Похоронный марш марионеток

Де Фелитта Фрэнк

— Это был его стиль…

Неожиданно Крис идеально сымитировал ленивый и зловещий говор Альфреда Хичкока — говор кокни, ¹⁹⁸ со свойственной им манерой растягивать слова:

— «Позже убийца был пойман ретивым полицейским, недавно закончившим академию…» Все это так, пустое, всего лишь пища для ума, и Хич знал это!

Они говорили на своем, только им понятном языке, на тайном языке посвященных. Сантомассимо с ужасом осознал, что втянул Кей в невероятно опасное дело, и сейчас, столкнувшись с безумным сознанием серийного убийцы, ее собственный

рассудок, кажется, пошатнулся.

198

Кокни — коренной лондонец-простолюдин, особенно уроженец Ист-Энда.

— Крис!! — закричал он и, толкнув дверь, выпрыгнул на площадку факела.

Металл под его ногами отозвался оглушительным грохотом. Крис резко повернулся и увидел нацеленный ему в голову револьвер. Пальцы Сантомассимо подрагивали от еле сдерживаемого желания нажать на курок. Кей отодвинулась от Криса. С расстояния в пятнадцать футов одного выстрела было достаточно, чтобы разнести его голову на куски.

— Брось нож! — прорычал Сантомассимо.

Крис колебался, не веря своим глазам.

— О, появился сэр Галахад, белый рыцарь. ¹⁹⁹ Самая затасканная сюжетная линия в нашей пьесе.

199

…сэр Галахад, белый рыцарь. — В средневековых британских легендах о короле Артуре и рыцарях Круглого Стола и в романе английского писателя Томаса Мэлори (ок. 1410–1471) «Смерть Артура» (ок. 1470, опубл. 1485) Галахад — сын Ланселота Озерного и дочери короля Пелеса Элейны, наделенный непорочной чистотой искатель Святого Грааля (священной чаши с кровью распятого Иисуса Христа), сумевший причаститься от него ценой смерти.

— Брось нож! — повторил Сантомассимо.

— Кто написал этот сценарий, Сантомахизмо? Сплошные сопли!

— Брось, я сказал!

Крис пристально посмотрел на дуло револьвера, нацеленное ему в лоб, и на горевшие бешенством глаза Сантомассимо. Копы, которым подсылают бомбы и чьих любовниц терзают соколы, страдают патологическим отсутствием чувства юмора.

На лице Криса засияла ангельская улыбка. «Какого черта? — подумал он. — Надо импровизировать». Он отступил назад и бросил нож на площадку. Нож, звякнув, подпрыгнул и, крутанувшись, подкатился к ногам Сантомассимо.

— Хорошо, мистер полицейский, — усмехнулся Крис. — Я его бросил. Что дальше?

Кей, съежившись под яростными порывами ветра, вжалась в железную стену, ветер теребил ее волосы с такой силой, что лица почти не было видно. Она смотрела на Сантомассимо, но в ее глазах была черная пустота, при виде которой у него сжалось сердце.

— Руки за голову и иди сюда, только медленно, — приказал Сантомассимо.

— Очень хорошо, — сказал Крис. — Но давай попробуем еще раз. Теперь более насыщенным голосом, не гнусавя, как только что.

— Двигай сюда, ублюдок!

— О черт, он импровизирует!

Сантомассимо немного приблизился к Крису. Он задыхался от бешенства. Револьвер был все так же нацелен в голову Криса, но лейтенант краем глаза наблюдал за Кей. Она была как натянутая струна, в ее взгляде читались гнев и безумный ужас, которых он никогда прежде не видел. Кей не стремилась спастись, не бросилась к нему. Она отступала назад,

словно видела что-то сверх происходившего на этой площадке.

— О боже, — пробормотал Сантомассимо. — Кей…

Но Кей не видела его, она продолжала пятиться, у нее перед глазами мелькал, постепенно фокусируясь, черно-белый кадр:

СРЕДНИЙ ПЛАН. НОРМАН ЛЛОЙД. ДЕНЬ

Норман Ллойд падает спиной на ограждение, переваливается через него и кричит

— Падай! — скомандовала Кей. — Немедленно падай!

Крис с изумлением обернулся, на его лице были написаны смятение и страх.

— Ч-что? — запинаясь, произнес он.

— Так погиб нацист! — злобно выкрикнула Кей и бросилась к Крису.

В панике Крис отпрянул, натолкнулся на ограждение, потерял равновесие и перевалился через перила. Все случилось так неожиданно, что Сантомассимо не успел схватить Криса прежде, чем тот оказался за оградой. Крис начал сползать вниз, цепляясь за металлические выступы и края, он кричал, скатываясь все ниже по массивному основанию факела. Наконец ему удалось уцепиться за руку статуи, между большим и указательным пальцами, и повиснуть там в причудливом объятии.

Обезумевшему от ужаса Крису казалось, что это происходит во сне. Он висел в воздухе на высоте нескольких сотен футов, над лужайкой и бетоном. Снизу до него донеслись испуганные вопли туристов, вначале разрозненные, а затем слившиеся в многоголосый хор, когда все, кто стоял на земле, увидели крохотную темную фигурку, свисавшую с пальцев статуи.

ОБЩИЙ ПЛАН. НОРМАН ЛЛОЙД. ДЕНЬ

Вид снизу. Высоко над головами туристов темная крошечная фигурка Нормана Ллойда свисает с руки статуи, высоко поднявшей факел

Сцена вспыхнула и погасла в смятенном сознании Кей — одна из многих мрачных и безжалостных сцен Хичкока, пугавшая неизбежностью смерти.

— П-п-профессор… помогите… — Патетический крик Криса был едва слышен сквозь завывания ветра.

— Не могу, — спокойно, даже печально ответила Кей. — Эта сцена должна окончиться именно так.

— Нет… Пожалуйста… Не дайте фильму… завершиться… подобным образом…

Сантомассимо засунул револьвер за пояс, перелез через ограждение и стал спускаться к смертельно бледному Крису. Одержимость Кей передалась им обоим.

— П-помогите… профессор!.. — кричал Крис.

— Этого нет в сценарии! — парировала Кей.

— Отойди от перил! — резко крикнул ей Сантомассимо.

Кей посмотрела на него, растерянная и озадаченная. Сантомассимо взглянул на Кей, и выражение ее лица испугало его. Это была не паника. Он даже не мог определить это словами. На нем застыла какая-то мечтательная задумчивость, легкомысленная просветленность, которую он видел на лицах стариков, потерявших способность видеть и осознавать реальность и навсегда затворившихся на крохотном островке собственной памяти. Он пытался угадать, что видят в этот момент глаза Кей, остановившиеся на Крисе.

Марксон и детективы вышли на площадку и встали вокруг Кей возле перил. Оцепенев, они смотрели на Криса, повисшего над пустотой, и на Сантомассимо, который спускался все ниже и пытался дотянуться до него.

Крис впился взглядом в бесстрастное лицо Кей. Он знал, что она видит.

СРЕДНИЙ ПЛАН. ПРИСЦИЛЛА ЛЕЙН. ПОЛИЦИЯ. ДЕНЬ

Присцилла Лейн и полиция. Они пристально следят за Каммингсом и Ллойдом

Кей режиссировала финальную сцену «Диверсанта». Неожиданно безумный страх на лице Криса сменился пониманием.