Режиссерская энциклопедия. Кино Европы
Шрифт:
"Я — кролик" (1965), по роману Манфреда Билера, — попытка М. открыто разобраться во внутренних проблемах развития ГДР. Готовый фильм стал центральным спорным пунктом XI Пленума СЕПГ и не бып выпушен на экраны. Серьезная полемика вокруг фильма привела к слому в творчестве Курта Метцига. Четыре фильма, которые он снимет после этого, уже ничем не связаны друг с другом: "Девушка на трамплине" (1967) рассказывает о рекордсменке, которая не справляется с решающим прыжком; "Знамя Кривого Рога" (1967) описывает борьбу горняков Мансфельда, спасших подаренное им советскими коммунистами красное знамя в годы фашистского террора; "Мужчина против мужчины" (1975) показывает двух солдат (один из них был объявлен погибшим), женатых на одной и той же женщине, в экстремальной ситуации.
Курт Метциг — один из основателей
И. Кузьмина
Филыиография: "Брак в тени" (Ehe im Schatten), 1947; "Пестроклетчатыге" (Die Burftarieiten), "Совет богов" (Der Rat der Gotter), оба — 1949; "Семья Бентин" (Fa- mife Benthin), 1950; "Роман молодо; жгов" (Roman einer jungen Ehe), 1951; "Эрнст Тельман — сын своего класса" (Ernst Thalmann — Sohn seiner Klasse), 1954; "Эрнст Тельман — вождь своего Кша" (Ernst Thalmann — Fuhrer seiner Klasse), 1955; "Дворцы и хижины" (Schkser und Katen), "Не покидайте мою Траудель" (Vergesst meine Traudel nicht), 1957; "Песня матросов" (Das Lied der Matrosen), 1958; "Безмолвная звезда" (Der Schweigende Stern), 1959; "Любовь в сентябре" (Septemberliebe), I960; "Сон Капитана Лоя" (Der Traum des Hauptmann Loy), 1961; "У французских каминов" (An franzosischenKaminen), 1962; "Прелюдия II" (Preludioll), 1963; "Я - кролик" (Das Kaninchen bin ich), 1965; "Девушка на трамплине" (Das Madchen auf dem Brett), "Знамя Кривого Рога" (Die Fahne von Rriwoi Rog), 1967; "ГоловаЯнуса" (Janus- kopf), 1972; "Мужчина против мужчины" (Mann gegen Mann), 1975.
Библиография:Касьянов Л., Караваш- кин А. Дорога к мастерству. М., 1973/6; Юренев Р.Н. Краткая история киноискусства. М., 1997; Сулькин М.С. Кино ГДР. М., 1985; Horst Pehnert. Ein Meister des sozialistischen Films. Maetzig Kurt. Tu- gend und Laster unstillbarer Neugier. // Horst Knietzsch. Prisma 13. Berlin, 1983; Gunter Agde. Maetzig Kurt. Eingreifen, aufklaren, verandern. // Rolf Richter. DEFA — Spiel- film- Regisseure und ihre Kritiker. Berlin, 1983; Maetzig Kurt, zum 75 Geburtstag. // Film und Fernsehen. Berlin, 1986; Gunter Agde. Position und Leistung des Spielfilm- regisseuers Maetzig Kurt. K.M.: Filmarbeit. Berlin, 1987.
МОНИЧЕЛЛИ МАРИО
(Monicelli Mario). Итальянский режиссер, сценарист. Родился 15 мая 1915 г. в местечке Виареджо. Сын известного театрального критика и журналиста Томмазо Моничелли. Учился в Римском университете, получил диплом по философии и истории. С 1932 г. начал заниматься кинематографической критикой, через два года вместе со своим другом Альберто Мондадори снял к/м фильм "Разоблачающее сердце", а еще через год уже самостоятельно — среднеметражный документалыный фильм на 16-ммпленке "Малычиш- ки с улицы Паал", который был представлен на МКФ в Венеции и получил премию, открывшую М. дорогу в большое кино. Сначала он набирался опыта в качестве ассистента режиссера на фильмах чеха Г. Махатого ("Балерина", 1936) и итальянцев А. Дженины, П. Джерми, Д. Де Сантиса. В 1937 г. под псевдонимом Микеле Бадиек снял свой первый полнометражный игровой фильм "Летний дождь".
Десятилетие 1939-1949 гг. бышо чрезвычайно деятельным в жизни М.: как ассистент режиссера и кинодраматург он принял участие более чем в 40 картинах, многие из которых стали заметным явлением в национальном кино. С 1949 г. начинается период плодотворного сотрудничества со Стено, с которым за 4 года было снято 8 фильмов и среди них "Полицейские и воры", одна из первых и лучших неореалистических комедий с Тото и А. Фабрици.
