Самарская область
Шрифт:
элементом. Это особенно заметно в постройках позднего модерна. Глазурованная плитка
покрывала всю поверхность уличных фасадов в домах И. Е. Савельева (ул. Молодогвардейская,
128), С. А. Гринберга (ул. Куйбышева, 32), Р. П. Зворыкина (ул. Венцека, 38), В. Б. Маркисон (ул.
Чапаевская, 80). Ей облицованы здания Ново-Троицкого торгового корпуса (ныне универмаг
«Юность», угол ул. Ленинградской и Молодогвардейской, 57) и дом собрания служащих
правительственных и общественных
десятки других самарских построек, возведенных в канун первой мировой войны.
В 10-х годах XX столетия влияние модерна на архитектуру Самары было настолько велико,
что не позволяло распространению и развитию других, новых архитектурных направлений.
Между тем в Петербурге и Москве в те годы появилось еще одно направление историзма –
неоклассицизм. Его создатели, архитекторы И. А. Иванов-Шиц, А. И. Таманян, И. В. Жолтовский,
И. А. Фомин, В. А. Щуко, избрали предметом для подражания произведения мастеров русского
классицизма конца XVIII – начала XIX веков. Архитектура классицизма, после почти векового ее
отрицания, вновь стала зримым символом вечных ценностей. Приобщение к ним для
провинциальных заказчиков было мерилом солидности и основательности их дела. Видимо, не
случайно в архитектуре Самары самыми значительными постройками неоклассицизма оказались
банки. Незадолго до первой мировой войны в центре города, на улице Дворянской появилось два
банковских здания: Волжско-Камского коммерческого банка (ул. Куйбышева, 92) и Русского для
внешней торговли банка (ул. Куйбышева, 90). По желанию заказчиков, здания проектировали
столичные архитекторы В. И. Якунин и Балинский, которые в те годы волей судьбы оказались в
нашем городе. Здание Волжско-Камского коммерческого банка появилось в результате
реконструкции и перестройки существующего дома, а здание Русского для внешней торговли банка
возводилось заново. Последнее было самой высокой постройкой на Дворянской улице. Его одним
из первых в Самаре оснастили лифтом. Декоративная отделка фасадов у данных построек разная.
Дом Русского для внешней торговли банка представляет собой стилизацию мотивов ренессанс
– ной архитектуры, а здание Волжско-Камского коммерческого банка – мотивов архитектуры
классицизма. Однако обе постройки отличались от исторических прототипов преувеличенными
размерами фасадов и свободным, раскрепощенным использованием деталей. Это была
архитектура классики, пропущенная через призму модерна.
В самарской архитектуре неоклассицизм проявился и в промышленном зодчестве. Его черты
угадывались в корпусах Трубочного завода (ныне ПО «ЗИМ»), а также в комплексе
элеватора Государственного банка на берегу реки Самары. И вновь это были работы столичных
мастеров. Из самарских архитекторов наиболее значительные постройки неоклассицизма создал
губернский инженер Платон Васильевич Шаманский. Он, как многие мастера рубежа XIX–XX веков,
обнаруживал симпатии к разным стилям – увлекался архитектурой модерна (театр-цирк «Олимп»,
ныне не существует), русского стиля (культовые постройки в селах губернии), но главное
пристрастие питал к образцам классической архитектуры. Его обращение к классицизму как
прототипу своих будущих сооружений, было разносторонним и творческим. Достаточно
сопоставить такие его постройки как, губернаторский «Белый дом» в Самаре (ул. Фрунзе, 167,
здание перестроено), здание гимназии в Мелекессе (ныне город Димитровград Ульяновской
области) с собственным домом П. В. Шаманского на улице Степана Разина, 108, чтобы в этом
убедиться. Если в проекте «Белого дома» ощущались отзвуки раннего московского классицизма, а
в мелекесской гимназии – желание переосмыслить классику с позиций модерна, то в доме на ул.
Степана Разина, 108 на первый план выступало стремление приспособить классические формы
для современного многоэтажного доходного дома. В данной постройке интерпретация классики
осуществлялась на уровне декора. В отделке фасадов П. В. Шаманский использовал
традиционный набор классических элементов – рустовку цоколя, треугольный аттик82,
переходящий в парапет83 с разрывами, наличники в виде классических порталов84. При этом
архитектурную характеристику здания дополняла выразительность самого объема, его большие
размеры и симметрия форм. В первые десятилетия XX века подобная трактовка казалась
современной, а неоклассицизм, возникший на ее почве, представлялся единственно достойным
архитектурным стилем эпохи. Как показала история, в период 30- 50-х годов нынешнего столетия
советская архитектура развивалась по этому пути.
Подводя итоги развития самарской архитектуры предреволюционных десятилетий, можно с
уверенностью утверждать, что в те годы она не уступала зодчеству столичных городов ни по
уровню использования современных конструкций, ни по художественным качествам отдельных
зданий и сооружений.
Революция 1917 года, изменившая ход истории России, существенно повлияла на развитие
архитектуры нашей страны. Зодчество, в отличие от других видов искусства, более чутко реагирует
на все изменения в общественной жизни. Ведь оно вырастает из потребностей людей иметь то или