26 июня 1911. «Иван Мироныч» Е. Чирикова. Пост. Вахтангов. Состав: И. М. Уралов, Е. Е. Волжская, Л. И. Дейкун, В. И. Глеб-Кошанская, Андрюша (так – роль Гриши), В. Д. Королев, А. Я. Гусев, А. П. Бондырев, М. А. Карпова, А. А. Ассинг, С. Г. Бирман, О. М. Мельникова, Ю. Н. Лакида, В. И. Свидерский, Е. Б. Вахтангов. Декорации Н. М. Волков.
3 июля 1911. «Самсон и Далила» С. Ланга. Пост. Вахтангов. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун, А. П. Бондырев, А. Я. Гусев, В. Д. Королев, С. Бирман, В. И. Глеб-Кошанская. Декорации Н. М. Волков.
10 июля 1911. «Грех» Д. Пшибышевской. Пост. Вахтангов. Состав: В. И. Глеб-Кошанская, В. Д. Королев, Е. Б. Вахтангов, А. Я. Гусев.
«Сосед и соседка» Водевиль, пер. с фр. Баташева. Состав: Е. Б. Вахтангов и С. Г. Бирман.
17 июля 1911. «Доктор Штокман». Г. Ибсена. Пост. Вахтангов. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун, С. Г. Бирман, В. И. Глеб-Кошанская, В. М. Добротворская, А. П. Бондырев, А. А Ассинг, В. Д. Королев, М. В. Ницылог, О. А. Кононенко, А. Я. Гусев. Декорация Н. М. Волков.
24 июля 1911. «№ 13» С. Найденова. Пост. Вахтангов. Состав: А. Я. Гусев, В. И. Глеб-Кошанская. В. Д. Королев.
«Ночное» М. А. Стаховича. Состав: И. М. Уралов, Л. И. Дейкун, А. П. Бондырев.
«Нежданный гость» соч. Энника, пер. Щеглова, водевиль. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун.
30 июля 1911. «У царских врат» К. Гамсуна. Пост. Вахтангов. Состав: Е. Б. Вахтангов, Л. И. Дейкун, В. И. Глеб-Кошанская, В. Д. Королев, А. Я. Гусев, О. А. Кононенко, А. А. Ассинг, А. П. Бондырев.
Ассинг упоминается в афишке и как администратор.
Поясним фамилию «Ницылог» – так обозначал свое участие в спектакле местный любитель князь Голицын.
Что-то, надо думать, в рассказах про них Станиславского к ним располагало.
До Новгород-Северского железная дорога не дотянута, пришлось переправляться на лодках, ехать на телегах. Жителей в городе, по последней переписи, немногим более восьми тысяч. Станиславского могло радовать, что добираются до такой дали со спектаклями-копиями – нечто подобное входило в его давние желания (скопированы с МХТ были спектакли «У врат царства» и «Доктор Штокман»; Станиславского в заглавной роли копировавший его Вахтангов видел в сезон возобновления [61] ).
61
В записной книжке указана сумма, потраченная на билет: 1р. 75 к. См.: Вахтангов. Т. 1. С. 140.
Конечно, у Константина Сергеевича представление о поездке в Новгород-Северский складывалось «через Сулера». Поехали в Новгород-Северский его ученики (повезли многое из учебного репертуара адашевских курсов). Для Вахтангова, пожалуй, поездка входила в его обыденное – непривычна оказалась разве что длительность ее, а почти все показанные пьесы он уже ставил, уже возил по маленьким городам и в знакомую Шую. Станиславского вести о Вахтангове восхищали: сколько в человеке энергии, какая легкость, как только успевает. К. С. устал слышать, что его метод тормозит, тяжелит актера – вот же вам живое возражение.