Вышиваем гладью цветы и картины
Шрифт:
Рис. 78. Построение сетки золотого сечения на картине
Выбор того или иного формата зависит от формы основного рисунка, так, для высоких букетов в вазах наиболее гармонична будет вертикальная форма полотна, а небольшая корзинка с шапкой маков и васильков лучше смотрится в альбомном формате. При составлении первых композиций существенную помощь могут оказать альбомы по живописи, так как настоящие художники подолгу размышляли и просчитывали, как наиболее гармонично, полно и выразительно передать тот или иной сюжет, как лучше расставить главные и сопутствующие предметы, где усилить свет, а где его приглушить. На первых этапах освоения художественной вышивки не следует стесняться напрямую заимствовать те или иные сюжеты, например, брать за основу изображение букетов в известных натюрмортах или использовать талантливые фотографии, выложенные в Интернете.
Современные технологии позволяют найти картину для вышивки практически на любой вкус, от самого незатейливого до чрезвычайно взыскательного. При этом компьютерные технологии позволяют увеличить, уменьшить рисунок, легко распечатать на бумаге для перевода на ткань.
У современных мастериц возможности для развития своих художественных способностей гораздо шире, чем у их предшественниц, так как просторы Интернета полны готовых сюжетов для вышивок.
Особенности тонкой художественной глади
Гармоничность и естественность вышивки во многом зависит от умелого
Сейчас можно купить готовые схемы вышивок, в которых уже проставлены требующиеся цвета мулине. Эти раскладки изображения на отдельные цвета получают сегодня при помощи специальных компьютерных программ, но машина тоже может ошибиться и указать не тот оттенок, в результате чего пострадает вся работа. Поэтому в выборе общего колорита картины и оттенков нитей настоящие мастерицы никогда не променяют собственные глаза и чувство гармонии на компьютерные выкладки, не способные уловить нюансов между спокойным или хмурящимся небом, солнцем на закате или рассвете.
Итак, весь цветовой спектр в своей основе имеет всего 3 чистых цвета: красный, желтый и синий. Все остальные цвета образуются в результате их соединения между собой. Более темный или светлый оттенок получают добавлением черного или белого цвета.В выборе цвета для изображения тех или иных предметов как нигде важен собственный взгляд рукодельницы, опирающийся не только на опыт и интуицию, но и на знания гармоничного сочетания цветов. Дело в том, что в сочетаниях цветов действуют довольно строгие правила, нарушение которых ведет к цветовой дисгармонии.
В зависимости от интенсивности, все цвета делятся на 2 большие группы: те, в которых цвета как такового нет, поэтому их и называют ахроматическими, или бесцветными, и те, в которых цвет присутствует, так называемые хроматические, или спектральные цвета. К первой группе относятся черный, белый и все оттенки серого, получаемого в процессе смешения белого с черным. К спектральным краскам принадлежит бесчисленное множество различных цветов и оттенков от красно-желтого до пурпурного или сине-зеленого.
Каждый хроматический цвет характеризуется тремя показателями: цветовым тоном, светлотой и насыщенностью. Тон определяет отношение каждого оттенка к основному спектру цветов. Для получения новых тонов смешивают основные краски спектра. Светлота цвета указывает на его отношение к белому цвету. Светлые краски получают добавлением в основной цвет белого, а для затемнения используют, наоборот, черный цвет. Насыщенность является показателем яркости цвета и определяется наличием в каждом конкретном оттенке серого: с добавлением серого в цвет он становится более тусклым, приглушенным, пастельным.
По отношению цветового тона к основным цветам спектра все хроматические цвета делят на 2 большие группы: теплые и холодные. Теплыми считаются все оттенки красного и желтого цветов, как максимально близких к огню, жару, теплу. К холодным относятся все оттенки синего и зеленого — цвета льда и воды.
Интересной особенностью любого цвета является то, что каждый может иметь как холодные, так и теплые оттенки, например, добавление в красный синего цвета позволит получить холодные оттенки красного, добавление в него же желтой краски поможет достичь максимально теплых тонов.
