Великая Отечественная – известная и неизвестная: историческая память и современность
Шрифт:
По разрушенной улице немецкого города идет девочка… Ее цель – полевая кухня рядом с советской комендатурой. Но каша кончилась, что теперь делать? Советский старшина, заметив это, подзывает девочку и дает ей большой кусок черного хлеба и колбасы. Старшина Василий Акимыч и рядовой Курыкин, водитель «виллиса», ждут своего командира, забежавшего в комендатуру. Это начало фильма «Александр Маленький». Командир, капитан Цветков получает приказ помочь в организации жизни детского дома. Вместе с сотрудницей немецкой газеты бойцы достают для детей продукты и обувь. Работа с детьми, пережившими войну, оказывается намного сложнее, чем могло показаться. Один из подростков угрожает Цветкову пистолетом, но смелость и выдержка советского офицера позволяют избежать трагедии. Беженцы подбрасывают в детский дом грудного ребенка,
Фильм вышел на экраны в 1981 г. Это совместная работа Киностудии им. М. Горького и киностудии ДЕФА (ГДР). В фильме снималась большая группа немецких актеров. Режиссер Владимир Фокин родился в 1945 г. Большинство советских актеров тоже родилось после войны, кроме одного – Николая Скоробогатова (полковник Русанов). Он ушел на фронт в марте 1942 г. Фронтовиком был и один из авторов сценария Валентин Ежов. Он был призван в РККА в 1940 г. и демобилизовался в 1945 г. В Советском Союзе фильм получил несколько призов.
У главного героя, капитана Цветкова, был прототип – это Александр Дымшиц. В 1945–1949 гг. он служил начальником отдела культуры в Управлении пропаганды Советской военной администрации в Германии. Эпизод из его биографии и стал основой сценария. Создатели фильма, как обычно, не стали афишировать этот факт.
Советский писатель Вадим Никитин для встречи с читателями приезжает в Гамбург, где был издан его роман. Так начинается фильм «Берег».
Эту поездку организовала фрау Эмма Герберт. По фотографиям писателя она узнала своего возлюбленного, молодого советского лейтенанта из далекого 1945 г. Советские офицеры занимают пустующий дом в немецком городке Кёногсдорф. Но в доме оказываются хозяева – юная девушка и ее брат. Сержант Меженин пытается изнасиловать ее, но лейтенант Никитин его останавливает, вскоре между ним и Эммой вспыхивает любовь. Такие истории не были исключениями, их можно найти в воспоминаниях и военнослужащих, и немецких женщин [695] . Командование Красной Армии, как и командование союзников, подобные отношения с немецким населением запрещало. Пользуясь этим, Меженин пробует шантажировать командира. Контроль, конечно, во всех армиях не был чрезвычайно строгим.
695
Albrecht V. Feindber"uhrung. Die russischen Sieger in Berlin. Frauen berichten. Berlin, 2013.
Советские солдаты не ангелы, лейтенанту Никитину противопоставлен сержант Меженин. Комбат готов самым жестким образом допросить брата Эммы, подозревая, что он неприятельский лазутчик. Символом чести и человечности показан советский лейтенант Княжко, он принципиально не берет себе чего-либо немецкого: «Этим занимаются похоронные команды». Он свободно говорит по-немецки, что дает ему некоторую неформальную власть, пользуясь ей, он защищает брата Эммы. Сам лейтенант полностью уверен в невиновности подростка, что оказалось правдой. Княжко гибнет, пытаясь сохранить жизнь мальчишек из «Гитлерюгенда», засевших в порту и продолжающих бессмысленное сопротивление.
Фильм вышел на экраны в 1984 г. Это работа киностудии «Мосфильм» при участии западногерманских кинематографистов. Режиссерами фильма были Александр Алов и Владимир Наумов, они же вместе с писателем Ю. Бондаревым написали сценарий. Основой сюжета стал одноименный роман Ю. Бондарева, вышедший в 1975 г.
