Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Цензурный режим дореволюц. России тормозил развитие отечеств, драматургии и т-ра. Под нажимом цензуры зачастую менялись первонач. замыслы произв., искажался и сокращался их текст. Передовые деятели т-ра вели борьбу против Ц. т.: коллективный протест против цензуры, высказанный на 1-м (1897) и 2-м (1901) съездах сценич. деятелей, выступления К. С. Станиславского в нач. 1905, записка группы театр. работников "Нужды рус. т-ра" (опубл. в газ. "Слово" от 12 февр. 1905), поддержанная на съезде драм. и муз. писателей в 1906, требование уничтожить Ц. т., прозвучавшее на
В советское время ТЕО Наркомпроса (с 19сент. 1918), Центротеатр (с 26 авг. 1919), Репертком (с 9 февр. 1923), ГУРК (с 1933) вели работу, направленную на борьбу за высокоидейный и художественный репертуар, пересматривали старый дореволюционный репертуар (в первые годы Советской власти), утверждали репертуар зрелищных предприятий, организовывали работу с драматургами, обсуждение пьес, спектаклей и др. зрелищ. Эти учреждения рассматривали вновь написанные сочинения и давали разрешение на публичное их исполнение. В наст. время (1967) руководство т-рами, контроль за репертуаром осуществляет Министерство культуры СССР и его органы на местах.
Лит.: Сборник постановлений и распоряжений по цензуре с 1720 по 1862 год, СПБ, 1862; П о г о ж е в В., Проект законоположений об императорских театрах, т. 1-3, СПБ, 1900; Д р и з е н Н. В., Драматическая цензура двух эпох, 1825-81, П., 1917; Купина М. Л., Московский Художественный театр в донесениях царского цензора, 1901-1905 гг., в кн.: Ежегодник МХТ 1948г.,т.1, М.-Л., 1950; Народный театр и драматическая цензура. Публикация В. А. Цинкович, в кн.: Театральное наследство, М., 1956; Рапорты театральной цензуры в годы первой русской революции. Публикация В. Цинкович, в кн.: Первая русская революция и театр. М., 1956; "Собрание узаконений и распоряжений рабочего и крестьянского правительства за 1917- 1918 гг.", .No 68, ст. 740; 1919 г.
– Л' 44, ст. 440; 1923 г.
– № 14, ст. 177; № 27, ст. 310. В.Ц.-Н.
ЦЁНИН, Сергей Александрович [р.21.1(3.II). 1903]-рус. сов. артист оперы (тенор). Засл. арт. РСФСР (1947). В 1929 окончил Моск. муз. техникум им. Гнесиных (класс Г. П. Гандольфи) и был принят в труппу Муз. т-ра им. Немиро-вича-Данченко; продолжает работать после объединения этого т-ра с Оперным т-ром им. Станиславского в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко
(с 1961-зав. лит.-художеств. частью). Ученик В. И. Немировича-Данченко и П. А. Маркова. Голос Ц.- характерный тенор, * приближающийся к тенору-альтино.
Партии: Кащей ("Кащей Бессмертный" Римского-Корса-кова), царь Менелай ("Прекрасная Елена" Оффенбаха), Олен-дорф ("Нищий студент" Миллёкера), Попович ("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Зиновий Борисович ("Катерина Измайлова" Шостаковича), Назар ("Семья Тараса" Кабалевского; Гос. пр. СССР, 1952), Каратаев, дон Хером ("Война и мир" и "Обручение в монастыре" Прокофьева), Император ("Хари Янош" Кодаи) и др.
Автор либретто мн. сов. опер ("Семья Тараса", "Никита Вершинин" Кабалевского, "Фрол Скобе-ев" Хренникова, "Улица дель Корно" Молчанова и др.). Гал. Б.
ЦЁНИН, Сергей Сергеевич [18(30).IX.1884-13.VI. 1964] -
Роли: принц Бульонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве), Янк ("Косматая обезьяна" О'Нила), Креспино ("Веер" Гольдони), Креон ("Антигона" Газенклевера), Браун ("Опера нищих" Брехта и Вейля), Джон ("Машиналь" Тре-дуэлл), Берланг ("Он пришёл" Пристли), Вожак ("Оптимистическая трагедия"), Несвятипасха ("Дума о Британке" Яновского), Генерал ("Игрок" по Достоевскому). Ц. играл в опереттах, к-рые ставились в Камерном т-ре; роли: Музрук, Калабас ("Жирофле-Жирофля", "День и ночь" Лекока), Рис-лер ("Сирокко" Половинкина).
Лит.: Игнатов С., Актёры Камерного театра, "Театр и драматургия", 1935, № 1. М.Лифш.
ЦЕНТРАЛЬНАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ БИБЛИОТЕКА - см. Библиотеки театральные.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ДЕТСКИЙ ТЕАТР (ЦДТ) -рус. сов. театр для детей и юношества. Создан в 1936 на основе Московского театра для детей. Гл. реж. т-ра в 1936-37 - Н. И. Сац. ЦДТ - ведущий художеств. коллектив среди ТЮЗов страны, внёс значит. вклад в , создание нового репертуара, формирование художеств. и педагогич. принципов сценического иск-ва для детей. Среди спектаклей т-ра в 30-е гг.:
"Серёжа Стрельцов" Любимовой, "Золотой ключик" А. Н. Толстого (1936), "Белеет парус одинокий" Катаева (1937), "Изобретатель и комедиант" Даниэля, "Коньки" Михалкова (оба в 1939).
В годы Отечеств, войны в т-р влилась группа актёров и режиссёров Госцентюза (В. А. Сперантова и В. С. Колесаев) и Моск. т-ра для детей (3. А. Сажин, С. X. Гушанский). Т-р был эвакуирован в Сибирь (Киселёвск, 'Новокузнецк), где ставил спектакли для взрослых и детей. Здесь шли пьесы К. М. Симонова, М. А. Светлова, В. А. Каверина, А. Я. Бруштейн. В 1943 т-р вернулся в Москву. Лучшие спектакли т-ра, и прежде всего спектакли о современности, решают серьёзные идейно-воспитательные задачи. В репертуар ЦДТ входят произв. разл. жанров - от сказки, водевиля до романтич. драмы и трагедий. Спектакли т-ра рассчитаны в основном на зрителей школьного возраста.
Среди спектаклей: "Сын полка" Катаева (1945, реж. П. В. Никандров), "Два капитана" Каверина (1948, реж. В. С. Колесаев), "Красный галстук" (1947, реж. Л. А. Волков), "Сомбреро" (1957, реж. А. А. Некрасова) и "Я хочу домой" (1949; Гос. пр. СССР, 1950; реж. О. II. Пыжова и Б. В. Бибиков) Михалкова, "Как закалялась сталь" (1947, реж. Колесаев); "Снежок" Любимовой (1948, реж. Колесаев), "Где-то в Сибири" Ирошниковой (1949, реж. Г. А. Товстоногов),
"Друг мой, Колька!" Хмелика (1959, реж. А.В.Эфрос), "Они и мы" Долининой (1964, реж. Эфрос).