Три Дюма (ЖЗЛ)
Шрифт:
— Очень милая пьеска, очаровательная вещичка. Кто бы мог подумать, что ты будешь работать в этом жанре!
— Во всяком случае, не я, — отвечал Дюма.
Наконец появились афиши: «В субботу, послезавтра, премьера «АНТОНИ». Когда Дюма пришел в Комеди-Франсэз на генеральную репетицию, мадемуазель Марс обратилась к нему медовым голоском.
«— Вам уже сообщили последнюю новость? — спросила она.
— Какую новость?
— У нас теперь будет газовое освещение.
— Тем лучше.
— Нам делают новую люстру.
— Примите мои поздравления.
— Спасибо, но не в этом дело.
— В чем же тогда, мадемуазель?
— Я потратила тысячу двести франков на вашу пьесу.
— Браво!
— У
— Вы будете бесподобны.
— И вы понимаете…
— Нет, не понимаю.
— Я хочу, чтобы публика их видела.
— Справедливое желание.
— И раз нам делают новую люстру…
— А когда же ее сделают?
— Через три месяца.
— Ну и что же?
— Ну вот, я думаю, что хорошо бы ознаменовать новую люстру премьерой «Антони».
— Ах, вот как!
— Да. вот так.
— Значит, через три месяца?
— Да, через три месяца.
— В мае. Это очень хороший месяц.
— Вы хотели сказать, очень пригожий месяц?
— Да, но и хороший тоже.
— Значит, вы в этом году не берете отпуска в мае?
— Нет, только с первого июня.
— Значит, если мы начнем, к примеру, двадцатого мая, то у меня будет всего три спектакля,
— Четыре, — подсчитала мадемуазель Марс, — в мае тридцать один день.
— Целых четыре спектакля — как это мило!
— И мы вернемся к вашей пьесе после моего возвращения.
— Это точно?
— Даю вам честное слово.
— Благодарю вас, мадемуазель. Это очень любезно с вашей стороны.
Я повернулся к ней спиной, — продолжает Дюма, — и столкнулся лицом к лицу с Фирменом.
— Слышал? — спросил я его.
— Конечно… Сколько раз я тебе говорил, что она ни за что не станет играть эту роль!
— Но почему, черт побери, ей не сыграть ее?
— Да потому, что это роль для мадам Дорваль…»
Дюма и сам давно об этом думал. Маленькая, темноволосая, хрупкая, с ниспадающими на лоб локонами, томными глазами, трепещущими губами и вдохновенным лицом, Мари Дорваль была не просто актриса: «Это была воплощенная душа… Фигура ее казалась гибким тростником, колеблемым порывами таинственного ветерка». Незаконнорожденная дочь бедных бродячих актеров, Дорваль выросла среди самых бурных и низменных страстей и в гневе могла браниться, как базарная торговка. Она испытала все в жизни, и, хотя неоднократно выходила замуж, у нее было множество любовников, в том числе и молодой Дюма. На сцене эта поразительная женщина дышала вдохновением, подлинная жизнь сквозила в каждом ее движении, а искрометный талант покорял всех.
Она создала вместе с Фредериком Леметром спектакль «Тридцать лет, или Жизнь игрока» [46] , где в роли супруги, которая присутствует при падении своего мужа, сумела гениально выразить горе матери и «скорбное величие женщины». «В этой роли, — писал Банвиль, — ей пригодилось все — и скорбное лицо, и губы, дышащие безумной страстью, и горящие от слез глаза, и трепещущее, содрогающееся тело, и бледные тонкие руки, иссушенные лихорадкой!» И Жорж Санд: «У нее все обращалось в страсть: материнство, искусство, дружба, преданность, негодование, вера; и так как она не умела и не желала ни умерять, ни сдерживать своих порывов, она жила в чудовищном напряжении, в постоянном возбуждении, превышающем человеческие силы…» Да, Мари Дорваль сыграла бы Адель куда лучше, чем мадемуазель Марс.
46
«Тридцать лет, или Жизнь игрока» — трехактная мелодрама Дюканжа и Дино. Одна из самых популярных
И ее постоянный партнер Пьер Бокаж тоже сыграл бы Антони гораздо лучше, чем Фирмен. Этот руанец, бывший чесальщик шерсти, пришедший в театр по призванию, играл с душой и темпераментом. У него были свои недостатки: слишком длинные руки, гнусавый голос. Его называли «сопливым Фредериком». Ему посчастливилось встретить Дорваль, и она распознала в нем партнера, который сможет выгодно оттенить ее игру. Она видела его смешные стороны: считала ею фатом и находила, что он глуповат, но при этом понимала, что для роли Антони он подходит гораздо больше, чем Фредерик, который постарается переключить все внимание на себя. Высокий рост, правильные черты лица, густые брови делали Бокажа мрачным красавцем, этаким героем в духе Байрона. Лирический и суровый, страстный и угрюмый, то пылко влюбленный, то свирепый, то возвышенный, он был буквально создан для роли Антони. Дюма взял рукопись из Комеди-Франсэз и отнес ее Мари Дорваль. Она нисколько не походила на мадемуазель Марс, эту аристократическую Селимену. Очень простая, она приняла его с очаровательной естественностью и заговорила слегка нараспев, что придавало ее речи особую прелесть:
— Ах, как мило с твоей стороны, мой добрый пес, что ты пришел… Вот уже полгода, как я тебя не видела…
— Что поделаешь, моя прелесть, но за это время я успел сделать ребенка [47] и революцию… Так-то ты меня целуешь?
— Я не могу тебя поцеловать… Я снова стала благоразумной…
— А кто совершил эту революцию?
— Альфред де Виньи. Я от него без ума… Любовь — единственное, что он делает естественно, но за это ему можно простить все остальное… Он обращается со мной, как с герцогиней. Он зовет меня «мой ангел». Он говорит, что у меня вдохновенное тело.
47
Белль Крельсамер родила 5 марта 1831 года дочь.
— Браво!.. А я принес тебе роль… И хочу тебе ее прочесть.
— Ты прочтешь ее для меня одной? Вот как! Значит, ты меня считаешь великой актрисой?
В тот же вечер Дюма прочел Мари Дорваль «Антони». Она плакала, восхищалась, благодарила:
— Вот посмотришь, как я скажу: «Но она не закрывается, эта дверь». Можешь не беспокоиться. В твоих пьесах играть не трудно, но они разрывают сердце… Ах, мой пес, когда только ты успел узнать женщин? Ведь ты их знаешь наизусть…
Она попросила его переделать пятый акт. Она нашла его «слишком дряблым». Мадемуазель Марс сочла его слишком жестким. Ох, уж эти актрисы! Дюма провел всю ночь в квартире Дорваль. К утру акт был переделан. В девять часов Мари радостно захлопала в ладоши и закричала:
— Ах, как я произнесу: «Я погибла, погибла!» Подожди-ка, а потом: «Моя дочь! Я хочу обнять мою дочь!..» И потом: «Убей меня!..» И потом… да любую реплику!
— Значит, ты довольна?
— Я думаю… А теперь надо послать за Бокажем, чтобы он позавтракал с нами и послушал пьесу.
Бокаж принял пьесу так же восторженно, как и Дорваль. Виньи присутствовал на нескольких репетициях и заставил Дюма вымарать те места, где герой проповедует атеизм. Третьего мая 1831 года «Антони» был готов к постановке в театре Порт-Сен-Мартэн. Теперь мало кто знает, что в свое время премьера «Антони» наделала не меньше шуму, чем премьера «Эрнани».