Театральная Энциклопедия
Шрифт:
Развитие муз. т-ра в бурж. период было ограничено вкусами и коммерч. целями об-в, содержавших т-ры. Прогрессивным артистам, дирижёрам, режиссёрам приходилось вести борьбу против засилия оперетты (в т-ре "Ванемуйне" опера приобрела равноправное положение лишь в 1930-е гг.). Большим событием муз. жизни стала пост. в т-ре "Эстония" оперы "Борис Годунов" (1930, с участием А. Ардера в заглавной роли) и "Тихого Дона" Дзержинского (139) - первой сов. оперы на эст. сцене (реж. Э. Уули, в гл. ролях К. Отс, Э. Ваарман). Ведущими артистами оперы стали-К. Вийтоль, Б. Ханзен, К. Отс, И. Аав-Лоо, А. Вийсимаа, О. Тороков-Тийдеберг, М. Рунги и др., оперетты -А. Людик, М. Лайд и др.
Первые пост. эст. опер появились в конце 20-х гг. Это героико-романтич. опера "Викерцы" ("Викинги") Э. Аава (1928, т-р "Эстония"; 1935, т-р "Ване-муйне"),
Развитие муз. театр. иск-ва Эстонии, временно прерванное нем.-фашистской оккупацией, продолжается после освобождения страны. Здание т-ра "Эстония", разрушенное во время войны, было восстановлено в 1947.
В 40-50-е гг. в т-ре "Эстония" работали: реж. Э. Уули, А. Винер, дирижёры П. Нигула, К. Рауд-сепп, балетмейстер А. Экстон; в т-ре "Ванемуйне" - реж. К. Ирд, дирижёр Я. Харгель.
На сцене обоих т-ров ставились эст. нац. оперы, основная тема к-рых борьба народа за свою свободу: "Огни мщения" Э. Каппа (1945, т-р "Эстония" и т-р "Ванемуйне") на тему борьбы эстов против поработителей-крестоносцев; "Лембиту" В. Каппа (1961, Эстонский т-р оперы и балета) - о восстании эстов против тевтонских рыцарей; оперы Г. Эрнесак-са: "Берег бурь" (1949, там же, Гос. пр. СССР, 1951;
1949. т-р "Ванемуйне"), "Пюхаярв" (1946, Эст. т-р оперы и балета; 1947, т-р "Ванемуйне"), "Боевое крещение" Эрнесакса (1957, Эст. т-р оперы и балета; 1958, т-р "Ванемуйне"), "Певец свободы" Э. Каппа (1950, Эстонский т-р оперы и балета, Гос. пр. СССР, 1952;
1950. т-р "Ванемуйне") - первая эст. опера на совр. тему, посв. событиям Отечеств, войны. На эту же тему Э. Капп написал оперу "Неуловимая" (1961, т-р "Ванемуйне"). Борьбе с воен. опасностью посв. опера "Железный дом" Э. Тамберга (1965, Эстонский т-р оперы и балета), сценич. воплощение получила его "Лунная оратория" (1963, т-р "Ванемуйне") о покорении космоса. Лирич. характер носит опера "Лебединый полёт" В. Тормиса (1966, т-р "Ванемуйне"). В сер. 50-х гг. заложены основы эст. комич. оперы - "Рука об руку" (1955, Эстонский т-р оперы и балета; 2-я ред.-зингшпиль "Мари и Михкель", 1965, т-р "Ванемуйне"), "Женихи из Мульгимаа" Г. Эрнесакса (1960, т-р "Ванемуйне"), а также детской оперы-"Зимняя сказка" Э. Каппа (1958, т-р "Ванемуйне"; 1960, Эстонский т-р оперы и балета), "Хитрый Антс и Сатана" Р. Пятса (1962, т-р "Ванемуйне") и др. В составе оперных трупп обоих т-ров в 60-е гг.: реж. П. Мяги, У. Вяльяотс, К. Ирд; дирижёры Н. и В. Ярви, К. Рауд-сепп, Э. Клас, Э. Кылар; солисты-Т. Куузик, Г. Отс, Э. Маазик, О. Лунд, М. Тарас, В. Гурьев, А. Кюль-ванд, У. Таутс, X. Крумм, Э. Ани, Л. Марк и др.
