Театральная Энциклопедия
Шрифт:
1961. "Каса маре" Друцэ (Львов-Анохин), "Океан" Штейна (Дунаев), "Первый бал Вики" Приеде (Окунчиков, Кулагин), "Левониха на орбите" Макаёнка (Львов-Анохин), "Изюминка на солнце" Хэнсберри (Петров), "Игра без правил" Шейнина (Дунаев).
1962. "Не забуду" Соболева (Лесли, Майоров), "Яков Богомолов" Горького (Эрин), "Признание в любви" А. Кузнецова (Ольшевская), "Под одной из крыш" Аграненко (Эрин). '
1963. "Когда Танцуют розы" Петрова (Львов-Анохин), "Физики" Дюрренматта (Эрин), "Душа солдата" Шатунов-ского (Шойхет), "На дороге Пронякин!" по роману "Большая руда" Владимова, инсц. Микаэлян (Микаэлян), "Шоссе на Большую Медведицу" Семёнова (Хейфец).
1964. "Белокурая бестия" Клеманова (Эрин), "Свет далёкой
1965. "Солдат и Ева" Борисовой (А. А. Попов), "Приглашение к подвигу" А. Зака, И. Кузнецова (А. А. Петров), "Вишнёвый сад" (Кнебель), "Мой бедный Марат" Арбузова (Хейфец), "Дикий капитан" Смуула (Пансо), "Камешки на ладони" Салынского (А. А. Попов), "Физики" Дюрренматта (Тункель).
1966. "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта (Ха-веман), "Есть у моря свои законы..." Черткова (Мокин), "Бой с тенью" В. Тура (Тункель), "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого (Хейфец), "Волоколамск - Москва" Бека (Мокин).
Лит.: Попов А. Д., Воспоминания и размышления о театре, М., 1963; его же. Художественная целостность спектакля, М., 1959; Зоркая Н., Творческий путь А. Д. Попова, М. , 1954; Богуславская З.иОбраз-ц о в а А., Центральный театр Красной Армии, в кн.: Очерки истории русского советского драматического т-ра, т. 1,М., 1954; Попов А. и Урбан ович П., Режиссёрский комментарий, в кн.: Шекспир В., "Укрощение строптивой", М.-Л., 1940; "Укрощение строптивой" в ЦТКА, сб., М.-Л., 1940. А. О.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ТРАНСПОРТА - см.
Московский драматический театр имени Н. В. Гоголя.
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ТЕАТР ЧЕХОСЛОВАЦКОЙ АРМИИ - см. Чехословацкий театр на Виноградах.
ЦЕРЕТЕЛИ, Акакий Ростомович[9(21).У1.1840, Сач-хере Шорапанского уезда,-26.1(8.11). 1915, там же]- груз. поэт, революц. демократ. В 1859-62 занимался в Петерб. ун-те на ф-те восточные яз. Совм. с И. Чавчавадзе участвовал в возобновлении деятельности груз. проф. т-ра. Ц. следовал взглядам рус. революц. демократов, в своих произв. выступал против порабощения крестьян, царского режима. Написал ряд драматич. произв. Пьеса Ц. "Арсен" (1865) о предводителе крестьянского восстания была запрещена царской цензурой. Постановки пьес "Коварная Тамара" (1885) и "Патара-кахи" ("Маленький кахетинец", 1889), выражавших идеи нац.-освободит, движения, превращались в политич. демонстрацию. Исто-рич. драма "Патара-кахи" стала подлинно нар. пьесой, её ставили в школах и клубах городов и деревень. Решающей силой освободит, движения в пьесах Ц. были крестьяне, трудящиеся. Ц. написал драму "Медея" (1896) по мотивам древнегреч. трагедии. Для актрисы Н. Габуния написал комедию "Кинто" (1879). Революц. движение получило отражение в пьесах "Рассвет" (1903), "Реакция" (1910) и др.
Возглавляя нац. драм. т-р (1880 и 1903), Ц. способствовал развитию груз. сценич. иск-ва по пути реализма. Ц. придавал большое воспитат. значение т-ру, выступал против превращения т-ра в увеселительное учреждение. "Театр тоже школа для народа,- писал Ц.,- увлекательная и исправляющая". Ц. считал актёра учителем народа, помощником писателя, подчёркивал гражданственность, общественную активность актёрского иск-ва, призывал к созданию нар. т-ра.
Будучи одним из руководителей Груз. драматич. об-ва (80-е гг.), Ц. способствовал воспитанию поколения актёров и театр. деятелей: В. А. Абашидзе, В. С. Алекси-Месхишвили, М. М. Сапарова-Абашидзе, В. Л. Гуния, К. А. Марджанишвили, Ш. Н. Дадиани и др.
Соч. (на груз. яз.): Полн. собр. соч. в 7 тт., т. 5. Драматические произведения, примеч. И. Гришашвили, Тб., 1949; О театре [Письма. Вступит' статья, составление сборника и примеч. Н. Гвинепадзе, В. Кикнадзе], Тб., 1955 (Серия: Груз. театр. об-во. Деятели грузинского театра о сценическом искусстве).
