Русские понты: бесхитростные и бессовестные
Шрифт:
В поп-музыке, поэтому, потенциал важнее любых проявлений разочаровывающей «настоящести» за кулисами: тут мы видим, как ни странно, повод для надежды, возможный шаг за пределы роковского понта. Эта коренная разница между роком и попом явственно сквозит во всех лентах, снятых по заказу Бориса Моисеева. Не избалованный, мягко говоря, блестящими вокальными данными, Моисеев на сто процентов рассчитывает на визуальное, а не на слышимое (т. е. не на «негодную настоящесть»). Так как теперешние подмостки «обиты фанерой», так сказать, мы не слушаем, а видим театральное воплощение позднего, может быть, и нереализованного, но зато напористого потенциала. В недавнем интервью Моисеев признался, что теперь сожалеет об упущенных при Союзе возможностях полного художественного и сексуального самовыражения. Все-таки время еще есть… Самые веские образцы его сверхкомпенсации можно откопать и смотреть в записях конца 1990-х, совпадающих с параллельным политическим максимализмом второго ельцинского тура. [246]
246
Борис Моисеев. Пять лет спустя. DVD — Monolit, 1997/2005; Королевство любви. DVD — Monolit, 1998/2006.
Дальше первого ряда сценические возможности предпочтительнее любой актуальности. Оттуда мир смотрится непривлекательно. Если красота спасет мир на эстраде, то уроды в зале его явно губят. В картине Владимира Преснякова «Назад в будущее» есть мимолетные кадры приглашенных гостей «там», в реальном мире, а не на сцене: Пугачева, Киркоров и Кобзон. Всем до чрезвычайности скучно. Бывшая жена Преснякова — Кристина Орбакайте — через год выпустила фильм со схожими намерениями: «Му Life». На секунду замечаем в зале Сергея Зверева: кажется, он тоже в коме. Дело в том, что большинство певцов и музыкантов этого поколения реализовались в 1990-х, так же как Моисеев, когда неожиданно появилась возможность в новых и новомодных клипах уходить от всего житейского. Компьютерные изображения отражающих глянцевых поверхностей стали почти нормой в видеоклипах и заставках прайм-таймовых передач, как, например, в клипе Игоря Николаева «Портрет работы поднебесного маэстро». Пренебрегая любым отношением между весом и высотой, Николаев носится по небесам мимо церковных шпилей и небоскребов в сверкающем стальном(!) дирижабле.
Дилемма осложняется при растущем размере места мероприятия из-за той же реакции попсы на пустоту и пространственные пробелы. Поп-музыка не годится для оперных размеров московских залов, поэтому — в духе Леонида Федорова — некоторые из самых впечатляющих поп-фильмов снимались в замкнутых помещениях. Лента Павла Кашина «Акустика» (2006) снята почти целиком крупным планом. Кашин сидит с закрытыми глазами, освещение очень скудное, и поскольку ракурсы съемки не обнаруживают наличия зрителя, то о присутствии (или отсутствии!) аудитории вообще забываешь.
Такая незамысловатость временами работает в пользу детской непосредственности. Питерская тройка «Зимовье зверей» пишет музыкальные спектакли для детей и ставит их в крохотных залах, так же как современные квартирники. [247] Последним прибежищем взрослой интеллигенции поколения рока становится детская площадка. В фильмах «Зимовья зверей» каждый шаг по подмосткам доносится до слуха, зрительские головы все время занимают нижнюю часть экрана, съемки аудитории показывают минимальное расстояние до задней стены «зала». Тесно — не то слово: в стиральной машине больше места.
247
Звери ищут лето. — СПб.: Планета музыки, 2006; Свинопас. — СПб.: Планета музыки, 2007.
Сегодня нужен сильный голос, чтоб собирать залы такого масштаба, как Олимпийский. На церемонии наград МТВ в 2006–2007 в гигантском Ледовом дворце постоянно были заметны пустые места: их было такое количество, которое скрыть невозможно. [248] Попса не чувствовала себя дома. Одна редкая исполнительница с достаточно большими легкими для выступления перед подобными стадионами — это Валерия, уже снявшая фильмы своих «мегашоу» в Олимпийском и в Кремле (2003 и 2006). [249] Олимпийский DVD особенно понтово объявляет, что действие происходит перед 16 000 зрителями, но режиссер Александр Гришаев много времени тратит на манипуляции с масштабом зала. Каждый пятый или шестой кадр фокусируется на аудитории, чередуясь постоянно с кадрами музыкантов на сцене, пространство как бы сжимается. Певица и зал сложены — мы не видим пространства между ними: все снято крупным планом. Нет никаких съемок за кулисами: как и с группой «Браво», вся биография артиста представляется черно-белыми обратными кадрами на здоровенном экране, висящем над усилителями. Больше нам знать не надо.
248
MTV Russia Awards. Мегалайнер, 2006 и 2007.
249
Валерия. Страна любви Live. — Nox Music, 2003/2004; Мега-шоу в Олимпийском. — Союз / Nox Music, 2006/2007.
