Практическая режиссура кино

Ангелов Андрей

§8.2. Звуковое оформление

Такое оформление состоит из 4-х технологических процессов:

? Озвучание.

? Наложение чистой звуковой дорожки.

? Расстановка музыки.

? Финальный мастеринг.

Этапы описаны именно в том порядке, в коем и происходят.

§8.2.1. Озвучание

Или переозвучивание, дубляж, озвучка (жарг.).

На площадке ведется черновая запись голоса актера — для понимания на постпродакшне того, что именно актер говорил на съемках. Каждое слово — это определенное движение губ,

и если актер сказал немного другое слово — это видно по таким движениям. На практике актер при съемках редко говорит слова точно и строго по сценарию. Всегда есть т. н. «отсебятина», — актер запоминает суть реплик и произносит эту суть своими словами. Исключая случаи, когда на площадке есть дублер — в его функции входит расставлять по площадке кусочки бумаги с текстом, — дабы актер этот текст постоянно держал перед глазами.

К слову, в знаменитом фильме «Крестный отец», М. Брандо — исполнитель роли Вито Корлеоне, проговаривал свой текст на площадке именно с помощью таких кусочков бумаги. К слову же, Брандо получил «Оскар» за эту роль.

«Некоторые режиссеры жестко борются с актерской

отсебятиной, добиваясь строго сценарного текста.

А другие режиссеры воспринимают её как данность

и непременное условие плодотворной работы.

Истина там, где всегда».

***

Как известно, чистого звука нет в природе. Всегда в любой звук вплетаются посторонние шумы, тем паче на площадке, где собрались 50 человек. Элементарно человеческое дыхание — это атмосферный шум, и такой шум не вычисть ни одной программой. И вот чтобы человеческий голос лежал ровно и воздействовал на уши зрителя с необходимой степенью киноусловности — необходимо переозвучание.

Озвучка проводится в маленькой кабинке. Дабы звук не распылялся. Перед глазами актера, на мониторе, выводится его герой, что в кадре говорит свои реплики. Также перед актером сценарный лист с этими репликами, уже с поправкой на отсебятину. На ушах актера наушники.

Рис. 86. На фото: Андрей Ангелов в качестве актера озвучивает роль. Стоя в спец. кабинке для озвучания. Студия «CINEMUSIC» (гендиректор Марат Файзуллин).

Актер слушает себя на экране, а потом говорит то же самое в микрофон, находясь в кабинке. Данные реплики записываются звукорежиссером и расставляются под видео. Актеру очень важно добиться эмоционального сходства между собой на экране и тоном голоса в студии.

«Переозвучивать зачастую труднее,

чем собственно играть роль».

Помимо сходства эмоций — необходим синхрон движения губ на экране и реплик актера сейчас. Любое слово или даже буква очень сильно влияют на синхрон. Особо, если камерный план крупный. Звукорежиссер, конечно, может «подтянуть» звук под картинку — но это всегда либо ускорение, либо замедление, что априори нежелательно. Хотя иногда приходится.

Помню,

у меня на озвучании героиня произносила фразу «Откуда он появился?». А по сценарию звучало «Оттуда он тогда появился?». Актриса на съемках пропустила слово «тогда», но я взял дубль именно с пропущенным словом, так как это был лучший дубль по игре. И вот на озвучке я попытался вложить в уста героини пропущенное на съемках слово, и безрезультатно. Это «тогда» совсем не влезало в синхрон, какие только технические ухищрения звукорежиссер не применял. И мне пришлось отказаться от данного слова.

Рис. 87. На фото: режиссер Андрей Ангелов объясняет задачу актрисе Елене Любимовой. Озвучка. Студия «Музыка солнца» (гендиректор Андрей Балашов).

§8.2.2. Чистая звуковая дорожка

В каждом фильме практически каждую секунду что-то звучит. Помимо непрерывности картинки — существует непрерывность звука. Если каким-то образом звук пропадает — то наше ухо чутко это ловит и ощущает некий дискомфорт.

«Работа звукорежиссера аналогична работе кинохудожника. Она становится заметной лишь при её отсутствии».

Чтобы длинная скучная и суховатая «монтажная колбаса» ожила, засияла и привлекла к себе внимание — ей нужен звук. Фильм без звука, — деньги на ветер, — данный перефраз в десятку. Кино — есть движение, а каждое движение героя на экране вызывает естественный звук, которую естественность зритель и воспринимает как данность. Стук шагов, шуршание ткани, скрип поворачиваемого крана или щелчок затвора… Если же движения в кадре нет — то есть атмосферные шумы: где-то хлопнула дверь, проехала машина за окном, чирикают птички и т. д.

Иногда звук является и важной драматургической деталью — например, выстрел за кадром. Так было в фильме «В начале были ангелы». Героиня поднесла ко рту пистолет… потом мы резко увели картинку в ЗТМ, и в темноте раздался звук выстрела.

Рис. 88. На фото: за секунду до ЗТМ.

***

Звуки частично берут со съемочной площадки, частично из базы звуков, которая есть у каждого порядочного звукорежиссера, а частично записывают свои звуки, — в студии, специализирующейся на прописке кинозвуков.

Внешне процесс расстановки звукового оформления фильма выглядит так: сидят рядом два человека — звукорежиссер и режиссер-постановщик. И оживляют мгновения, заполняя звуками пространственно-временную ткань фильма.

***

В монтаже звука, как и на монтаже картинки — имеют место быть спецэффекты. Эффект эха, реверберации разного толка, запуск звука/голоса наоборот (реверс) в отдельных местах, понижение и повышение громкости, и тп.

§8.2.3. Расстановка музыки