Режиссерская энциклопедия. Кино Европы

Елисеева Т. Я.

Библиография:Боброва О. Традиции народного искусства в итальянской кинокомедии. // Методологические вопросы изучения зарубежных концепций киноискусства. М.: ВНИИК, 1982; Faldini F, Foft G. Awenturosa storia del cinema italiano. Feltrinelli, Milano, 1979; Tradizio- ne e innovazione nel cinema degli autori emiliano-romagnoli, a cura di A.Ferrero, Modena, 1976.

ВИГО ЖАН

(Vigo Jean). Французский режиссер. Родился 26 апреля 1905 г. в Париже, умер 5 октября 1934 г. в Ницце. Сын анархиста, видного журналиста и политического деятеля Мигеля Аль- мерейды Бонавентуры де Виго, Жан Виго с детства находился под влиянием личности отца, и влияние это не ослабло после его гибели в тюремной больнице. Осиротевший мальчик воспитывался вдали

от матери, сначала у дальних родственников, а затем в школе-интернате, куда его отдали под девичьей фамилией бабушки. Заброшенность, чувство одиночества вкупе с таинственным ореолом, связанным со скандальным именем отца, а также дурная наследственность не могли не сказаться на здоровье Виго. Заболевание легких помешало ему закончить Сорбонну, зато привело в санаторий, где он познакомился с будущей женой. Восторженный, экзальтированный, нервный, неуравновешенный, Виго был склонен к увлечениям, но подлинной его страстью стало кино.

За свою короткую жизнь Виго снял всего четыре ленты, две из которых — документальные работы, одна ("Ноль за поведение", 1933) — среднего метража, и лишь один полнометражный игровой фильм. В то же время самобытность, новаторство и весомость творческого наследия этого человека трудно переоценить. Своеобразный почерк художника- самоучки, нарушавшего все мыслимые и немыслимые каноны, порождал шедевры, и когда внимание Виго привлекла Ницца, этот город контрастов, богатства и бедноты, праздника, карнавала и нечистот, и когда он в автобиографическом ключе жизнеописывал как собственное детство, так и детство сотен никому не нужных мальчишек, подвергающихся тирании, зависимых от карликов-диктаторов-учителей. Но главным достижением Жана Ви- го стала "Аталанта", картина, течение которой можно уподобить музыке, столь естественен монтаж и стилистика этой поэтической истории любви. Виго не дожил до выхода на экраны своей лучшей работы. Изуродованная продюсерами, она демонстрировалась под другим названием, "Плывет шаланда", и лишь впоследствии по воспоминаниям очевидцев и соратников был восстановлен первоначальный замысел. Имя же режиссера обрело известность спустя годы после его смерти, а влияние отозвалось во французском кинематографе 30— 40-х годов. Во Франции существует премия им. Ж. Виго, присуждаемая "за независимость авторской позиции и высокое художественное качество".

О. Рейзен

Фильмография:"По поводу Ниццы" (А propos de Nice), 1929; "Жан Тарис. Чемпион плавания" (Jean Taris, champion de natation, док., к/м), 1931; "Ноль за поведение" (Zerodeconduite), 1933; "Аталанта" (L'Atalante), 1934. Сочинения: Жан Виго. М., 1979.

ВИДЕРБЕРГ БУ

(Widerberg Во). Шведский режиссер, сценарист, писатель, критик. Один из зачинателей "нового шведского кино". Родился 8 июня 1930 г. в Мальмё, умер 1 мая 1997 г. В 1962 г. опубликовал полемическую работу "Миражи шведского кино", в которой критиковал застой и рутину в тогдашнем шведском кино и провозглашал разрыв с "традицией Бергмана". В противовес бергмановско- му "социальному равнодушию" В. выдвигал требование правдиво отражать и анализировать социальную действительность.

Уже в своих первых фильмах режиссер отошел от традиционной тематики, от так называемых "веч- ныгх вопросов", якобы надуманных, фальшивых и несущественных, в пользу будничных проблем повседневной жизни. Он продемонстрировал более свободный стиль и отход от стандартных образцов шведских коммерческих фильмов. Его картины были наглядным примером того, что В. пропагандировал в своей книге: "Фильмы должны изображать не только конфликты между людьми, но и условия их жизни: как эти люди живут, что они едят, где работают, — и ставить проблему ценности и ответственности человека так, как она встает в его социальной среде".

Дебютировал короткометражным телефильмом "Мальчик и змей" (1961, совм. сЯ.Труэллем). В фильмах "Детская коляска", "Вороний квартал", "Любовь 65", "Привет, Роланд!" В. следовал идеалам, заявленным им в своем манифесте. В "Вороньем квартале" рассказывает историю молодого литературно одаренного парня из рабочей слободы, который любой ценой стремится вырваться из унизительных условий существования. Многие критики отмечали духовную близость героя самому В., писали о том, что это — второе "я" самого режиссера.

