Преступления в искусстве
Шрифт:
Лучший из лучших
Руководство Скотленд-Ярда всегда недолюбливало своего начальника Художественного и антикварного отдела Чарлза Хилла за слишком независимый характер и склонность к ковбойским методам в работе. Некоторые крупные чины из британского МВД даже недоумевали, как такой солдафон мог возглавить работу самого «интеллигентного» (в том смысле, что занимающегося такой тонкой материей, как искусство) департамента английской полиции. Действительно в характере инспектора Хилла хватало «металла». Ещё бы ведь за его спиной были два года войны во вьетнамских джунглях в составе рейнджерского спецназа самой крутой в американской армии 82-й воздушно-десантной дивизии, а затем ещё 10 лет работы простым патрульным констеблем в одном из самых неблагополучных районов Лондона. Но одновременно были в его жизни учёба на историческом факультете Вашингтонского университета, в элитарном Тринити-колледже (Кэмбридж),
Но на этот раз удачливые воры хранили молчание. И это не смотря на то, что самостоятельно найти покупателя на украденную ими суперкартину было чрезвычайно сложно и рискованно. Ведь любой добропорядочный коллекционер или посредник, к которому бы они обратились, сразу же должен был понять, с чем он имеет дело и исполнить свой гражданский и человеческий долг, сообщив в полицию. Но, к сожалению, на этот раз скорее всего не обошлось без тайного заказчика, ибо на контакт с представителями норвежского музея и страховой компании так никто и не вышел. Поэтому, вероятно, всё же правы те пессимисты, которые считают, что на многие десятилетия главному шедевру Мунка уготовано почётное место в недоступной для глаз посторонних частной галерее какого-нибудь «доктора Но».
Криминальный рынок украденных произведений искусства занимает третье место в рейтинге направлений преступного бизнеса после торговли наркотиками и оружием. По оценкам экспертов ФБР его годовой оборот составляет около 5 миллиардов долларов. Статистика также свидетельствует о том, что полиции удаётся вернуть в музеи и частные коллекции лишь одно из каждых десяти похищенных произведений искусства. Причём большинство таких счастливых находок происходят случайно. Типичный пример произошёл не так давно в России, когда в ходе операции против российско-узбекской организованной преступной группы, занимающейся перевалом наркотиков из бывшей советской республики в Западную Европу, милиционеры обнаружили в подмосковном особняке одного из наркобаронов полотна русских художников XIX века, похищенные из Государственного музея искусств Узбекистана.
Крупнейшие кражи художественных полотен
Место и год кражи
Количество похищенных картин
Некоторые наиболее ценные пропажи
Сумма ущерба (в миллионах долларов)
1975, замок Рассборо (Ирландия)
45
Бернардо Беллотто: «Вид Флоренции», а также полотно Якоба ван Рейсдала:
«Кукурузное поле»
80
1991, музей Ван Гога (Нидерланды, Амстердам)
20
Работы Винсента Ван Гога:
«Поле пшеницы и кипарисы»,
«Едоки картофеля»,
400
1993, Музей современного искусства (Стокгольм, Швеция)
7
Пабло Пикассо: «Стрекоза», «Художник»
60
1999, Похищена с борта яхты «Коралловый остров»
1
Пабло Пикассо: «Портрет Доры Маар».
6
2003, частная галерея замка Драмланриг (Шотландия)
1
Леонардо да Винчи: «Мадонна с веретеном»
90
2002, музей Ван Гога (Нидерланды, Амстердам)
2
Работы Винсента Ван Гога: «Вид на море у Свехенинге»,
«Паства выходит из реформистской церкви в Ньюнене»
80
2004, частная коллекция (Лимпинвуд, Австралия)
20
Поль Сезанн: «Мальчик, сидящий на высоком стуле»
6
Глава 2 «Голливудский сюжет»
Чтобы купить подлинную историю жизни этого человека несколько крупнейших американских кинокомпаний устроили между собой настоящую аукционную свалку, ожесточённо пытаясь перебить цену конкурентов. В итоге отбывающий длительный тюремный срок профессиональный вор получил от продюсеров победившей студии банковский чек на сумму со многими нулями. Так что же за история так привлекла «денежных мешков» с крупнейшей в мире «Фабрики звёзд», что они были готовы «за ценой не постоять»?
