Самарская область
Шрифт:
72 Кокошник – декоративное завершение стен русских храмов, в виде полукруга, иногда с заостренным верхом.
73 Балясина – небольшой точеный столбик для перил балконов, оград, лестниц.
74 Доходные дома – частные дома, сдаваемые в наем квартирантам или организациям, с целью получения дохода.
75 Долбленая (рельефная или глухая) резьба – вид художественной обработки дерева, исполняемой с помощью
специальных резцовых инструментов. Рисунок долбленой резьбы выпукло выступал на
ее насквозь, поэтому резьбу называли также рельефной или глухой.
Так, архитектурный образ жилых домов по ул. Самарской, 182 и 207 остается в памяти надолго.
Дом № 182 запоминается резным эркером76 в центре фасада, а дом № 207 – декоративными
шатровыми башенками77. До революции хозяином дома по ул. Самарской, 207 был Михаил
Дементьевич Маштаков – один из известных строителей Самары. Он, как никто другой, прекрасно
разбирался в премудростях плотницкого искусства. Да и проект его дома, вероятно, составлял
профессиональный архитектор. На это указывает и необычайная стройность композиционного
решения главного фасада, и набор деталей отделки, лаконичных, но ярких и запоминающихся.
Одним из достижений ропетовщины было привлечение профессиональных архитекторов к
работе по проектированию деревянных зданий. Начиная с петровского времени, российские
зодчие работали, главным образом, над проектами каменных строений. Проектирование
деревянных домов являлось для них занятием как бы второстепенным, непрестижным и
невыгодным. Деревянное строительство в российской глубинке было отдано в руки плотников. На
рубеже XIX–XX веков, с возрождением интереса к традиционному народному искусству,
профессиональные архитекторы обратили к нему свои творческие поиски. Результаты не
заставили себя долго ждать. Сочетание профессиональных познаний в области объемно-
пространственной композиции зданий с умением виртуозно использовать народные приемы
декоративной отделки фасадов породило множество ярких и выразительных в художественном
отношении построек. В нашем городе архитекторы Ф. П. Засухин, 3. Б. Клейнерман, А. А.
Щербачев и Т. С. Хилинский, получившие столичное образование, также занимались
проектированием деревянных зданий. В этой области у них было немало творческих удач. Однако
не все деревянные постройки сохранились до наших дней. Дерево – недолговечный материал, и
сами здания и детали их убранства разрушаются быстрее, чем каменные. Во время одного из
пожаров в Самаре сгорела самая оригинальная постройка ропетовщины – дом купца О. К.
Полуэктова на ул. Толстого, 118. На старинных самарских открытках он запечатлен, как один из
лучших домов Казанской улицы.
времени, дом был необычайно пышно украшен деревянными навершиями. Здесь и резные
деревянные светелки, и высокие крыши, покрытые жестью в шашечку, и декоративные башенки со
шпилями. Резные ворота с накладной резьбой дополняли ансамбль усадьбы. Ныне остается лишь
сожалеть, что Самара в силу трагических обстоятельств утратила этот удивительный памятник
ропетовщины.
Четвертая разновидность русского стиля – неорусский стиль – детище XX века. Он
появился в результате художественных поисков модерна и имел с ним самое близкое родство.
Неслучайно выдающиеся постройки неорусского стиля, такие как: здания Третьяковской галереи и
Ярославский вокзал в Москве, а также дом Государственного банка в Нижнем Новгороде – в
искусствоведческой литературе зачастую относят к памятникам модерна.
Основу построек неорусского стиля составляла творческая интерпретация форм
архитектуры новгородско-псковских храмов. «Сложная асимметрия объемов, композиция разных
по форме оконных проемов, простота очертаний, сочетание строгих геометрических объемов с
изящной грациозностью куполов и шатров – таковы приемы, которыми пользовались мастера», –
писал о неорусском стиле украинский искусствовед В. Е. Ясиевич.
В архитектуре Самары нет построек неорусского стиля. Самарские зодчие ограничили
осмысление традиций древнерусской архитектуры рамками других, выше названных направлений.
Работа в русском стиле явилась для них школой по изучению и практическому использованию
традиционных приемов национального зодчества.
Русский стиль по глубине разработки художественной тематики и по количеству построек,
возведенных в России, имел обособленное положение среди архитектурных направлений
исторического толка. Однако и он не был лишен главного противоречия архитектуры рубежа ХIХ-
ХХ веков: несоответствия между назначением здания (функций) и его обликом (формой). Это
противоречие было вызвано появлением современных строительных конструкций и новых типов
зданий: народных домов, банков, торговых пассажей, доходных домов. Триединство архитектуры,
которое древнеримский зодчий Витрувий выразил в формуле: «прочность-польза-красота» – было
нарушено. Новый стиль эпохи рождался путем поисков и экспериментов.
Архитектура эклектики, основанная на смешении различных стилей, также не была лишена
экспериментального начала. Эксперименты в области создания декоративного убранства фасадов