Своему манифесту режиссер не изменил и в последующих фильмах. "Эльвира Мадиган" — история трагической любви аристократа и канатной плясуньи, финалом которой становится самоубийство влюбленных, неспособных противостоять враждебности общества. "Одален- 31" (1968,спец. пр. МКФ в Каннах) посвящен шведскому рабочему движению. "Джо Хилл" (1971), фильм открытой политической направленности, рассказывает историю шведского певца Йозефа Хильстрёма, произошедшую несколько десятилетий назад. Эмигрировав в Америку, тот стал там известным деятелем рабочего движения, под новым именем Джо Хилл выступал перед рабочими с песнями, призывающими к борьбе за свои права, был схвачен по ложному обвинению в убийстве и расстрелян. Главные роли во всех этих фильмах исполнил актер Томми Берггрен.

В 70-е гг. В. отошел от прежних идейно-художественных принципов. Он снял комедию "Сопляк", детективы "Человек на крыше" по П. Валё и М. Шёваль, "Человек с Майорки". В 1979 г. экранизировал роман К. Гамсуна "Виктория", в 1986 г. — известный в Швеции роман Т. Линдгрена "Путь змеи по скале", действие которого происходит в XIX веке в отдаленной северной местности. Нищая вдова и двое ее дочерей вынуждены своими телами расплачиваться с долгами своему хозяину.

В 1988-1992 гг. он сделал несколько фильмов для телевидения. В 1994 г., после длительного перерыва, В. снял картину "Наслаждение и великая красота" о любовной связи 14-летнего мальчика (роль которого исполнил сын режиссера Йохан Видерберг) и его 37-летней учительницы. Фильм получил ряд призов, среди которых "Серебряный медведь" Берлинского кинофестиваля, и выдвигался на "Оскара".

О. Рязанова

Фильмография:"Мальчик и змей" (Pojken och draken, совм. с Я.Труэллем), 1961; "Детская коляска" (Barnvognen), 1962; "Вороний квартал" (Kvarteret korpen), 1963; "Любовь 65" (Karlek 65), 1965; "Привет, Роланд!" (Heja Roland), 1966; "Белый спорт" (Den vita sporten), "Эльвира Мадиган" (Elvira Madigan), оба — 1967; "Одален-31" (Adalen31), 1968; "Джо Хилл" (Joe Hill), 1971; "Сопляк" (Fitn- pen), 1974; "Человек на крыше" (Mannen pa taket), 1976; "Виктория" (Victoria), 1979; "Человеке Майорки" (MannenIran Mallorka), 1984; "Путь змеи по скале" (Ormensvag ре Hallberget), 1986; "Наслаждение и великая красота" (Lust och fagring stor), 1994.

Библиография:Суркова О. Метаморфозы шведского кино. Видерберг и Бергман. // Искусство кино. 1975, № 8; Бу Видерберг. Люди и политика. // Экран 1971 — 1972. М., 1972; Bjorkman S. Film in Sweden. New Directors, 1977; Cowie P. Scandinavian Cinema. 1992.

ВИККИ БЕРНХАРД

(WickiBernhard). Немецкий режиссер и актер. Родился 28 октября 1919 г. в Сан-Пелтене (Австрия). Изучал историю искусств и германистику в университете Бреслау (Вроцлав). Одновременно посещал актерские курсы Густава Грюндген- са. Затем продолжил образование на курсах Макса Рейнхардта в Вене. Как актер работал в театрах Мюнхена, Вены, Берлина, Базеля. В 1954г. на съемках "Последнего моста" подружился с режиссером Хельмутом Койтнером. В 1957 г. тот предложил В. поработать его ассистентом на картине "Монпти". В 1958 г. В. снял свой первый документальный фильм "Почему они против нас?" о культурном барьере между работниками и работодателями. Однако широкому зрителю В. стал известен благодаря картине "Мост"(1959).

Годы войны В. провел за пределами Германии, и тем не менее свой первый фильм он решил посвятить военному прошлому страны, трагической судьбе молодого поколения. В качестве основы была выбрана повесть Манфреда Грегора "Мост". В ней рассказывалось о судьбах семи учеников гимназии, мобилизованных в последние дни войны для защиты моста, по которому должны были войти в город войска победителей. Постепенно ретировался с позиций взвод стариков, посланных на подмогу школьникам. Ушел командир подростков лейтенант Фрелих. Таким образом, они остались одни, забытые и покинутые всеми, самостоятельно осуществив то, к чему на протяжении долгих лет их готовила гитлеровская пропаганда, — без сомнений и колебаний отдали свою жизнь фюреру и рейху. С беспощадной суровостью показывал режиссер последние часы в жизни молодых людей, вовлеченных в кровавую бойню, давал реалистическое изображение нравственной атмосферы в Германии, которая неумолимо двигалась к катастрофе в течение двенадцати лет господства фашизма.