С 1953 г. М. работал самостоятельно, продолжая совмещать работу режиссера с работой сценариста, пишущего для себя и для других. Его фильмография — это собрание премий и фантастических успехов как у широкого зрителя, так и у коллег- кинематографистов, это классика итальянского кино, это этапные для национальной кинематографии фильмы: "Обычные незнакомцы"
Актуальные социальные комедии были настоящим призванием Мо- ничелли. При этом ему удавалось не быть ни назидательным, ни нравоучительным. Он просто видел социальное зло или обычную человеческую глупость и показывал, как и то и другое смехотворно, абсурдно, нелепо, как отравляет жизнь. Его фильмы были кривыми зеркалами с искаженно-гротесковыми отражениями. Он воистину лечил смехом. "Диагнозы и выводы делайте сами, если хотите. Только не повторяйте этих глупостей, не потворствуйте злу, не допускайте уродства", — простая творческая концепция, породившая многообразное, неистощимое на выдумку, на юмор и гэги искусство Моничелли. Антивоенные комедии "Большая война" и "Хотим полковников" — подлинное открытие в национальной комедиографии, когда на языке гротеска и черного юмора художник говорит о самой трагической странице мировой истории.
Народные комедии: "Товарищи", в которой Моничелли посмеялся над псевдополитической сознательностью рабочего класса; "Девушка с пистолетом", где персонаж Моники Витти мстит за поруганную честь отнюдь не револьвером, а подлинно женским оружием и становится настоящей героиней; "Народный роман", в котором брак немолодого рабочего и 15-летней девчушки превращается в фарс из-за того, что муж боится стать рогоносцем; "Мои друзья" — дружеская насмешка над итальянскими мужчинами, не желающими взрослеть. Моничелли создал новый тип исторической фольклорной комедии-гротеска в "Армии Бранкалеоне"и "Бранкалеоне в крестовых походах", по сути дела пацифистской.
В 70-е гг. Моничелли снял несколько картин трагикомического звучания, заполнив нишу политической комедии внутри политического кинематографа, начавшегося на волне Контестации и рабочего движения рубежа десятилетий: "Дорогой Микеле" (пр. МКФ в Зап. Берлине), "Маленький мелкий буржуа", "Новые чудовища", "Грозовая Рози". В 1981 г. поставил фильм "Маркиз дель Грилло" (пр. МКФ в Зап. Берлине), экранизировал роман Л. Пиранделло "Двойная жизнь Маттиа Паскаля", заставил говорить о себе после картины "Надеемся, что будет девочка", в которой с грустью посмеялся над подлинными истоками феминизма, возникающего из-за неустроенной женской судьбы.
В 80-е гг. Моничелли занимается также театральной режиссурой, ботает на телевидении ("Интервью с Пожирателем огня") и даже играет небольшие роли в фильмах сво- ИХдрузей ("Я фотогеничен").
Первую половину 90-х перешагнувший 75-летний рубеж режиссер прожил творчески активной жизнью на зависть иным молодым. Он снимал регулярно, практически ежегодно, и успех его картин был не данью вежливости публики патри- архукино,а искренней реакцией на его живую и остроумную "человеческую комедию".
Л. Алова
Фильмография:"Летний дождь" (Pioggia d'estate), 1937; "Кчерту славу" (Al diavo- lo la celebrita), "Тото вдет дом" (Toto cer- ca casa), 1949; "Собачья жизнь" (Vita da
"Прибыл всадник" (Earrivato il са valiere), 1950; "Полицейские и воры" (Guardie e "Тото и король Рима" (Toto e il re di Roma), 1951 ; "Тото и жен- шины" (Toto e le donne), "Неверные" (Le infedeli, первая новелла авторская, остальные две в соавторстве со Стено), оба — 1952; "Тото и Каролина" (Toto e Carolina), 1953; "Запрещается" (Proibito), 1954 "Герой нашего времени" stri tempi), "Донателла" (Donatella), 1955: "Отцыш дети" (Padri e figli), 1956; "Врач и колдун" (II medico e lo stregone), 1957: "Обычные незнакомцы" (I soliti ignoti), 1958; "Большая война" (La grande ra), 1959; "Смех радости" (Risate di gio- ia), 1960; "Бокаччо-70", новелла "Ренцо и Лучана" (Bocaccio 70, l'episodio Renzo е (Icompagni), 1963; "Высшая неверность", новелла "Современные люди" infedelta, sodio1964; "Казанова-70" (Casanova-70), "Армия Бранкалеоне"