Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность
Шрифт:
Таким образом, масштабная разведывательно-диверсионная деятельность зафронтовых оперативных формирований органов госбезопасности Украинской ССР, сопровождавшаяся качественным усовершенствованием оперативного искусства, нанесла ощутимый урон боевому и военно-экономическому потенциалу агрессора, вынудила его отвлечь значительные войсковые и полицейские силы на карательные операции, охрану коммуникаций и военных объектов. Была собрана важная информация военного, военно-политического характера, что способствовало результативности боевых действий Красной Армии по освобождению Украины и стран Восточной Европы.
Особое стратегическое значение имели собранные разведкой НКГБ УССР сведения о социально-политическом положении в странах Восточной и Центральной Европы,
Успехи спецслужбы стали и вкладом в международно-правовое оформление целостности Украины в составе ее этнических земель, ее вхождение в ООН в качестве одного из ее основателей. В свою очередь, эпохальные результаты победы над нацизмом народов СССР и Объединенных наций стали фундаментом украинской государственности, их ревизия или забвение чреваты не только оскорблением памяти не менее 8,5 млн. погибших от рук агрессоров жителей Украины, но и несут прямую угрозу сохранению ее государственно-правового статуса.
О. В. Сдвижков. Освободительная миссия Красной Армии во Второй мировой войне в кинематографической ретроспективе [682]
Летом 2014 г. Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ) провел опрос на тему «Великая Отечественная война – в рассказах и фильмах». Авторов интересовало, знают ли россияне об участии своих родственников в войне, говорят ли о ней в семьях и каким образом люди в течение последнего года «соприкасались с военной историей» [683] .
682
Статья подготовлена при финансовой поддержке Российского гуманитарного научного фонда. Проект № 14–31–12081а(ц).
683
Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ). Пресс-выпуск № 2607. «Великая Отечественная война – в рассказах и фильмах» [Электронный ресурс]. URL:18 июня 2014 г. (дата обращения 18.06.2014).
По данным опроса, 88 % опрошенных знают об участии их родственников в Великой Отечественной войне, а говорят о ней в семьях 69 % граждан. При этом 42 % опрошенных из рассказов и семейных архивов хорошо осведомлены о жизни своих родственников в то время. 31 % не знает подробностей их жизни, у 15 % близкие погибли или пропали без вести и об их судьбе ничего не известно, а 6 % указали, что ничего не знают об участии их родственников в войне. Т. е. более половины россиян не имеют источников информации о войне внутри своих семей.
Хотя о войне говорят в 69 % семей, часто – только в 15 %, и их доля за 10 лет значительно сократилась (2005 г. – 25 %), а в 29 % эта тема практически не затрагивается (причем среди людей 18–24 лет – 45 %).
Книги о войне читали в течение года 30 % россиян, чаще это пожилые люди (36 % среди людей старше 60 лет и 21 % среди 21–34-летних). Общались с ветеранами – 35 %, посещали мемориалы, музеи, места боевой славы – 30 %, могилы погибших воинов – 28 %. В то же время кино о войне за предшествующий год смотрели 86 % респондентов. Таким образом, для современных россиян кинематограф является наиболее значительным источником информации о Великой Отечественной войне. Чем дальше мы удаляемся от тех событий, тем, вероятно, значительней будет его роль.
Процесс пересмотра роли СССР в освобождении Европы от фашизма, значительно активизированный в 1990-е годы, в 2000-е достиг кинематографа. Вслед за исторической публицистикой в ряде фильмов Красная Армия превращается в бессмысленную агрессивную толпу, а солдат-освободитель – в истеричного насильника. Конечно, среди героев подобных фильмов есть исключения, такие, как капитан «Горыныч» в фильме «4 дня в мае» или майор Андрей в фильме «Безымянная. Женщина в Берлине», что лишь подчеркивает правило. Складывается впечатление, что авторы просто переодевают в военную форму героев бандитских сериалов «90-х».
Ветеранов той войны становится все меньше, и все меньше возможностей расспросить, каким на самом деле был советский солдат. Остаются фильмы, снятые после войны. Здесь можно возразить, что те фильмы снимались в условиях господства одной идеологии и жесткой цензуры. Это так, но вся русская классическая литература создавалась в подобных условиях. Кроме того, послевоенные фильмы снимались людьми, многие из которых сами прошли войну, да и все зрители были фронтовиками или их родственниками и знакомыми.
Фильмов, посвященных исключительно освободительной миссии Красной Армии, немного, но эпизоды, показывающие поведение советских солдат в Европе, встречаются во многих фильмах о войне.
Одну из самых сильных сцен мы видим в картине «Отец солдата». Старый крестьянин Георгий Махарашвили едет повидаться с сыном – офицером-танкистом, который находится в госпитале. Но не успевает, сына вновь отправляют на фронт, а отец, вступив в Красную Армию, проходит весь путь до Берлина. В одном месте в Германии весной 1945 г. он останавливает танк, когда молодой танкист направляет машину на виноградную лозу. Вот их диалог:
«– Не видишь, что здесь виноград, что, у тебя дороги нет, да?
– А ты видел, что они у нас делали?
– Это ОНИ делали! А ты, что, фашистом стал, да? Иди сюда, вот немецкий мальчик, иди стреляй…
– Скажешь тоже, что, я фашист, что ли?
– А виноград тебе не жалко?..»
Георгий находит своего сына в последний день войны. Сын, смертельно раненный при взятии Рейхстага, умирает на руках отца.
Этот фильм был снят в 1964 г. на киностудии Грузия-фильм режиссером Резо Чхеидзе. Автор сценария Сулико Жгенти ушел на фронт добровольцем, служил в морской пехоте, был тяжело ранен. Р. Чхеидзе писал: «Прототип главного героя – реальный человек. Оказывается, в роте Сулико воевал пожилой человек, а все остальные – молодые ребята. “Ночной поход, тащишь пулемет, а он помогает, подхватывает”, – вспоминал сценарист. Даже такой эпизод в фильме, когда Махарашвили берет землю и говорит: мол, сейчас пора пахать, сеять, был на войне. “Весна, проснулся и вижу – берет наш старик штык и ковыряет им землю, – рассказывал мне Жгенти. – Смотрю – сажает зерно”. Так что фильм родился из молекул жизни» [684] . Сценарист сохранил главному герою его настоящее имя, в селе в Кахетии, откуда был родом Георгий Махарашвили, ему поставлен памятник. Основой сюжета стала поездка отца сценариста в госпиталь к сыну [685] . Авторы не считают нужным подчеркивать, что сценарий основан на реальных событиях, а зрителям не приходит в голову задаваться подобным вопросом, несмотря на вполне фантастический сюжет. Среди актеров, снимавшихся в фильме, участниками войны были Иван Косых – ушел на фронт добровольцем в 1943 г. и демобилизовался только в 1946 г., Владимир Пицек, Виктор Уральский, Николай Бармин.
684
Отец солдата [Электронный ресурс]. URL:13 декабря 2014 г. (дата обращения 13.12.2014).
685
Судьба солдата и кинодраматурга Сулико Жгенти [Электронный ресурс]. URL:http://www.viprutv.com/m/571747/Sudba-soldata-i-kinodramaturga-Suliko-Zhgenti (дата обращения 12.12.2014).