Убийство русской литературы
Шрифт:
— Что дошло?
— Это все от лукавого!
— Что?
И тут Воскресение опять покатился со смеху. А за ним Пятница, Суббота и все остальные. Оказывается, они давно перестали играть и прислушивались к нашему разговору.
— Да-да, не смейтесь!
— Какие уж тут для меня шутки!
— Это он меня крутит — вертит, заставляет анализировать разные варианты, а на самом деле, как автор решил, пусть так и будет.
— Да…
— Что да?
— С вами интересно разговаривать.
— Словом, будем считать,
— И?
— Я пас.
— Вы пас? Забавно!
— Кстати, все эти семь детективов могли быть написаны с помощью ИИ, то есть искусственного интеллекта.
— Да? И почему?
— Потому что ИИ — это помощник человека. И если есть возможность его использовать, то почему бы нет?
— Может быть…
— Надо было только задать ему схему, семь комплектов с десятью главными героями, вспомнить произведения русских классиков и вуаля! Хотя ИИ, к сожалению, может написать только разные описания, диалоги, монологи и все, на большее он не способен.
— Почему же?
— У ИИ нет моральных ограничений и справедливость ему не нужна. Неотвратимость наказания ему тоже не обязательна, значит, назвать убийцу он может лишь формально. Следовательно, жертвы ему были назначены человеком, как и те, кто виновен в их гибели.
— У него нет моральных ограничений? Уж не утверждаете ли вы, что ИИ — это нечто отрицательное? Ведь он рисует картины, сочиняет музыку, даже пишет стихи…
— Не знаю.
— А как вам такая мысль, которая обсуждается в СМИ, что ИИ — это Дьявол?
— Опять-таки не знаю. Но я абсолютно уверена, что автор этих семи детективов — не нечистая сила, а человек.
— Почему?
— Потому что для нечистой силы как-то мелко быть помощником человека. Еще раз повторяю — героев-то ИИ предложил все-таки человек, а не сам он выбрал. Да и не получилось бы у ИИ самому написать про Россию до Революции просто потому, что он из двадцать первого века. Все бы ушло куда-то в фантастику, фэнтези, в попаданцев. Может быть, получилось бы интересно, но про дореволюционную Россию, вы уж увольте! Не вышло бы у него!
— Не вышло? То есть ничего у него не получилось бы?
— Да.
— Тогда ответьте на вопрос, почему авторша решила вдруг сочинять не про современность, а про то далекое время
— А почему нет? Герои хорошо прописаны, не надо придумывать их характеры, внешность и прошлую жизнь.
— Понятно. Но ведь можно было просто написать продолжения известных произведений, почему именно детективы?
— Потому что многие любят читать и сочинять книги именно такого жанра.
— Но почему убито столько ярких героев из произведений русской литературы? Почему столько жертв?
— А почему нет?
— Да, действительно, глупый вопрос! Как авторша захотела, так и сделала. Теперь все понятно. Что ж! Значит, мы, члены литературного сообщества, ошибались.
— Вот именно! Значит, я вас убедила?
— Будем считать, что так.
— Но я хотела сказать вам еще одну вещь!
— Какую?
— Я поняла, зачем были написаны «Двенадцать стульев», «Золотой теленок» и «Мастер и Маргарита».
— Интересно. И зачем же?
— Чтобы убить великую русскую литературу!
— Что? Что вы сказали?
Воскресение буквально застыл от моих слов.
— Но почему?
— Потому что после Революции, несмотря на сильные потрясения, многие писатели продолжали писать в том же духе девятнадцатого века. Те же Бунин, Куприн, Алексей Толстой, Пастернак… И у них могли быть последователи. Но тут появился шанс этого не допустить!
— Чего этого?
— Ставить вопросы, которые всегда поднимались в русской литературе! О душе, о нравственности, о России, о любви к Родине, о Боге!
— И как же?
— Вы слышали такую известную фразу «Эта штука сильнее, чем «Фауст» Гете…»?
— Да.
— Вот из-за нее и появился роман «Мастер и Маргарита»! Все хотели новых форм, новых сюжетов. Правда, сначала были написаны «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок», где был опробован такой способ изложения, как фельетон, для больших произведений. А потом возник роман о Дьяволе, таинственном и привлекательном во всех отношениях! Потому что надо было сломать традиционное мировоззрение и традиционную мораль!
— Да? Но зачем?
К нам подошли все присутствующие и смотрели на меня с ужасом. Но, как говорится, Остапа уже несло!
— Как вы не понимаете! Раньше литература была великой, потому что герои не боялись говорить хоть с Чертом, хоть с Дьяволом. Потому что за их спиной была Вера! И они не страшились вглядываться в глубины своей души! И прежде русские писатели не боялись в своих книгах вступать в диалог с самим Сатаной, потому что с ними рядом был Бог, и они знали его силу. Поэтому они смело заглядывали в самые разные закоулки своей души, и писали о том, что там видели. А сейчас после «Мастера и Маргариты» писатель уже боится это делать, лебезит перед Дьяволом, вот что произошло! И это было сделано специально! Теперь на равных с ним никто разговаривать не хочет, только снизу — вверх.
— На равных с Дьяволом? Это забавно.
Воскресение оглядел свою свиту.
— А вы как думаете, с Дьяволом можно говорить на равных?
Все молчали.
— Значит, вы утверждаете, что роман «Мастер и Маргарита» совершил убийство русской литературы?
— Да.
— И, значит, по-вашему, Дьявол все-таки победил? Прекрасно! Впрочем, пожалуй, на сегодня хватит. Вас проводят.
— Но вы же хотели мне рассказать историю, связанную с Александром Сергеевичем, Михаилом Юрьевичем и Николаем Васильевичем. Помните??