Версаль
Шрифт:
Своей высшей точки такие тенденции достигают в преобразовании, которому подвергают окружающий ландшафт мастеров французской садовой архитектуры. Если посмотреть на анфилады парковых аллей и перигол [159] , то можно увидеть в силуэтах подстриженных деревьев и кустов абстрактные геометрические фигуры – шары, кубы, пирамиды, конусы. Порой они образуют живые стены и ограды и создают изысканный фон для живописных и динамичных силуэтов барочных скульптур. Безусловно, подобное мировосприятие противопоставлено живой естественности природы, зато очень близко по духу барокко.
159
Перигола – воздушная галерея.
Если
В 1632–1638 годах загородная резиденция, так полюбившаяся королю, была самым решительным образом перестроена малоизвестным архитектором Филибером ле Руа. На месте замка появился новый П-образный дворец, выполненный из кирпича и камня, который впоследствии сохранял свое значение ядра общей композиции. Сен-Симон назвал этот древнейший Версальский замок карточным домиком. Замок был перестроен по распоряжению короля в 1632 году архитектором Лемерсье [160] . В эти же годы король приобрел находившийся рядом участок вместе с полуразрушенным дворцом архиепископа и расширил за его счет парк.
160
Жак Лемерсье (1585–1654) – известный французский архитектор.
Дворец Людовика XIII имел четыре угловых павильона. Его двор, обращенный к современному городу, был замкнут семиарочной аркадой с большим порталом посередине. Снаружи замок окружал широкий ров.
По свидетельству современников, интерьеры строения, в противовес его простым по архитектуре фасадам, были очень богато оформлены. Внутри замок состоял из четырех покоев, декорированных штофными обоями и картинами. Из древнейших частей Версальского дворца лучше всего сохранился фасад, выходящий в Мраморный двор.
Настоящей перестройкой Версаля занялся Людовик XIV. Одновременно с перестройкой замка во дворец архитектор и знаменитый садовод Андре Ленотр приступил к созданию большого парка, используя естественный массив леса. В 1668 году, знаменательном для Версаля, Людовик XIV развернул строительные работы по созданию грандиозной загородной королевской резиденции. Первоначальный дворец решили сохранить и расширить за счет пристройки крыльев.
Мраморный двор
Работы возглавили, как уже не раз говорилось, Лево, Лебрен и Ленотр. Луи Лево развил первоначальную композицию дворца при помощи пристройки крыльев, которые обрамляли так называемый Мраморный двор, в самом деле выложенный мраморными плитами.
В 1670-х годах архитектор Жюль-Ардуэн Мансар еще больше расширил дворец, пристроив корпуса, сильно выдвинутые во двор и фланкирующие его переднюю часть, получившую наименование Королевский двор. Ему же принадлежит заслуга создания крыльев, отходивших к югу и северу от дворца, выстроенного Ленотром. Фасады крыльев по сторонам Королевского двора в колонном ордере эффектно оформил архитектор Жак-Анж Габриэль [161] в 1771–1773 годах.
161
Жак-Анж Габриэль (1698–1782) – архитектор, продолжатель дела знаменитой семьи французских зодчих; один из основоположников архитектуры классицизма; первый архитектор Людовика XV и любимец маркизы Помпадур; создатель Малого Трианона и Площади Согласия в Париже.
Так постепенно образовалась вместе с первоначальным дворцом своеобразная глубинная ступенчатая композиция с Мраморным двором, Королевским двором и Передним двором, расположенная
162
Луи-Мессидор-Лебон Петито (1794–1862) – знаменитый французский скульптор, чьи произведения украшают улица, площади и мосты Парижа; ученик Картелье.
163
Картелье (1757–1831) – французский скульптор, более известный своими учениками; в памятнике Людовику XIV он изваял коня.
Королевский двор
Королевский двор размещается между Мраморным двором и статуей короля. Здания, расположенные по краям Мраморного двора, относятся к самому старому строению – замку Людовика XIII. Отсюда можно наблюдать широкую панораму, которая протянулась в восточной части почти до границ города. Крылья здания, северное и южное, раскинувшиеся в стороны от первоначального ядра, как и Зеркальная галерея, охватывающая первоначальный дворец с востока и выступающая в сад, были созданы в 1680-х годах Мансаром, который сумел придать композиции дворца совершенную законченность.
В северном крыле располагаются гобелены XVII столетия. Вытканные на холсте разнообразные сюжеты служат напоминанием о той эпохе. По размещению гобеленов можно в хронологическом порядке получить представление о царствовании Людовика XIII, а затем Людовика XIV. В каждом зале размещены полотна с самой разнообразной тематикой. На нижнем этаже находятся портреты Людовика XIII, королевы Анны Австрийской и маленького Людовика XIV. К военным и дипломатическим успехам молодой король пожелал добавить престиж утонченной культуры страны. Ему посчастливилось иметь у себя выдающихся мастеров и художников. Все этапы постройки Версаля запечатлены на картинах, в частности, художником Пателем [164] .
164
Пьер Патель Старший (1605–1676) – известный французский художник-пейзажист.
Памятник Людовику XIV
В последующих залах воспроизводится придворная жизнь: приемы, празднества, изысканное окружение молодого короля и, наконец, его покровительство наукам.
Два зала на первом этаже посвящены различным эпизодам войн Людовика XIV. На картинах можно увидеть королевский двор, внимательно следящий за перемещениями армии. О страсти короля к архитектуре напоминают виды королевского дворца.
Интерес представляют и образы художников, скульпторов, которые трудились над оформлением королевских дворцов. Близкое окружение, приближенные, министры и королевская семья смотрят с полотен в следующих залах, где находится большое количество шедевров Пьера Миньяра.
В конце своего царствования Людовик XIV издал ряд непопулярных постановлений, омрачив на некоторое время ореол Короля-Солнца, но все же вслед за этим последовала и монаршья милость, совершенно очаровавшая королевский двор, и она, подобно последним отблескам солнца, склоняющегося к закату, озаряет последние залы.