Среди создателей фильма фронтовиками были лишь Александр Алов и один из актеров – Владимир Заманский (Зыкин). Он добровольцем ушел на фронт в 1944 г. и закончил службу уже после войны.
Для достоверной передачи боевых действий авторы используют интересный прием, они перемешивают постановочные сцены с кадрами кинохроники. Почти невозможно отличить, что снималось на войне, а что – сорок лет спустя.
В 1984 г. фильм получил главный приз и диплом Всесоюзного кинофестиваля в Киеве, а в 1985 г. удостоен Государственной премии СССР.
Может ли быть исторически достоверным художественный фильм? Некоторые современные фильмы претендуют на буквальное следование историческим фактам. В основе фильма «Безымянная…» [696] лежит дневник некой женщины, пережившей первые дни советской оккупации города, а фильм «4 дня в мае» основан на рассказе Д. Фоста, получившем, по словам министра культуры РФ В. Мединского, статус «научной» публикации в журнале «Родина», и начинается с фразы: «Основано на реальных событиях».
696
Anonima – Eine Frau in Berlin. Германия, Польша.
Жизнь, а тем более жизнь на войне богата неожиданностями, возможны самые невероятные ситуации. Вопрос в том, являлись такие ситуации типичными в тех обстоятельствах или случайными исключениями. Достоверность художественного фильма определяется типичностью показанных событий и персонажей для исторических обстоятельств, в которых происходит действие фильма. Именно в таком качестве он и приобретает значение исторического символа, становится адекватным средством формирования исторической памяти. Напротив, когда фильм красочно описывает нечто случайное, исключительное, мы можем говорить, что делается попытка показать это «случайное» как типичное, именно так это и будут воспринимать зрители. Т. е. происходит сознательное искажение исторической реальности. Данное утверждение справедливо даже в том случае, если показанный факт действительно имел место. Поэтому современным авторам и требуется настаивать на достоверности показанных событий. Это, в данном случае, единственный аргумент в пользу исторической достоверности их работ, особенно когда такой «достоверный факт» как, например, «бой на острове Рюген», никогда не случался. «Я не знаю, зачем нужно было сочинять эту фантастическую историю, – заметил А. Исаев в интервью о фильме “4 дня в мае”, – во время этой войны хватало головокружительных и, главное, реальных сюжетов» [697] .
697
Стешин Д. Еще одни «Сволочи» [Электронный ресурс]. URL:20 марта 2012 г. (дата обращения 12.12.2014).
Изменить события прошлого невозможно, но можно попробовать изменить память о них.
Раздел 5. Дальневосточный театр Второй мировой войны
Ли Цзинцзе. Помощь Советского Союза Китаю в антияпонской войне: актуальные уроки истории
С момента окончания Второй мировой войны минуло уже 70 лет. В 1937–1945 гг., в период войны с Японией, Китай получал огромную помощь со стороны Советского Союза.
Пятилетний советско-китайский договор о взаимном ненападении был подписан в Нанкине 21 августа 1937 г. – немногим более месяца с начала борьбы китайского народа с японской агрессией. В течение следующих двух лет СССР предоставил Китаю кредиты на общую сумму 250 млн долларов, которые пошли на закупку вооружений и военной техники. В Китай было направлено свыше 5 тыс. советских советников – летчиков, инженеров, других военных специалистов. Они доблестно сражались с японским агрессором, многие пролили кровь за независимость Китая и похоронены на китайской земле.
На исходе Второй мировой войны, 9 августа 1945 г., Красная армия вступила в пределы северо-восточного Китая и в течение 12 дней разгромила японскую Квантунскую армию (отдельные боестолкновения продолжались до 10 сентября). Северо-восток Китая был освобожден от японских захватчиков. Благодаря присутствию советских войск, вооруженные силы китайских коммунистов быстро превратили северо-восток страны в могучую базу китайской революции, создав тем самым условия для освобождения всей страны. Таким образом, Советский Союз внес огромный вклад как в дело разгрома японских оккупантов, так и в победу китайской революции. Народы Китая никогда этого не забудут.