Практическая режиссура кино
Шрифт:
Как правило, к окончанию монтажа видеоряда — саундтрек фильма уже написан, дополнительные музыкальные темы подобраны.
***
После того, как состоялось озвучание, расстановка звуков и звуковых эффектов — на видео накладывается музыка. Точней, подкладывается под видео.
«Основа любого кино — это картинка, в звук и музыка — это сопровождение. Необходимое и важное, но сопровождение».
Сначала расставляется саундтрек, — разные его
Каждый саундтрек состоит из мелодии как жанра и нескольких тем-эмоций, что из жанра произрастают. Например, жанр саундтрека — лирика, а эмоции, поступательно проходящие в течение звучания музыки — волнение, грусть, томная нега, восторг…
***
После того, как саундтрек наложен — расставляются второстепенные музыкальные темы, т. н. «музыкальные подложки». Иногда это музыкально-звуковые подложки, где грань между музыкой и звуком весьма условна.
***
Есть кино, где саундтрека нет как такового, и музыкальное сопровождение — это целиком видение и вкус режиссера, который отобрал в свой фильм уже готовые треки, написанные кем-то когда-то как просто песни.
§8.2.4. Финальный мастеринг
Переозвучание голосов актеров, звуковое оформление, саундтрек и «музыкальные подложки» — всё это сводится в единый файл, который подставляется под видео. Такая совокупность — это практически целиком готовое кино. Финальный просмотр режиссера совместно со звукорежиссером. По ходу вносятся последние правки, чистятся, подрезаются и иным образом корректируются — какие-то незначительности… В итоге всё ОК!
Звукорежиссер ставит на рендер 90-минутную звуковую дорожку, а потом отдает её режиссеру. Тот несет файл в монтажную студию. Монтажер сводит видео и звук воедино в том техническом качестве, которое позволяет делать копии для кинотеатра. Фильм готов, осталось его прокатать.
Реноме к разделу:
Дальнейшая судьба фильма в руках продюсеров. Впрочем, как и было заявлено, прокатная судьба должна иметь место ещё до производства фильма. Но на практике гарантию проката до того, как фильм появился — могут получить только Спилберг и К0.
Рис. 89. На фото: работа по мастерингу звука, в студии. Андрей Ангелов слева. Студия у Савёловского вокзала.
§9. Атмосфера и темпоритм
Оба момента задаются в сценарии, отражаются в раскадровке, преследуются на съемочной площадке. И окончательно расставляются на постпродакшне.
***
Атмосфера — это самая главная производная готового фильма. Основной атмосферный фон рисует группа художников (постановщик, по костюмам и грим). На 50—60%. А режиссер дорисовывает атмосферу
«Именно мелочи делают из просто режиссеров
— оскароносных режиссеров».
На постпродакшне, в режиссуру могут быть вписаны те детали, что не отражены нигде, и пришли в режиссерскую голову только в период монтажа. А конкретней…
? Музыкальные подложки. Не путать с саундтреком.
? Монтажный ряд выстраивается немного по-другому, чем в раскадровке. + сюда входят пара кадров, снятых случайно и вообще в сценарии не отраженных.
? Озвучание. Например, играл роль один актер, а переозвучивает его другой актер.
? В звуковое сопровождение решили добавить естественную атмосферу площадки.
Всё это — это смещение и расставление новых акцентов, и, как следствие, доработка общей атмосферы фильма.
«Атмосфера в кино — это кропотливый этап работы,
требующий пристального внимания
и природного чутья режиссера».
***
Темпоритм — это степень гармоничности фильма. Бывает плохим и хорошим.
Плохой темпоритм — задает ощущение внутреннего дискомфорта при просмотре фильма.
Хороший темпоритм заставляет зрителя не замечать собственно фильм. Если, конечно, сюжет интересный.
Забота о темпоритме целиком на совести и ощущениях режиссера. Темпоритм может оценить фокус-группа или продюсер, но вывести его под силу только одному человеку, двоих темпоритм не терпит, и двоим не подчиняется.
«Темпоритм нельзя переснять или заменить,
он — неосязаемая субстанция.
В отличие от атмосферы».
***
Режиссура — это всегда поиск, и нет устоявшихся Абсолютов. Если режиссёр снимает строго по раскадровке — то это плохой режиссёр. Нет устоявшихся парадигм! У режиссера постоянно роятся новые мысли. Часть их хуже изначальных задумок, а часть надо реализовывать. Не нужно бояться менять пару кадров, из-за испуга менять ход всей сцены!
***
В ответе за атмосферу и темпоритм режиссер. Как и за всё другое:
? Если фильм успешен — то 90% лавров получает режиссер.
? Если фильм провалился — то 90% плевков получает режиссер.
«Провал фильма может быть кассовым и настоящим.
Маленькая Касса для режиссёра подобна отсрочке
смертного приговора. А настоящий провал может
поставить крест на его карьере».