Театральная Энциклопедия
Шрифт:
(1933), "Грузчик" Питерса и Склара
(1934), "Матросы из Каттаро" Вольфа (1934), "В ожидании Лефти" Одетса, "Шахта" Мальца (обе в 1935), "Маршевая песня" Лоусона (1937). Деятельность "Ю.-т." способствовала появлению новых тем в амер. драматургии, разработке новых постановочных приёмов, обновлению нск-ва актёра. Т-р находился под влиянием пролетарского театр. иск-ва и рабочих т-ров Германии (работавших до прихода к власти Гитлера). В "Ю.-т." впервые в США была пост. пьеса Б. Брехта "Мать" (по М. Горькому). В т-ре проводились занятия по системе Станиславского. Актёры и режиссёры "Ю.-т." стремились преодолеть ограниченность, примитивизм ранних спектаклей и создавать психологич. углублённые образы.
Лит.: С 1 u r m a n Н., The Fervent years, N. Y., 1945;
G a g е у Е., Revolution in American drama, N. Y., 1947.
"ЮНИТИ", "Ю ни т и-т и э т р" (Unity Theatre),- англ. т-р. Осн. в 1936 в рабочем районе Лондона Ист-Энде Г. Маршаллом. В осн. состав т-ра вошли актёры-рабочие - "актёры-бунтари", дававшие представления в небольших помещениях, выступавшие на грузовиках, площадях и др. Ю. организован как по-лупроф. театр-клуб (открылся пьесой "В ожидании Лефти" Одетса). Со временем количество членов театра-клуба росло. В 1937 т-р переехал в новое, более просторное помещение. Среди пост.: "Аристократы" Погодина, "Растение под солнцем" Бенгала (с участием П. Робсона), "Далёкое" Афиногенова, "Простаки" Парсонса и Фейз муз.-политич. сатира. В годы 2-й мировой войны, когда большинство т-ров было закрыто,"Ю." выступал с политич. обозрениями- "Дурацкие мешки с песком", "Гасите свет" и др. В деятельности т-ра принимали участие проф. режиссёры: Дж. Аллен, А. Ван Гайзегем, Г. Маршалл. Периодически т-р у оказывали помощь ведущие англ. актёры, режиссёры, драматурги Л. Кэссон, С. Торндапк, Дж. Ферналд, М. Редгрев, Б. Леман, Дж. Б. Пристли и др. "Ю." возглавляется ежегодно избираемым административным комитетом. В штате т-ра 15 человек (административную, технич. работу ведут рабочие на добровольных началах). При т-ре существуют передвижные коллективы, к-рые выступают на митингах, вечерах в рабочих районах. Они именуют себя "клубными" т-рами, что даёт им право ставить пьесы без цензурного разрешения (театры-клубы возникли в конце 19 в., когда цензура запрещала пост. пьес Г. Ибсена, Б. Шоу проф. т-рам). С "Ю." связаны другие театр. группы (в т. ч. "Юнити тпэтр групс"), работающие в разных городах страны (Манчестере, Глазго и др.). Особенность т-ра "Ю."- в политич. направленности, актуальности репертуара, он воспринял творч. и организационный опыт сов. т-ра, организует зрительские конференции, доклады и лекции о деятельности т-ра.
Среди пост. "Ю.": "Робин Английский" Линдсея (1945), "Да благословит господь хозяина" Уиллиса (1945), "Кейси Джонс" Ардри (1946), "Враги" (1947), "Русский вопрос" (1948); "Филантропы в лохмотьях" Рауботэма по роману Р. Трессала (1949), "Немцы" Кручковского (1951), "Русские говорят "да"" Кобли (1955), "Некрасов" Сартра (1956), "Цианамид" Мар-ника (1957), "Самый большой вор в городе" Трумбо (1957), "Робин Гуд и его весёлые парни" - политич. ревю (1958), "Суровое испытание" Миллера (1958),
"Пуэрто Франко" Пэка (1959), "День Блума" Маклел-ланда (по роману Джойса "Улисс", 1960), "Чайка" (1960); "Не всегда же быть наверху" Чапмена (1960), "Пора" (1963); "Добрый человек из Сезуана" Брехта (1964), "Удалой молодец - гордость Запада" Синга (1966). Ф. К.
ЮНОВИЧ, София Марковна [р. 28.1Х(11.Х).19Ю]- сов. театр. художница. В 1937 окончила Ленингр. художеств. ин-т им. Репина (театр.-декорац. мастерская под рук. М. П. Бобышова). Первая работа в т-ре - оформление спектакля "Соломенная шляпка" Гальперина по Лабишу (1939, Т-р им. Вахтангова). В последующие годы деятельность Ю. связана гл. обр. с т-рами Ленинграда. Ей принадлежат декорации к спектаклям: "Лгун" Гольдони (1940), "Дон Кихот" Булгакова (1941), "Нашествие" (1943); "Пигмалион" Шоу (1945), "Добрый человек из Сычуани" (Сезуана) Брехта (1962) - в Т-ре им. Пушкина; "Много шума из ничего" (1941); "Испанский священник" Флетчера и "Остров великих надежд" Казакова и Мариенгофа (1950), "В глухом переулке" Раиса (1959) - в Т-ре им. Ленинского комсомола; "Золотое вино" Фельцмана (1947), "Трембита" Милютина (1950), "Сильва" Кальмана (1954) -в Т-ре муз. комедии и др.