Холодные оттенки на полотнах помогают отдалить предмет, теплые, напротив, визуально приближают изображенное. Эта особенность разных по теплоте оттенков выделять предмет, как бы выдвигая его на передний план, или, напротив, удаляя его, активно используется для создания световой перспективы. Однако подробнее об использовании цвета для приближения одних предметов и отдаления других речь пойдет ниже.
Максимально высокий эффект приближения дает самый теплый цвет спектра — желтый, синий же, как самый холодный, напротив, максимально отдаляет предмет. Эту особенность цветов можно активно использовать при вышивке картин для создания объема, например, оформление центра цветка более теплыми оттенками создаст эффект выпуклости данной части растения, а использование более прохладных по сравнению с остальной частью лепестка оттенков, напротив, укажет на отдаленность элемента, что поможет передать воронкообразность цветка петунии, гладиолуса, настурции.
При выборе фона картины следует учитывать принцип контраста: на сером все хроматические цвета выглядят ярче, поэтому для максимальной передачи красочности картины лучше всего выбирать приглушенные оттенки цветов, в которых присутствует серый.
При выборе цвета полотна для вышивки важно помнить, что фон должен быть обязательно бледнее используемых нитей, так как иначе изображение будет казаться тусклым, безжизненным, полинявшим. В то же время белый фон далеко не всегда хорош для создания панно или картин, так как из-за отсутствия в нем серого цвета все хроматические цвета получаются более резкими, насыщенными и яркими, поэтому при работе на белом полотне лучше использовать нити слегка приглушенных пастельных оттенков. Черный фон позволяет максимально выигрышно представить именно яркие краски, тогда как пастельные тона будут казаться на нем слишком блеклыми.Работа со светотенью
В окружающей нас действительности предметы, как правило, освещены неравномерно: где-то свет падает прямо, где-то предмет освещается отраженным светом, а где-то пролегает тень. Неравномерность освещения и, как следствие, разница в оттенках цвета позволяют воспринимать предмет объемным. Эту особенность заметили еще древнегреческие художники, которые в V в. до н. э. стали использовать светотень для передачи объема и создания пространственной перспективы в своих творениях.
Светотень используется в вышивке не всегда, например, орнаменты для украшения одежды и предметов быта или панно в народном стиле не требуют использования светотени, так как в таких работах главное подчеркнуть цвет и красоту линий, причудливость узора. Однако для создания картин сродни художественным полотнам использование светотени является непременным условием. В китайских вышивках даже небольшого размера зачастую используется свыше 100 оттенков, позволяющих представить изображение в максимально реалистичном виде.
Так как предметы в природе освещены неравномерно, и от освещенного предмета к затемненному всегда существуют световые переходы, в художественном искусстве также принято выделять несколько ступеней освещенности, а именно 5: свет, тень, полутень, рефлекс, блик (рис. 79).
Блик как максимально высветленная часть освещенной поверхности бывает не на всех предметах, а только на гладких глянцевых поверхностях, способных отражать свет. Предметы с шероховатой поверхностью поглощают свет, не отражая его, поэтому блики на них отсутствуют. Это свойство гладких поверхностей создавать блики следует использовать в вышивке для передачи, например, глиняных и стеклянных сосудов, керамических изделий, гладких фруктов, овощей с блестящей кожурой, глаз людей и животных (рис. 80).Рис. 79. Ступени освещенности
Рис. 80. Блик на кувшине
Блестящие поверхности, которые в природе дают ярко выраженный блик, без передачи этой особенности на холсте будут смотреться безжизненными, неестественными. Для передачи блика вне зависимости от окраски самого предмета используют либо светло-серый, либо белый цвет, так как и в природе бликующие поверхности кажутся ярко-белыми, как будто полностью лишенными своего собственного цвета.
Следующая по степени освещенности часть предмета, находящаяся в непосредственной близости от блика, называется свет. Она также ярко освещена, но не отражает свет и потому кажется менее яркой, чем блик. На матовых поверхностях именно свет является наиболее ярко освещенной частью предмета, так как блик отсутствует. При вышивке свет передается светлыми нитями того же тона, что и основной цвет предмета.
Около света располагается полутень. Если на светлую часть предмета свет падает прямо, то на части, покрытые полутоном, свет всегда падает под тем или иным углом. Полутон передают более темным оттенком, чем световую часть, подбирая для этого более темные нити, чем используемые для изображения светлой части.