Завязка
В час ночи 18 марта 1990 года к зданию бостонского музея Изабеллы Стюарт Гарднер подъехал полицейский фургон. Из машины вышли пятеро мужчин в форме городских «копов» и направились к служебному входу. Местная охрана без колебаний открыла дверь «стражам порядка» и тут же была ими связана. Музейным служащим залепили рты скотчем и оставили в дежурном помещении под присмотром одного из вооружённых налётчиков. После этого штурмовая группа разделилась: двое занялись отключением сигнализации и камер видеонаблюдения, в то время как их товарищи забирали собственно то, за чем они сюда пришли. Добычей преступников стали 13 ценнейших произведений искусства таких мастеров, как Рембрандт (похищено сразу три картины этого автора в том числе «Буря в море Галилейском» – единственный морской пейзаж художника), Эдгар Дега («На скачках», «Кортеж в пригороде Флоренции»), Вермеер (знаменитое полотно «Концерт») и др.
По оценкам экспертов суммарная стоимость украденного из бостонского музея составляет от 300 до 500 миллионов долларов. Одна только «Буря» Рембрандта оценена страховщиками в 15 миллионов долларов, а «Концерт» Вермеера – в 70 миллионов. Любопытно, что за любую информацию, которая поможет вернуть всё это фантастическое богатство, администрация музея сразу же назначила вознаграждение в один миллион долларов (через семь лет сумма возросла до пяти миллионов).
Буря эмоций
Известие о столь грандиозном ограблении буквально потрясло Америку. Случившееся в прессе сразу объявили крупнейшим ограблением в сфере искусства за всю историю США. Многие упрекали руководство музея в ненадлежащей организации охраны национального достояния. Так Стивен Келлер – один из крупнейших экспертов в стране по вопросам корпоративной безопасности разразился чрезвычайно гневной статьей на страницах одной из крупнейших американских газет. Вот лишь одна выдержка из этого эмоционального материала: «До каких пор у нас будут набирать в музейную охрану рыхлых и близоруких увальней, против которых даже не требуется применять оружие, достаточно прикрикнуть на этих «пацифистов» пострашней или на худой конец дать им крепкого пинка под мягкий зад и можно спокойненько снимать со стен картины ценою в миллионы. Может быть нам пора, наконец, взять пример с того же Израиля, где в музейную охрану берут отставных военнослужащих из элитных бригад армейского спецназа и разведки». А знаменитый американский писатель Джон Апдайк, словно живых людей, оплакал в своей поэме, похищенные шедевры. Есть в этом сочинении, например, такие проникновенные строки: «Томясь в своём убогом тайнике, известном лишь самим ворюгам, наверно, пленники теряются в догадках: «кто нас похитил и с какою целью?» А может, ими уже любуются во дворце эмира, или на вилле у манильского туза?».
Украсть, чтобы выжить
Вскоре после начала следствия выяснилось, что примерно за месяц до кражи организаторы преступления опробовали на практике различные варианты своих действий. Так в начале февраля недалеко от служебного входа в музей произошла жестокая драка между несколькими мужчинами. Дело было поздно вечером на тёмной части улицы, так что находившиеся у мониторов камер слежения охранники наблюдали только мужские силуэты, ожесточённо топчущие ногами кого-то лежащего на земле. Правда вскоре бедняге каким-то чудом удалось подняться на ноги, вырваться из рук напавших на него костоломов и добежать до дверей музея. Теперь в ярком свете фонарей охранники видели на своих мониторах страшное окровавленное лицо человека, отчаянно умоляющего впустить его в здание и тем спасти от приближающихся преследователей. Но начальником дежурной смены в тот день был сотрудник, превыше всего в жизни ценящий параграфы служебной инструкции. Поэтому всё, что он мог сделать для полуживого парня, это вызвать по телефону полицейский патруль и службу спасения. Но самое удивительное произошло несколько минут спустя. Осознав, что в музей его не впустят, «невинно убиваемый» человек вдруг перестал «погибельно» колотиться в дверь. С явным чувством хорошо сыгранной роли он закурил и расслабленной походкой направился к своим «убийцам». После чего вся компания уехала на одной машине. Теперь, после ограбления, у полиции уже не было никакого сомнения, что это была разведка боем, проводимая с целью выявления слабых места в охране музея. Видимо тогда организаторы нападения и решили, что для их целей не придумаешь лучшего прикрытия, чем форма офицеров полиции.