Ю. опирается в своём творчестве на традиции рус. декорац. живописи (в первую очередь, К. А. Коровина и М. А. Врубеля), претворяя эти традиции в соответствии с требованиями совр. т-ра. Свойственные её живописи богатство цветовых оттенков, масштабность и приподнятость ярко проявились в декорациях
Лит.: Григорьев М., Декорации С. Юнович, в сб.:
Художники Ленинграда, Л., 1960; Выставка произведений художника Софьи Марковны Юнович. Каталог. М., 1961 (вступ. статья Ф. Сыркиной); Пожарская М., Законы изобразительной режиссуры, "Творчество", 1965, 5. М. П.
ЮНУСОВ, Машраб [р. 13(26).V.1912] - узб. сов. артист т-ра муз. драмы (лирич. тенор). Нар. арт. Узб. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1942. С 1931-артист районного колх.-совх. т-ра Ферганской обл.; с 1933 Андижанского обл. муз.-драм. т-ра; в 1941-45 и с 1963-Т-ра им. Мукимп. Ю.- исполнитель героич. ролей.
Роли: Кадыр ("Гюльсара" Яшена, муз. Садыкова), Тахир ("Тахир и Зухра" Абдуллы, муз. Джалилова), Курбан ("Курбан Умаров" Абдуллы, Чусти, муз. Джалилова), Парис ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука), Алишер Навои (о. п. Уйгуна, Султано-ва), Мукими (о. п. Абдуллы, муз. Джалилова и Мушеля), Равшан ("Равшан и Зулху-мор" Яшена, муз. Джалилова и Мушеля) и др. С. Мир.
ЮОДИТЕ-ХАДАРАВЙЧЕНЕ, Она Юргио (р. 28.III. 1911) - лптов. сов. актриса. Засл. арт. Лит. ССР (1954). Чл. Коммунистнч. партии с 1954. Сце-нич.деят. начала в 1928. В 1931 окончила драм. студию п была принята в Каунасский гос. т-р. В 1933-34 работала в "Театре молодых". С 1940 актриса Т-ра драмы Лит. ССР (Вильнюс).
Роли: леди Макбет; Гонерилья ("Король Лир"), Книртье ("Гибель " Надежды" " Хейе-рманса), Вингене ("Сноха" по Жемайте), Маг-далена ("Усадьба Жалдокаса" Даугуветиса),
Кабаниха ("Гроза"), Юозанонене ("Утопленница" по Вс-нуолису), Скудутене ("Доля предрассветная" Сруоги), Пун-дачиха ("Дни портных в Силмачах" Блаумана), Бабушка ("Я вижу солнце" Каволюнаса) и др. Ал. Д.
ЮОН, Константин Фёдорович [12(24).X.1875, Москва,- 11.IV.1958, там же] - сов. живописец, график, театр. художник, педагог. Действпт. член Академии художеств СССР (1947). Нар. художник СССР
(1950). Доктор искусствоведения. Профессор. Чл. Коммунистич. партии с 1951. Гос. пр. СССР, 1943. Учился в моек. Уч-ще живописи, ваяния п зодчества (1894-98) и в мастерской В. А. Серова. С 1907 работал как театр. художник-исполнитель (в Оперном т-ре Зимина, т-ре Незлобпна п др.). Совм. с А. Н. Бенуа выполнил декорации по эскизам А. Я. Головина к опере "Борис Годунов" (парижская "Гранд-Опера"). Одна из первых самостоятельных работ Ю.- оформление той же оперы для спектаклей С. П. Дягилева ("Русские сезоны -за границей". Париж, 1913). Своп наиболее выдающиеся работы в т-ре Ю. создал после Октябрьской революции. Приверженность к реалистич. традициям, любовь к класспч. драматургии сблизили Ю. с Малым т-ром (в 1945-47- гл. художник этого т-ра). Здесь он оформил ряд спектаклей: "Старик" Горького (1919), "Сердце не камень" (1923) и "Бешеные деньги" (1933) Островского, "Ревизор" (1938), "Без вины виноватые" (1940), "Волки п овцы" (1944) и др. Среди значит, работ Ю. также: "Ревизор" (1921, МХАТ); "Егор Булычев и другие" (1934, там же), "Зыковы" Горького (1952, Моск. т-р драмы), "Фома Гордеев" по Горькому (1956, Т-р им. Вахтангова). Ю. оформлял спектакли и в муз. т-рах: "Мазепа" Чайковского (1922, б. Т-р Зимина), "Хованщина" Мусоргского (1939, Большой т-р) и др.
Для. декораций Ю., так же как и для его станковой живописи, характерны точный, безупречный рисунок, ясный, тёплый колорит, композиционная чёткость, благородная простота и законченность формы. В своих объёмных, пространственно решённых декорациях Ю. выступал как знаток рус. быта и зодчества разных эпох, как певец родной природы. Тонкая передача интерьера и архитектурных мотивов соединяется в иск-ве Ю. с жизнерадостным звучанием пейзажа, мастерским воссозданием атмосферы быта, нац. своеобразия среды, стиля пьесы.