Теневая сторона предмета всегда передается самым темным оттенком выбранного цвета нитей, поскольку эта часть предмета наименее освещена, так как расположена по обратную сторону от источника света.
Еще одна ступень освещенности предмета — так называемый рефлекс, или отраженный свет. Как правило, предмет редко освещается только одним источником света, так как окружающие его предметы бликуют, отражают падающий на них свет, и он, в свою очередь, падает на соседние предметы, высветляя часть поверхности. Рефлекс передается полутонами, более светлыми, чем цвет, используемый для теневой стороны вышиваемого предмета.
Наконец, последнее, о чем необходимо не забывать при изображении предметов — отбрасываемая ими тень на другие освещенные поверхности.Тень в вышивке передается использованием более темных оттенков основного цвета предмета. Например, если на столе лежит яблоко и от него падает тень на зеленую скатерть, то в месте ее падения для вышивки скатерти необходимо подобрать нити на 2–3 тона темнее, чем для остальной части скатерти.
Использование светотени является непременным условием изображения любых объемных предметов, будь то цветок, ягода, фрукт, ваза или птица. Если, например, арбуз или любую другую круглую ягоду вышить только одним выбранным цветом, то они будут выглядеть обычным цветным кругом. Но стоит добавить при вышивке градацию цвета от выбранной на ягоде точки света к теневой стороне, и вышить этот переход несколькими оттенками одного цвета от более темных по краям к более светлым внутри, как ягода приобретет объем (рис. 81). При передаче светотени важно помнить о том, что только блик всегда вышивается белым цветом, остальные освещенные части любой детали на полотне прорабатываются более светлыми оттенками того же цвета.
Рис. 81. Схема вышивки вишни с использованием приемов светотени
Игру полутеней достаточно трудно учитывать при вышивке лепестков и листьев, ведь все они, как правило, расположены под разным углом к источнику света и, соответственно, освещены по-разному. Например, нижние ярусы лепестков в многоярусных георгинах, махровых пионах, розах будут всегда темнее, чем верхние, так как на них падает тень от верхних лепестков. По той же причине при изображении деревьев верхушки должны быть светлее, чем листья и ветки нижнего яруса.
Секреты гармоничной колористики вышивки
Для того чтобы вышитое полотно смотрелось гармонично, не казалось пестрым или слишком блеклым, в работе над эскизом важно учесть все предполагаемые цвета нитей и обратить внимание на их сочетаемость друг с другом.
Все используемые в изобразительном искусстве цветовые сочетания подразделяются на 4 большие группы: монохромные цвета, родственные, родственно-контрастные и контрастные.
К монохромным цветам относятся оттенки одного и того же цвета с различной светлотой и темнотой. Получаются такие оттенки, если добавить к выбранному цвету белую или черную краску. Цветные краски при этом не используются, поэтому сам цвет не меняется, а просто становится или более насыщенным или более разбавленным, т. е. светлым.
Все оттенки одного цвета дают гармоничные, приятные глазу сочетания, их можно легко варьировать при вышивке различных узоров на одежде и бытовом текстиле, так как рисунки, выполненные несколькими оттенками одного цвета, смотрятся гораздо лучше, чем вышивка одним цветом. Различные оттенки синего цвета можно использовать, например, для вышивки работ в стиле «гжель». Однако художественного полотна одним цветом не создашь, поэтому монохромные сочетания используют выборочно, в основном для проработки светотени на вышиваемых предметах.
Родственными цветами называют цвета, получаемые при смешении двух основных цветов. В группу родственных цветов входят сам основной цвет и три близлежащих цвета цветового круга по часовой стрелке. Так, зеленый цвет будет родственным всем оттенкам желто-зеленой гаммы, до самого желтого, который, в свою очередь, создает новую группу родственных цветов, а красно-фиолетовый будет родственным сине-фиолетовому.
Если цветовой круг представить в виде 12 сегментов с 4 цветами и промежуточными оттенками, то все цвета в этом круге можно будет поделить на 4 основные группы родственных цветов, а именно: желто-красные, красно-синие, сине-зеленые и зелено-желтые.
