Шрифт:
Annotation
Осипов Вова
Осипов Вова
Радиоактивное поколение (конкурсная версия)
В четверть девятого, как и обычно, в окошке вахтёра показалась козлиная бородка Антипа Ильича и поздоровалась.
–
– спросил для порядка охранник и снял ключи с гвоздя, хотя уже давно знал: из всех арендаторов четвёртого этажа этот сотрудник фирмы со странным названием "Gonzo", очень смахивающий на мушкетёра Атоса, всегда появлялся первым.
Антип Ильич жил в пригороде и интервал в расписании электричек был не в его пользу. Ему было суждено приходить на работу почти на час раньше или опаздывать минут на сорок, и он, конечно же, выбрал первое. Со временем он втянулся и даже стал испытывать особое удовольствие от этих минут одиночества в пустом офисе, который гордо именовался артстудией. Чтобы соответствовать стилю и названию, офис был плотно заставлен разными треногами и подставками с загадочными абстрактными фигурами, картинами и планшетами, да и просто завален кучей всякого выставочного барахла, которое должно было производить яркое художественное впечатление на посетителей.
Антип Ильич слыл знатоком модных течений в современном искусстве и был на особом положении в фирме. Его бородка, которую он втайне подкрашивал, и длинные волосы, собранные сзади в хвостик, были частью имиджа специалиста по артхаусу и вызывали почтенный трепет у клиентов и коллег. Выбить у шефа финансирование нового кинопроекта Антипу Ильичу дорогого стоило, а помогла ему в этом публичная демонстрация фрагмента из фильма Стэнли Кубрика "С широко закрытыми глазами", - там Николь Кидман встаёт с унитаза и, вытираясь салфеткой, запросто нажимает кнопку сливного бачка. Антип Ильич окончательно убедил шефа на этом примере, что будущее не за блокбастерами и триллерами, а за артхаусным и натуралистическим направлением в киноиндустрии.
Войдя в просторную прихожую офиса, Антип Ильич сразу заметил играющий бликами странный чёрный круг на левой стене между развешанными рекламными календарями и плакатами, но, погладив в секундном раздумье свою бородку, даже не стал подходить к нему близко, а сразу свернул направо, в свою комнату.
"Я так и знал, - тревожно размышлял Антип Петрович, раскладывая папки и буклеты на столе, - шеф из Лондона обязательно привезёт какой-нибудь дешёвый фокус, какой-нибудь модный трюк для этих выскочек из отдела перфоманса. Хотят перетянуть на себя денежное одеяло! Не выйдет! Зоя Петровна уже отправила вчера платёжку за аренду кинопавильона и реквизит!"
Через полчаса хлопнула входная дверь и на весь офис раздалось громкое: "Ух ты!". Антип Петрович подкурил, медленно вышел из своей комнаты в приёмную и, облокотившись о дверную лутку, съязвил:
– Леночка, чем вы так восторгаетесь? Этой пошлятиной?
– Антип Петрович, - Ленка поморщилась от запаха дыма, - курите у себя в окно, я же вас просила!
– Хорошо, хорошо, - специалист по артхаусу сделал шаг назад и добавил: - Такими фокусами
– А-а, так это шеф вчера вечером по дороге из аэропорта завёз?
– сообразила Ленка, переобуваясь, и поправляя демо-файлы в подставке возле компьютера.
– А вы думали, уборщица повесила?
– Винтажная штучка, - ответила Ленка, окончательно преобразившись в секретаря-референта, и снова, но уже более пристально, вглядываясь из-за рабочего стола в необычный чёрный круг, играющий и поблёскивающий протуберанцами.
Через несколько минут в офис вошла бухгалтер Зоя Петровна, худощавая высокая шатенка средних лет, и подровняла свои туфельки напротив ожившей стены.
– Леночка, что это?
– Это Дмитрий Сергеевич из Лондона привёз. Я сама ещё точно не знаю, что это такое, - ответила секретарь, просматривая на экране компьютера почту.
– С ума сойти!
– только и смогла сказать Зоя Петровна, перед тем как зацокать каблуками в свой кабинет.
Появившийся вслед за ней растрёпанный Лёшка Хорольский, глядя на загадочную круглую инсталляцию, сначала присвистнул, а затем прицелился смятой в шар обёрткой от жвачки.
– Ты что!
– одёрнула его порыв секретарь.
– Это же шеф из Англии привёз!
– Да? Жаль!
– Лёшка развернулся и бросил скомканный фантик в урну возле стола.
– Трёхочковый! Заметила?
– Иди уже, - отмахнулась Ленка.
Лёшка был режиссером видеомонтажа, и почти вся техническая сторона создания видеоклипов и рекламных роликов выполнялась именно этим разнузданным длинноволосым пареньком. А, если учесть, что самый стабильный доход фирме приносили не выпендрёжные перфомансы и модерновые ролики, а съёмка и монтаж обычных свадеб и школьных выпускных вечеров, то можно было смело утверждать, что Хорольский содержал всю остальную, экспериментальную и творческую, деятельность артстудии.
Менеджер Танечка Зотова, пожалуй, была единственной, кто даже не обратил внимания на чёрное шевеление между настенными плакатами. Танечка всегда была так увлечена собственным имиджем и реакцией на него окружающих, что сначала на входе появлялась её обаятельная улыбка, потом какие-нибудь "фонарики" ладонью, возглас "салют!", и уж затем пространство заполнял ядовитый восточный аромат "Johji Yamamoto". В этот солнечный день двадцать шестого апреля на Танечке была чёрная футболка со стразами, надетая поверх белоснежной блузы, торчавшей беспорядочными мятыми кусками по поясу, над джинсами.
Сергей Степаныч, солидный седоватый мужчина, работавший кинооператором ещё на студии Довженко, несколько минут артистично разводил руки в стороны и прицокивал языком возле необычной чёрной мистерии, пока его, наконец, не остудила Ленка.
– Степаныч, идите уже к себе, не мозольте глаза, шеф придёт и всё покажет, всё расскажет!
– До чего дошла техника, - закивал видавший виды оператор и удалился в менеджерскую.
– Вау! Телепорт купили?
– слегка удивился программист Славка и снял наушники.