Версаль

Конькова Екатерина Александровна

Зал коронации был выбран королем Луи Филиппом с момента создания Музея французской истории для того, чтобы воскрешать в памяти пышность декора великой империи и напоминать о ее роскоши и блеске. Настоящей жемчужиной зала является огромная картина «Коронование Жозефины».

В Кабинете сражений Луи Филипп разместил 30 огромных полотен, 82 бюста знаменитых полководцев, 16 бронзовых столов, на которых велел выгравировать имена героев, отдавших жизни за Францию.

Кроме того, во времена правления Людовика XIV часовней служил салон Геракла. Все его стены декорированы мрамором различных оттенков, который привозился из разных районов страны. Мраморный камин, украшенный великолепной позолоченной бронзой, выполнил Антуан Вассе.

В течение трех лет, с 1733 по 1736 год, Франсуа Лемуан расписывал потолок.

На нем изображено 142 персонажа, которые, по античным преданиям, принимали участие в апофеозе Геракла. Прославление этого героя служит наглядным доказательством того, что «добродетель человека делает его выше самого себя, заставляет выполнять даже самую трудную работу, преодолевать даже самые тяжелые препятствия и, наконец, ведет его к бессмертию», как впоследствии напишет сам художник. Композицию и колорит росписей Лемуан подбирал так, чтобы они гармонировали с двумя полотнами Веронезе: «Обед Христа у Симона-фарисея» и «Елеазар и Ревекка». После этой работы, покорившей Короля-Солнце, Лемуан стал признанным первым художником короля. Однако мастер к тому времени был уже настолько утомлен, что не почувствовал радости успеха. Через несколько месяцев он покончил с собой.

Залы Консульства и Империи расположены в аттике, на нижнем этаже южного крыла. Эти залы заполняют картины, заказанные Наполеоном I для своих резиденций. В аттике представлены полотна, выполненные гуашью, малых и средних форм. Все они изображают эпоху Наполеона Бонапарта.

Живописец Гро [175] увековечил знаменитый подвиг генерала Бонапарта на Аркольском мосту. Египетскую экспедицию запечатлел Лежен [176] , Вторую итальянскую кампанию – Франсуа Жерар [177] , ученик Давида [178] . Последний был во времена Империи очень популярен. Жерара называли «королем художников и художником королей».

175

Антуан Жан Гро (1771–1835) – выдающийся французский художник; один из любимцев Наполеона.

176

Луи Франсуа Лежен (1775–1848) – выдающийся французский художник и генерал, участник многих Наполеоновских кампаний.

177

Франсуа Паскаль Симон Жерар (1770–1837) – французский художник и ученый историк.

178

Жак Луи Давид (1748–1825) – великий французский художник, основоположник французского неоклассицизма.

Версаль гордится тем, что обладает блестящей коллекцией миниатюрных портретов, известных под названием «Эскизы Жерара». В зале Империи находятся парадные портреты Наполеона Бонапарта; акварели, напоминающие о Третьей коалиции (1805), над которой император одержал победу 2 декабря в битве при Аустерлице; серия картин, посвященных Марии Луизе, будущей императрице.

Война с Россией изменила планы Наполеона. Для борьбы с ним в 1813 году объединилась вся Европа. Последние картины показывают агонию Великой империи, которая закончилась битвой при Ватерлоо в июле 1815 года и ссылкой императора на остров Святой Елены.

На нижнем этаже южного крыла находятся многие знаменитые полотна, собранные Луи Филиппом: «Капитуляция Мадрида» Гро, «Бунт в Каире» Жироде [179] . Эти картины создают очень живописную эпопею, прославляющую империю.

Версаль создавался во второй половине XVII столетия и в полной мере отразил архитектурные нюансы того времени, главным образом классицизма. Лишь некоторые интерьеры дворца, отделывавшиеся специально для Людовика XV и Марии Антуанетты, запечатлели причудливые фантазии стиля рококо.

179

Анн-Луи Жироде-Триозон (1767–1824) –

французский исторический живописец, портретист, рисовальщик литографий и писатель.

С конца XVII столетия дворец-парк и город развивались параллельно. Они составили единую пространственную композицию на общей центральной оси симметрии.

Когда город близ королевской резиденции только начал формироваться, архитектор Мансар специально для его планировки разработал трехлучевую композицию. Чтобы достичь этой цели, он привел в геометрически правильную систему дороги, расходящиеся от Версаля в предместья Сен-Клу и Со, являвшиеся крайними лучами, и в Париж – по главной оси дворца. Все эти три лучевые магистрали сливались в едином центре у дворцовых ворот, на площади Армии.

Положение городских магистралей Версаля Мансар закрепил размещением Больших и Малых конюшен – каждой между средней и крайней улицами перед дворцом.

Конюшенные комплексы с дворами, раскрытыми на площадь Армии в сторону дворца, выстроены по проектам Мансара же. В городе имеется еще одно создание Мансара – церковь Богоматери, которая возводилась в одно время с дворцом, а также исторически важное здание с залом для игры в мяч.

Река Сонна

В планировке Версаля нашла свое новое выражение идея, за 100 лет до этого нашедшая воплощение при перепланировке Рима архитектором Доменико Фонтана [180] . Подобная идея трезубца, между прочим, имеет место и в планировке Петербурга первой половины XVIII столетия.

Ось, общая для композиции дворца, парка и города, не является только лишь формальным элементом. Эта ось объединяет в одно целое общее понятие того, что именуется Версалем. Дворец является органичным компонентом грандиозного парка, занимающего площадь 100 гектаров. Регулярный парк создавали в тесном сотрудничестве Ленотр и архитектор Мансар, поэтому все архитектурные творения Мансара, начиная от дворца и кончая круглой садовой колоннадой, так органично переплетаются с парком. Для Ленотра образцом служило парковое искусство Италии времен барокко.

180

Доменико Фонтана (1543–1607) – великий итальянский архитектор эпохи раннего барокко; с 1585 года – главный архитектор папской курии; завершил возведение купола собора Св. Петра, руководил перестройкой и постройкой целого ряда зданий Ватикана.

Французский парк отличается симметричным расположением каждого элемента: газонов, боскетов, аллей, бассейнов, фонтанов и скульптур.

Если смотреть из окон Зеркальной галереи, то перед глазами предстанет величественная панорама. Особенно великолепен вид из ее центрального окна, расположенного на главной оси дворца и парка. У самого подножия здания, вдоль всего его фасада, раскинулся водный партер с просторными газонами и гладью фигурных бассейнов, обрамленных низкими гранитными бортами, а также декоративными статуями и вазами. Среди них распластались лежащие фигуры, символически изображающие реки Франции – Рону, Луару, Гаронну, – творение скульпторов Тюби, Ренодена, Куазевокса. К северу водный партер замыкается бассейном и фонтаном Нептуна, а к югу – оранжереей, для устройства которой Мансар виртуозно использовал естественный рельеф местности. Сразу за партером буйно раскинулся парковый массив вековых деревьев.

По главной оси за партером начинается более низкая терраса. Туда ведет широкая лестница, и там находится фонтан, посвященный матери Аполлона, Латоне. Сразу за фонтаном Латоны по оси далеко в глубь парка уходит просторная аллея с зеленым ковром посередине и ритмичными рядами статуй из белого мрамора по обеим ее сторонам. В конце аллеи расположен бассейн Аполлона. Дальше ось продолжается гладью Большого канала в форме креста. До настоящего времени все элементы этой композиции сохранились в первозданном виде.