Театр кукол
Шрифт:
Фреска «Блага, обретенные за следование с радостью» на сюжет из «Лотосовой сутры»
Эпоха Тан
Фреска из пещер Дуньхуана [11]
Автор использует образ марионетки для того, чтобы показать, что жизнь так же скоротечна, как сон.
На танской фреске «Блага, обретенные за следование с радостью» на сюжет из «Лотосовой сутры» на северо-восточной стене 31 пещеры комплекса Могао изображены две молодые девушки высотой двадцать сантиметров. Одна девушка держит перед собой куклу, а вторая хочет ее отнять. Кукла, изображенная на фреске, – ранняя тростевая марионетка на деревянных прутьях (чжантоу
11
Буддийский храмовый комплекс Цяньфодун (иногда называемый по главной пещере Могао) находится на территории городского уезда Дуньхуан провинции Ганьсу. Комплекс объединяет в себе 492 пещерных святилища, украшенных фресками общей площадью около 42 км2. – Примеч. ред.
Картина «Дети, разыгрывающие кукольное представление»
В эпоху Сун искусство создания кукол достигло расцвета, выделилось пять их видов: подвесные куклы, тростевые куклы на деревянных прутьях, водные куклы [12] , пороховые куклы [13] и «живые куклы» [14] . В это время также были популярны детские игры с подвесными куклами.
Картина «Дети, разыгрывающие кукольное представление»
12
Водные куклы (шуй куйлэй) – покрытые лаком деревянные фигурки, управляемые с помощью прикрепленных к ним тростей. Выступление проводится на воде.
13
Подробнее о пороховых куклах (яофа куйлэй) см. на стр. 19, 111–117.
14
«Живые куклы» (жоу куйлэй, букв. «куклы из плоти») – загримированные и одетые в костюмы дети; ими, словно марионетками, управляли взрослые.
Лю Суннянь
Эпоха Сун
Из коллекции Музея императорского дворца
Лю Суннянь (ок. 1155–1218) – один из четырех великих живописцев Южной Сун [15] . Он особенно знаменит картинами, изображающими людей, и пейзажами шаньшуй («горы и реки»). На его картине «Дети, разыгрывающие кукольное представление» изображена игра с подвесными марионетками. Один из мальчиков играет марионеткой Чжун Куя [16] . Перед импровизированным театральным павильоном (сипэн) сидят еще три мальчика и смотрят представление: один бьет в барабан (гу), у второго в руках кастаньеты (пайбань), а третий тянется за парой пиал или флейтой (ди) – они готовятся аккомпанировать действию. «Театральный павильон» сделан из перевернутого стола: столешница стала задником сцены, а сверху установлен каркас, на который повешен занавес, образующий портальную арку. Между занавесом и столешницей расположена наклонная ширма, за которой скрывается кукловод. Эта конструкция копирует традиционную сцену для представлений с подвесными куклами.
15
Четыре великих живописца Южной Сун – собирательное название для четырех наиболее выдающихся художников, живших в эпоху Южная Сун. Помимо Лю Сунняня в этот список также входят Ли Тан, Ма Юань и Ся Гуй.
16
Чжун Куй – божество китайской мифологии, повелитель демонов. Подробнее см. на стр. 88.
Иллюстрация из книги «Шесть фантазий Западного флигеля» [17]
В предисловии к «Пьесам эпохи Мин» говорится, что в эпоху Юань куклы «благодаря мастерству кукловода живо изображали разговор, пение, радость, гнев, скорбь и веселье». В репертуар же вошли реалистичные пьесы.
Шэн Мао – потомственный художник, известный своими картинами, изображающими людей, и пейзажами в жанрах шаньшуй и хуаняо («цветы и птицы»). Он родом из Утана округа Цзясин (на территории современной провинции Чжэцзян),
17
«Шесть фантазий Западного флигеля» – энциклопедия, посвященная знаменитой юаньской драме «Западный флигель» Ван Шифу.
На этой картине изображено представление с подвесными куклами. Выступление происходит под расписанным навесом, опирающимся на четыре колонны, в середине стоит ширма. В качестве декораций используются стол и три стула. За ширмой два кукловода управляют марионетками, рядом стоит юноша, который аккомпанирует на барабане и кастаньетах. Сбоку от ширмы висят еще четыре марионетки. Персонажами постановки стали Цуй Инъин, Чжан Шэн, монах, генерал на белой лошади, служанка Хуннян, Чжэн Хэн [18] .
18
Более подробная информация об основных пьесах и некоторых героях приведена в указателе на стр. 128–145.
Иллюстрация из книги «Шесть фантазий Западного флигеля»
Шэн Мао
Эпоха Юань
Из коллекции Музея искусства Дальнего Востока, Германия
Картина «Марионетки»
На картине запечатлен один из самых ранних спектаклей с подвесными куклами. Традиционно на сцене во время кукольных представлений не было привычных европейцам декораций, тем не менее она изображала самые разные пейзажи и убранства. Одна лишь дверь или стул – и вот перед зрителем предстает дом или даже дворец. Главная задача этого пространства – воплотить идею и передать настроение.
На картине за ширмой два кукловода управляют марионетками. Они разыгрывают сценку, как книжник со своим слугой прибывает в столицу для сдачи государственного экзамена. Вероятнее всего, это представление проводится на семейной встрече. В империи Мин люди часто устраивали кукольные представления на семейных встречах или домашних приемах – такие спектакли стали частью быта.
Выступление кукол цзинчжоучжоу
Тростевые куклы были распространены по всему Китаю и отличались друг от друга в зависимости от области, отражая местный колорит. Их даже называли по-разному: на северо-западе – шуаганьцзы (букв. «игры с шестом»); на юго-западе, в Сычуани, – мунаокэси (букв. «игры с деревянными головами») и цзинчжоучжоу (букв. «большие локти»); на юге, в Гуандуне, – тоси (букв. «игры [с куклами, которых надо было] держать снизу»). В Сычуани такие марионетки пользовались особой популярностью.
В основном тростевыми куклами управляли с помощью одного главного шеста (он крепился к голове) и двух ручных шестов (крепились к рукам), но их количество могло варьироваться. В зависимости от того, как располагались ручные шесты, марионетки делились на кукол внутреннего и внешнего управления. На полых деревянных головах вырезали лица, а внутрь устанавливали особый механизм, с помощью которого кукла могла двигать ртом и глазами.
Картина «Марионетки»
Эпоха Мин
Выступление кукол цзинчжоучжоу
Эпоха Цин
Картина «Выступление деревянных людей»
Изначально кукольный театр называли «театр деревянных людей» (мужэньси). Позднее «деревянными людьми» стали называть исключительно тростевых кукол. Например, известно, что во времена империи Цин в Ханчжоу театр таких марионеток называли «выступление деревянных людей».
Здесь представлена работа Шэнь Бочэня [19] . Он изобразил особый вид кукольного спектакля – «человек и кукла на одной сцене» (жэнь-оу тунтай). Такие спектакли были характерны для уезда Линьгао провинции Хайнань. На сцене нет ширмы, и публика видит как куклу, так и самого кукловода. Мастер в костюме управляет куклой, поет и декламирует на линьгаоском диалекте. Он принимает активное участие в выступлении, исполняя ту же роль, что и марионетка.
19
Шэнь Бочэнь (1889–1920) – один из первых известных карикатуристов в Китае.