Оба московских представления Валерии одинаковы и включают в себя мошпит под сценой, где юные фанаты стоят, как будто в махоньком клубе, и с «энтузиазмом» отплясывают. Высоко оцениваются небольшие, заманчивые размеры мош-пита, где всем хорошо. Поэтому так сильно чувствуется разница между (маленькими) подмостками и (большим, пустым) залом, между скромным потенциалом (самоопределения/экспансивности «туда») и реальностью, между активным посредничеством и «судьбой». Анализируя такую диалектику, слышим от Валерии следующее: «Кто-то верит в судьбу, кто-то творит ее сам. Но прочитать ее можно по линиям на руке: линия жизни, линия успеха… У меня самая длинная — линия любви». Ее деланная речь далека от философской уверенности Мамонова. Но зато нет хамства в адрес китайского народа!
Нервное состояние Валерии имеет и другие параллели. Например, недавние «живые» съемки пианиста Emin для DVD 2006 года по названию «Still» («Еще»). Звуковая дорожка дублирована искусственными аплодисментами. Такая фишка употребляется с угнетающей частотой на центральных ТВ-каналах, где одинаковые крики «Браво!» систематически звучат между номерами из зала. В одной модификации той же грустной темы Светлана Сурганова в рокументальной ленте 2007 года «Соль» представляет нам настоящие отходы монтажа из студийных сессий. Но, как ни странно, затем они совмещаются с псевдодокументалъными эпизодами «настоящей» работы над альбомом. Зачем же?! Под собственную фанеру она подпевает и своим мастер-лентам… Полный дурдом. Еще хуже выглядит поддельная почта от «фанатов» и другие формы общения в бонус-материалах на DVD певицы Светы или интервью с прославленными русскими футболистами, размахивающими российским флагом и «спонтанно» выражающими свой восторг девичьей тройкой Reflex. [250]
250
Света. Песни, спетые сердцем. — CD Land, 2005/2007; Reflex, Reflex Non-Stop: Трилогия. Часть 1. — Русское счастье, 2005.
В среде попсы никто на сегодняшней эстраде не справляется с неизбывным противоречием между живой и срежиссированной реальностью — а поэтому с понтами — лучше, чем Дима Маликов. Об этом свидетельствуют его концертные ленты «С чистого листа» (2006) и «Пианомания» (2007). Последний фильм являет собой выступление перед маленькой и очень звездной аудиторией, но вроде бы все вживую. Фильм начинается довольно пафосно: в заставке рояль трансформируется в облакоО), а затем в крылья. С высоты птичьего полета над Москвой мы спускаемся к другому роялю, сделанному из блестящего и прозрачного стеклопластика. Такие божественные метафоры еще раз материализуются в передаче, когда по студии, например, ходит, а порой даже присаживается рядом с роялем его дочка в ангельском костюме — маленькая муза.
Вопросы, задаваемые важными персонами в той же студии, кажутся не только «материально обоснованными», но и заранее подготовленными. Музыканта спрашивают, например, почему он никогда не скандалит, отдыхает ли за границей. Маликов отзывается, что предпочитает Алтайскую область иностранной экзотике. Вот это понт по-нашему! Маликов «приручает» просторы по-своему: он не только сопоставляет божественность с удобным покровительством (состоятельного московского папы), но и превращает дикую тайгу в место отдыха. К этому надо добавить вездесущие блестящие предметы и сверкающий пластик. Хотя Маликов — гениальный автор качественной поп-музыки, он часто заказывает себе клипы с местом действия в роскошных гостиничных номерах и других имперских интерьерах, по которым ласково и неторопливо скользит камера. Тут сразу приходят на ум «Love Story» и недавний хит «Нравишься». Там гламур рулит стопудово!
К сожалению, глянцевые сказки в его клипах легко увязываются с протославянской мечтательностью или сепийной ширью плодородной имперской России. Рожь, рубахи и длинные рубли. Нет никакой разницы в фильмах Маликова между реальным и виртуальным или, точнее, есть огромная разница, а его старания их соединять основываются либо на дорогой и несбыточной мечте, либо на банальности. И то и другое подходит серому национализму. Политика, как ни печально, такое обожает.
В известном ироничном клипе Валерия Меладзе 1996 года «Девушка из высшего общества» певец сочувствует одиночеству богатых девиц с «натурой утонченной». Времена, однако, давно изменились, и теперь именно этим длинноногим особам принадлежит мир Маликова: [251] государственным шансонье № 1 в этой вселенной является Дима Билан. [252] Его видео 2007 года «Never Let You Go» снято в королевском концертном зале, где живые кадры переплетаются с драматическими съемками таких же гламурных, показных балерин. Они к нему постепенно присоединяются на сцене, и тогда неизбежно возникают параллели со сценарием Сорокина «Москва»: бабло, грубость и гламур — все шумно сочетается. [253] Смотреть можно, но руки прочь.
251
Moscow Too Rich for Forbes’ 100 // The Age, 2008, 19 April.
252
S. Verkligen. The Hardest-Working Russian in Show Business // Russia! Fall 2007.
253
Видеоклипы. — Gala Records, 2007; В. Сорокин. Москва // Киносценарии 1. 1997. № 1.