Режиссер. Дилогия
Шрифт:
А ничего так выглядят советские пожарные. Хотя я изначально попросил подобрать товарищей, которые занимаются спортом. Так, штангистов и легкоатлетов сразу в сторону. Мне нужны типажи с фигурой гимнаста. Останавливаюсь на двоих похожих друг на друга парнях лет двадцати пяти, отличающихся только цветом волос.
— Можно попросить товарищей снять рубашки? — видя изумлённое лицо полковника, поясняю, — Нужно посмотреть на мышцы пресса. Необходим, знаете ли, эдакий Аполлон.
— Хех, — выдохнул Худобин, — Вы там чего, непотребство всякое
Пришлось более детально объяснить полковнику о желании изобразить человека труда за работой или после неё. Заодно показать спортивные и красивые фигуры, без всякой грязи. В советском человеке всё должно быть прекрасно!
— А я уж подумал про всякие картинки скабрёзные, да ещё с моими парнями. Приходилось в Европе видеть эту срамоту. Но вы, оказывается, хорошее дело задумали, товарищ Мещерский.
— Вы были в Европе? А в какой стране? — спрашиваю недоумённо, вроде сейчас с этим достаточно сложно.
— Конечно был! В составе 6-й гвардейской танковой армии 3-го Украинского фронта я много стран повидал, — ответил полковник и громко расхохотался.
В итоге мы выбрали блондина по имени Дмитрий. Молодой лейтенант, из Костромы, действительно оказался бывшим гимнастом и продолжал активно заниматься спортом. Так, теперь училка — и нужно начинать. Хотя часть съёмок запланирована уже на завтра. У актёров напряжённый график, и приходится под них подстраиваться.
Училка отказалась, и я решил заменить её на Пузик. Типаж у неё специфический, но мы её грамотно доработаем. Назначение новой модели произошло спонтанно. Я сам хотел пообщаться с Оксаной, но никак не мог с ней пересечься. И вдруг она появилась в киностудии. Нет, положительно — необходимо что-то делать с её нарядами. Зачем одеваться в стиле синего чулка, имея такую фигуру?
— Возвращаюсь домой, вот пришла попрощаться. Тебя сейчас не поймаешь, весь в делах, — шмыгнув носом, произнесла Пузик.
Последняя фраза была явно обвинительного характера. Ну, держись, актриса трагического жанра. Роюсь в портфеле и достаю папку, которой начинаю махать перед носом опешившей Оксаной.
— Это что такое? Молчишь? Я тебя спрашиваю — это что такое?
— Мои рассказы, ты же знаешь, — недоумённо проблеяла рыжая, — Сам попросил почитать, ещё во время съёмок.
— А почему я об этом узнаю чёрт знает когда?
— Не надо на меня орать! — возмущённо пищит девушка, пытаясь выдернуть листы, — Я говорила, что всё это несерьёзно, и вообще — верни записи.
— Я тут, значит, соавтора ищу, который может помочь и разгрузить мой график. А она здесь в скромность играет — мол, Алексей, почитай моё сочинение «Как я провела лето». Пойдём! — хватаю Пузик за руку и волоку в сторону административного корпуса.
— Жанна Леонидовна, вся надежда на вас, — проникновенно говорю секретарю Бритикова, — Срочно нужен междугородний разговор с Минском!
— Ты, Алексей, собрался продать девицу белорусским товарищам?
— Садись, — указываю Пузик на стул и делаю умильное лицо, глядя на Жанну, — Выручайте, одна надежда на вас. Нужен человек в БССР, кто заведует культурой. Лучше, чтобы это было связано с молодёжью. Я совсем далёк от подобных вещей.
— Можно позвонить в отдел культуры, или первому заму ЛКСМ Белоруссии, — ответила секретарь, — Но сразу предупреждаю — сам будешь расхлёбывать, если что не так.
С самой обаятельной улыбкой заверяю любезную Жанну Леонидовну, что всю ответственность беру на себя. Секретарь набрала несколько цифр, вращая круглый циферблат, и стала ожидать ответа. Через несколько секунд её лицо просветлело, и она попросила абонента подождать, сунув мне трубку.
— Добрый день, товарищ, — произношу дрогнувшим голосом, — Меня зовут Алексей Мещерский, я режиссёр из Москвы. Могу ли я переговорить с заведующим по культуре?
Трубка ответила треском, и вполне различим голосом явно молодого человека.
— Здравствуйте, товарищ Мещерский. На связи Жабицкий Геннадий Николаевич, и я непосредственный начальник нашего заведующего по культуре.
Опа! Похоже, я попал на главного босса. Так это же замечательно!
— Товарищ Жабицкий, выручайте. Может, вы ещё не знаете, но мой фильм выиграл две награды Венецианского фестиваля. Газета «Коррера де ла Сьера» назвала нашу работу новым советским реализмом. Издание «Република» пошло дальше, и смело заявило, что фильм несёт свежесть, и талантливо воспроизводит простые житейские истины, — что-то меня понесло в далёкие дали, судя по удивлённому лицу Жанны и круглым глазам Оксаны, — Но речь сейчас не об этом. Соавтором сценария является ваша землячка, Оксана Пузик. Вот о ней я и хотел поговорить.
— Кхм, — прокашлялись на другом конце провода, — И что же надо вашему соавтору? Погодите! А маму вашей Оксаны, случайно, звали не Мария?
Перевожу взор на ничего не понимающую Пузик и задаю ей вопрос. Получаю положительный ответ и продолжаю.
— Совершенно верно. Маму зовут Мария Яновна.
— Хорошая была женщина и отличный товарищ, жалко, что так рано ушла. Я ещё застал её по работе, будучи 2-м секретарём.
Блин, Ксюха у нас, оказывается, сирота. А ещё — она из не самой простой семьи. Но сейчас не до сочувствий.
— Геннадий Николаевич, выручайте. У нас проблема. Молодая и талантливая девушка, потенциально популярный писатель, абсолютно не верит в себя. Знали бы вы, как она описывает природу родного края! Думаю, даже Константин Георгиевич оценил бы этот слог. Плохо, что он сейчас болен и не стоит его беспокоить. Но мы вышлем ему некоторые рассказы.
— Ээээ, — непонимающе прозвучало в ответ.
— Конечно же, я про Паустовского, — замечаю, что даже у непробиваемой Жанны глаза стали, как у героинь анимэ.