Театральная Энциклопедия

Неизвестен 3 Автор

Соч.: История танцев всех времен и народов, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15; ч. 4, П., [1917].

Лит.: Борисоглебский М. В. [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1-2, Л., 1938-39; К р а-совская В.. Русский балетный театр второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Я. Л.

ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ - публичное исполнение произведений литературы (стихов, прозы, а также публицистики). Особый вид эстрадного искусства. Выразительное устное слово составляло основу иск-ва нар. сказителей рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов, бродячих япон. рассказчиков. Античная Греция славилась устным творчеством поэтов-импровизаторов. Иск-во декламации культивировалось

в Др. Риме. Во Франции иск-во выразительного чтения входило в число предметов школьного образования. Значение X. ч. особенно возрастало в периоды общественных подъёмов. Так, напр., в эпоху франц. революции 1848 актриса Рашель выступала с исполнением "Марсельезы". Её традиции продолжила актриса Агар. Среди выдающихся зап.-европ. актёров, выступавших в жанре X. ч.,бр. Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг (Англия) и др.

Особое место в истории X. ч. занимают т. н. авторские чтения. В России замечательными исполнителями собственных произведений были Пушкин, Гоголь, Островский, позднее Маяковский. Проф. иск-во X. ч. зародилось на вечерах лит. чтений М. С. Щепкина (стихи Пушкина, Шевченко). Эти два направления (авторские чтения и проф. иск-во X. ч.) своеобразно слились в творчестве импровизатора-рассказчика, автора "Сцен из народного быта" И. Ф. Горбунова. В период, предшествовавший первой рус. революции 1905-07, большое распространение получили концерты X. ч., на к-рых исполнялись произв. прогрессивных писателей. Эмоциональностью, героич. приподнятостью отличалось чтение

М. Н. Ермоловой (в её репертуар входила гражд. лирика Пушкина, Лермонтова, Некрасова). Замечательным чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с именем к-рого связано появление на эстраде композиций-инсценировок по произв. Достоевского, Гоголя. Но наряду с реалистическим, проникнутым передовыми идеями своего времени иск-вом X. ч. в нач. 20 в. получила распространение манерно стилизованная читка стихов под музыку (см. Мелодекламация). Исключение представляли выступления в жанре мелодекламации В. Ф. Комиссаржевской, Н. Н. Хо-дотова.

В сов. время X. ч. стало самостоятельным видом исполнительства, обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером художественного слова был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами рассказа". Традиции Закушняка получили блестящее развитие в иск-ве В. Н. Яхонтова. Используя в своих лит. монтажах музыку, реквизит, свет, детали костюма, средства мгновенного перевоплощения в образ, Яхонтов основал "Т-р одного актёра", названный им "Современником". Иск-во чтеца-сказителя, пропагандирующего эиич. творения мировой лит-ры, культивирует С. А. Ко-чарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л. Андроникова. Выступая со своими устными рассказами, посв. выдающимся писателям, актёрам, учёным, Андроников достигает перевоплощения, точно воспроизводит жест, мимику, интонации голоса, особенности мышления изображаемого лица. К выдающимся исполнителям принадлежали В. К. Се ре ж никое, А. Г. Шварц, В. Н. Аксёнова, цр. Среди совр. чтецов - такие мастера художеств. слова, как Д. Н. Журавлёв, А. Н. Глумов, В. Н. Попова, С. М. Балашов, Э. И.Каминка, Н. А. Голубенцев, А. Е. Азарин, А. Гончаров, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский и др.

В наст. время в иск-ве X. ч. различают два направления - исполнение одних чтецов всё более приближается к игре, другие используют манеру "рассказчика". Осн. формами X. ч. являются: выступление чтеца в смешанном концерте (эта форма получила огромное распространение не только в проф. иск-ве, но и в самодеятельности); самостоятельный литературный концерт, состоящий из ряда произведений или целостной композиции;

чтец, иллюстрирующий лекцию лит. произведениями.

В СССР насчитывается св. тысячи проф. чтецов. X. ч. породило в СССР самостоятельную режиссуру (Е. Б. Гардт, работавшая еще с Закушняком, Е. Е. Попова, работавшая с Яхонтовым, Н. А. Бендер и др.).

Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Аксенов В., Искусство художественного слова, М., 1954; Бендер Н., Работа чтеца, М., 1956; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], сост. О. М. Итина, вып. 1, М., 1965. А. Д., В. П.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (ОБЩЕДОСТУПНЫЙ) ТЕАТР - см. Московский Художественный академический театр СССР имени М. Горького.

ХУДОЖНИК ТЕАТРАЛЬНЫЙ - художник, создающий средствами изобразительного иск-ва (живописи, архитектуры, скульптуры и т. д.), в соответствии с замыслом и постановочным планом режиссёра-постановщика, зрительный образ спектакля (см. Декорационное искусство. Костюм театральный). Замысел художника, зафиксированный в эскизах" макетах, чертежах и др., воплощается работниками театр. мастерских и цехов т-ра.

ХУДОЛЁЕВ, Иван Николаевич (1869-1932) - рус. сов. актёр и режиссёр. Работал в моек. Малом т-ре (1893-1918 и в 1921-23) и его филиале - Новом т-ре.

Роли: Шпекин, Хлестаков ("Ревизор"), Молчалин; Агишин ("Женитьба Белугина" Островского и Соловьёва), Милов до-ров, Муров ("Без вины виноватые"), Беркутов ("Волки и овцы"), Лыков ("Девичий переполох" Крылова), Корнев ("Старый закал" Сумбатова-Южина), Альмавива ("Севильский цирюльник" Бомарше), Деметрий ("Сои в летнюю ночь" Шекспира), лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, был режиссёром этого спектакля), Аполлодор ("Цезарь и Клеопатра" Шоу) и др.

Был актёром и режиссёром кино (с 1923). Занимался также педагогия, деятельностью. А. Шн.

ХУДОЛЁЙ, Леонид Фёдорович [р. 30.V (12.VI). 1907] - рус. сов. дирижёр. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1954). Член Коммунистич. партии с 1944. В 1933-35 - дирижёр-ассистент Большого т-ра (Москва), в 1935-40 дирижёр Оперного т-ра им. Станиславского, в 1948-50-Оперной студии им. Станиславского (Москва), в 1950-51-гл. дирижёр Белорусского (Минск), в 1951-54 - Латвийского (Рига), в 1954-58 - Харьковского, в 1958-63 Горьков-ского т-ров оперы и балета. С 1963 - гл. дирижёр Молдавского т-ра оперы и балета (Кишинёв).

Дирижировал операми: "Маскарад" Артамонова (1957), "Буковинцы" ("Карпатская быль") Карминского (1957), "Борис Годунов" (1955); "Овод" Спадавеккиа (1958)- в Харьковском т-ре онеры и балета; "Иван Сусанин" (1950); "Морозко" Красева (1951) - в Белорус. т-ре онеры и балета (Минск);

"Князь Игорь" (1952); "Семья Тараса" Кабалевского (1952)- в Т-ре оперы и балета Латв. ССР; "Ермак" Касьянова (1962), "Каменный гость" Даргомыжского (1963) - в Горьковском т-ре оперы и балета; "Аурелия" Гершфельда (1963), "Отелло" Верди (1964), "Антоний и Клеопатра" Лазарева (1965)-в Молд. т-ре оперы и балета и др.

Выступает в качестве симфонич. дирижёра и муз. критика. Вёл педагогич. работу в Московской, Ташкентской, Рижской, Харьковской, Кишинёвской консерваториях (доцент). А. Ив. ХУММАЕВ, Ёламан (10.XI.1921-7.X. 1952)- туркм. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт. Туркм. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1941 окончил оперную студию, при Туркм. т-ре оперы и балета. В 1942-52 - солист этого т-ра.

Партии: Аман ("Счастливая молодость" Корчмарёва), Тахир ("Зохре и Тахир" Мухатова и Шапошникова), Биль-биль ("Гюль и Бильбиль" Шапошникова), Гариб ("Шасенем и Гариб" Овезова), Меджнун ("Лейли и Меджнун" Овезова и Мейтуса), Ахмет ("Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева), Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан") и др.