Лит. (на груз. яз.): Асатиани А., Жизнь А. Церетели, Тб., 1940; Герсамия С., А. Церетели и грузинский
ЦЕРЕТЕЛИ, Окропир Георгиевич (1797-1863) --груз. драматург. Автор комедии "Женитьба имеретинского князя", представляющей собой первую попытку лит. переработки сценариев берикаоба. Этой комедией, рисующей жизнь груз. деревни, Ц. положил начало нац. реалистич. драматургии. Ц. сам поставил свою комедию в Горисе в 1845.
Лит.: Джанелидзе Д.. Грузинский театр с древнейших времен до второй половины XIX в., Тб., 1959; Г а-чечиладзе А., Очерки из истории грузинской драматургии и театра, Тб., 1957 (на груз. яз.). Д. Д.
ЦЕРЕТЕЛИ, Тамара Семёновна [р. 1(14). VIII. 1900] - сов. эстрадная певица. Исполнительница цыганских романсов и цыганских нар. песен. Засл. арт. Груз. ССР (1958). Училась в Тбилисской консерватории. В 1920 начала выступать на эстраде. Сдержанность, благородство и проникновенность исполнения, большая музыкальность, прекрасные голосовые данные (звучное контральто мягкого, грудного тембра), мастерское использование стилевых особенностей цыганской песни (резкая смена темпов, свободный ритм) определили успех Ц., ставшей вскоре одной из самых популярных певиц этого жанра. Значит, влияние на творч. развитие Ц. оказали её постоянные аккомпаниаторы:
Б. А. Прозоровский - композитор, автор мн. романсов (нек-рые из них входили в репертуар Ц.
– "Караван",
"Вернись" и др.), и 3. Н. Китаев. Наряду со старинными романсами, цыганскими нар. песнями Ц. исполняла также груз. нар. песни ("Сулико", "Светлячок" и др.) и лирич. песни сов. композиторов (М. Г. Фрадкина, К. Я. Листова и др.). Ю. Гл.
ЦЕРЕТЁЛЛИ, Николай Михаиле вич[ 1(13). X.I 890- 6.11.1942] - рус. сов. актёр и режиссёр. Во время занятий на Курсах драмы А. И. Адашева был приглашён М. Рейнхардтом в труппу Нем. т-ра, гастролировавшего в Москве. Выступал с этим т-ром в Вене, Мюнхене и Париже. В 1916-28 (кроме 1924) работал в Камерном т-ре. Дебютировал в роли Фа-мира ("Фамира Кифаред" Анненского). Лучшие роли Ц. в этом т-ре: Арлекин ("Король Арлекин" Лотара)" Иоканаан ("Саломея" Уайльда), Солдат ("Ящик с игрушками" Дебюсси), Морис Саксонский ("Адриенна Лекуврёр" Скриба и Легуве), Джилио ("Принцесса Брамбилла" по Гофману), Ромео ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Ипполит ("Федра" Расина), Мараскин ("Жирофле-Жирофля" Лекока), Четверг ("Человек, который был Четвергом" по Честертону), Ибен ("Любовь под вязами" О'Нила), Казаков ("Сирокко" Зона и Данцгера). Обладал прекрасными внешними данными, музыкальностью, тонким чувством ритма и сценич. выразительностью движения. После ухода из Камерного т-ра Ц. выступал гл. обр. как режиссёр. Работал в Моск. т-ре оперетты, в 1929-34 - в Большом т-ре (пост. "Русалку", "Богему"), в 1934-38- в Калининском т-ре (пост. спектакли: "Хозяйка гостиницы", "Адриенна Лекуврёр" и др.). Затем Ц. работал в Мо-гилёвском рус., в Костромском т-рах, в 1940-41 - в Ленингр. т-ре Комедии (играл Камило в "Вален-сианской вдове" Лопе де Вега). Выступал в концертах как чтец. Снимался в кино. А. Шн.
ЦЕРКОВНЫЕ ДЕЙСТВА - театрализованные обряды рус. православной церкви. Первое упоминание о Ц. д. относится к 16 в. Известны Ц. д. пасхального ("Шествие на осляти", "Умовения ног") и рождественского {Пещное действо) циклов. Обряд "Шествие на осляти" иллюстрировал евангельский рассказ о въезде Иисуса Христа в Иерусалим (торжественное шествие патриарха на коне и царя, державшего под уздцы его коня, через Красную площадь к Успенскому собору; в свите шли духовенство, царская охрана, знатные люди). На четвёртый день после "Шествия на осляти", в четверг на страстной неделе, исполнялось "Умовение ног", воспроизводившее сцену из "Тайной вечери" (архиерей, исполнявший роль Христа, омывал ноги священникам, изображавшим учеников Христа). Наиболее театрализованным было Пещное действо.