Среди наиболее значит, пост. т-ра "Эстония": оперы - "Евгений Онегин" (1949), "Дон Жуан" (1952), "Борис Годунов" (1952); "Отелло" Верди (1963), "Порги и Бесс" Гершвина (1966); балеты-"Виндзорские проказницы" Оранского (1947), "Лебединое озеро" (1954);
"Юность" Чулаки (1952), "Тропою грома" Караева (1962), "Щелкунчик" (1965); оперетты-"Беспокойное счастье" Милютина (1949) и др. В т-ре "Ванемуйне" пост. оперы: "Так поступают все" Моцарта (1959), "Обручение в монастыре" Прокофьева (1962), "Трёхгрошовая опера" Вейля (1964); балеты-"Ромео и Джульетта" Прокофьева (1946), "Медный всадник" (1952); "Пе.р Гюнт" на муз. Грига (1959) и др.
В 50-е гг. получила развитие эст. оперетта. Немногочисленные зингшпили и оперетты, созданные эст. авторами ранее, отличались недостаточным профессионализмом. Исключением были лишь зингшпиль "Сватовство" Ю. Симма (1915, т-р "Ванемуйне"), обошедший все эст. т-ры и сохраняющийся в их репертуаре, и оперетта "Рыбачка" П. Ардна (Э. Россмана) (1941, т-р "Эстония"). В 50-60-е гг. к жанру оперетты обратились мн. эст. композиторы. На сцене эст. т-ров были пост.: "Дороги сходятся" А. Сыбера (1957, т-р "Ванемуйне"), "Огни родной гавани" Э. Арро и Л. Нормета (1958, Эстонский т-р оперы н балета), "Стелла Поларис" Л. Нормета (1961, там же), "Пожалуйста, что Вам угодно?" Б. Кырвера (1962, т-р "Ванемуйне"), "Удивительные приключения мухумцев" А. Ойта (1962, Эстонский т-р оперы и балета), "Письмо до востребования" Ю. Раудмяэ (1965, там же) и др. Особую популярность приобрели первые эст. сов. оперетты: "Румму Юри" Э. Арро и Л. Нормета (1954,
Мн. произв. эст. авторов исполняются в др. городах Сов. Союза: в Риге ("Огни мщения") Э. Каппа, "Румму Юри" Э. Арро), Саратове ("Неуловимая" Э. Каппа), в Москве, Ленинграде, Магадане, Каунасе ("Только мечта" Б. Кырвера), Вильнюсе ("Тийна", "Северный сон" Л. Аустер, "Хитрый Антс и Сатана" Р. Пятса); в Шверине (ГДР) ("Балет-симфония" Э. Тамберга).
Иск-во классич. танца в Эстонии долго не получало развития, оно тормозилось в значит, степени отсутствием балетного уч-ща. В 1918-19 была создана первая балетная труппа при т-ре "Эстония". В её составе были: Р. Ольбрей, Э. Хольц, Л. Лооринг, Р. Роод и др.; рук.- С. Смиронина (Севун). Первый балет ("Коппелия") пост. В. Кригер, к-рая гастролировала в Таллине (1922). В 1926-44 балетную труппу т-ра "Эстония" возглавляла Р. Ольбрей. Регулярные балетные спектакли ставятся с 1936. Среди танцовщиков труппы т-ра: К. Мальдутис, Г. Раудсепп, Б. Блинов, А. Койт, В. Хагус. В т-ре "Ванемуйне" с 1935 балетной труппой рук. И. Урбель, балетные спектакли ставятся с 1941; танцовщики - В. Отсус, У. Вяльяотс и др. Первый сов. балет "Красный мак" был пост. в 1939 (т-р "Эстония"); в 1940 - "Лебединое озеро" (там же).
В бурж. период не было пост. ни одного нац. балета. Первый эст. балетный спектакль "Кратть" Э. Тубина на нар.-сказочный сюжет состоялся в 1943 (т-р "Ванемуйне") .
Первый эст. сов. балет - хореографич. поэма "Ка-левипоэг" Э. Каппа, создан на основе эст. эпоса и впервые пост. в т-ре "Эстония" (1948; 1950 в т-ре "Ванемуйне"). Этапным спектаклем стал также балет "Тийна" Л. Аустер (1955, Эстонский т-р оперы и балета; 1958, т-р "Ванемуйне"). На сцене эст. т-ров пост. балеты: "Золотопряхи" Э. Каппа (1956, Эстонский т-р оперы и балета), первый эст. детский балет "Северный сон" Л. Аустер (1960, там же), "Балет-симфония" Э. Тамберга (1960, т-р "Ванемуйне"; 1963, Эстонский т-р оперы и балета), "Мальчик и бабочка" Э. Тамберга, "Улица" X. Юрисалу и "Универмаг" Я. Коха (все в 1963, Эстонский театр оперы и балета). Среди эст. танцовщиков: X. Пуур, Т. Ранд-вийр, А. Лейс, Ю. Улла, Э. Керге, М. Маазик, Е. Позняк, Ю. Вилимаа; балетм. М. Мурдмаа, Э. Суве и др.
Лит.: Театры Советской Эстонии, Таллин, 1956; М*узыка Советской Эстонии[Сб. статей], Таллин, 195 6; Вахтер А., Эстонская ССР, М., 1957 (Муз. культура союзных республик); "Estonia" teater. 1906-1924, Tallinn, 1924; Poldmae R., Koidula teater, Tallinn, 1963; Andresen N., August Bachmann ja Hommikteater, Tallinn, 1966; Ird K., Tartu Toolisteater, Tallinn. 1966; Karner J., "Estonia" kuuskummend aastat, Tallinn" 1925; Eesti Noukogude Teater. 1940-1960, Tallinn, 1960; Noukogude Eesti muusika, Tallinn, 1960; NormetL., TonsonH., Operett mujal ja meil, Tallinn, 1963; T o p м и с Л., Эстонский советский балетный театр (Автореферат диссертации на соискание ученой степени канд. искусствоведения), М., 1963. .Ар. Т,
ЭСТОНСКИЙ ТЕАТР "ВАНЕМУЙНЕ-см. "Ванемуйне".
ЭСТРАДА (искусство эстрады) - вид сценич. иск-ва, соединяющего в одном представлении (концерте) выступления нескольких артистов (чтецов, куплетистов, певцов, музыкантов, фокусников, акробатов, танцоров, конферансье, звукоподражателей и др.). Могут быть также сольные концерты, в к-рых участвует один артист. Из-за краткости каждого выступления (10-15 минут) эстрадное иск-во получило назв. иск-ва малых форм. Сценич. образы артистов Э. не отличаются психологич. сложностью, но они обычно выразительны, ярки, гротескны. истоки эстрадного иск-ва в представлениях бродячих актёров: в России - скоморохов, во Франции жонглёров, в Германии - шпильманов, в странах Ср. Азии - дорвозов и масхарабозов и др. Их выступления включали сатирич. сценки, пение, танцы, жонглирование, акробатику, дрессировку. В 16- 17 вв. это иск-во получает развитие на нар. гуляниях, ярмарочных площадях, в балаганах. С 18 в. в оперно-балетные и драматич. спектакли включаются дивертисменты, состоящие из отдельных вокальных, муз. и танцевальных номеров (позже в дивертисменты включается чтение и исполнение куплетов). Из хоров, получивших широкое распространение в 18-19 вв., выделяются певцы, танцоры, исполнители комич. дуэтов, куплетисты.