Все родственные цвета гармонично сочетаются друг с другом за счет единой цветовой основы, при этом такие сочетания не режут глаз, они мягкие и спокойные. Эта особенность при сочетании родственных цветов может широко использоваться при вышивке детской одежды, салфеток, постельного белья, создании вышивок в стиле акварельного рисунка, где требуется добиться прозрачности и одновременно гармоничности изображения при определенной размытости красок.
Следующая группа цветов — родственно-контрастные. Если весь цветовой круг разделить на 4 равные части, то контрастно-родственными цветами будут те, которые располагаются в соседних четвертях поделенного круга. У них, как и у родственных цветов, будет один общий цвет, за счет которого они могут гармонично сочетаться, даже относясь по второму составляющему цвету к противоположной (теплой или холодной) группе цветов. Родственный цвет, составляющий половину нового цвета, будет уравновешивать контрастность второго цвета. Так, к родственно-контрастной группе принадлежат теплый красно-желтый и холодный красно-синий цвета, которые мягко и гармонично сочетаются друг с другом.
В цветовом круге выделяют 4 основные группы родственно-контрастных цветов:
♦ зелено-желтые и желто-красные;
♦ сине-зеленые и зелено-желтые;
♦ красно-синие и сине-зеленые;
♦ желто-красные и красно-синие.
Наконец, контрастными являются цвета, расположенные в цветовом круге напротив друг друга.
Сочетания контрастных цветов наименее гармоничны, так как относятся к противоположным теплой и холодной группам цветов и при этом не обладают общим цветом. Поэтому сочетания контрастных цветов, например, желтого с синим или красного с зеленым, отличаются максимальной яркостью, сразу обращают на себя внимание.
В вышивке контрастные цвета лучше всего использовать для цветовых оттенков, выделения определенных деталей на полотне, на которые требуется обратить особое внимание зрителя. Использовать только контрастные цвета для создания пейзажей и натюрмортов, если, конечно, плотно не создается в авангардном, футуристическом или модерновом стиле, не стоит, так как это придаст картине излишнюю яркость, крикливость.
Для наилучшего сочетания цветов из контрастных групп подбирают дополнительные цвета, с помощью которых и снимается эффект резкого противопоставления. Необходимость соединить контрастные цвета нередко возникает при вышивке букетов, когда, например, у пурпурного цветка ярко-желтая серединка и в то же время зеленые стебель и листья. Если взять для вышивки три этих чистых цвета, цветок получится неестественно контрастным, слишком ярким. Такое сочетание не очень часто встречается в природе и потому вызывает непривычную для глаз пестроту. Поэтому для гармонизации данного сочетания необходимо подобрать такие оттенки используемых цветов, которые будут сочетаться между собой наиболее мягко. Рукодельницы с тонким художественным чутьем могут подобрать такие цвета интуитивно, а начинающим вышивальщицам в этом случае для подбора ниток лучше всего воспользоваться красками.
Для поиска подходящего оттенка нитей сначала на листе бумаги необходимо получить желто-зеленый цвет, добавив к зеленому равное количество желтого, а затем составить новый цвет из пурпурного и желтого. После этого уже можно будет подобрать цвет нитей в соответствии с полученными красками и использовать эти переходного цвета нити при вышивке для создания плавного перехода, например, в местах, где контрастные цвета максимально приближаются друг к другу. У цветка это будет в месте вышивки чашелистиков, бутонов и у нижнего конца лепестков, примыкающих к серединке. Именно на этих участках соединения контрастных цветов вместо чистого цвета лучше использовать полученные переходные оттенки, постепенно добавляя их к основным нитям.
Если сочетание контрастных цветов встречается в природе часто, например, все красные цветы имеют зеленые стебли, а зеленые листья соседствуют с ярко-красными ягодами, то они смотрятся вполне гармонично. Однако и в этом случае необходимо подобрать те оттенки красно и зеленого, которые максимально близки к природным краскам.Для гармонично вышитой гладью картины не следует накладывать рядом или использовать по соседству цвета диаметрально противоположной цветовой насыщенности, например, светло-сиреневый и насыщенный темно-синий, светло-зеленый и темно-зеленый. В природе подобные сочетания встречаются редко и потому выглядят неестественно.
Чтобы вышивка получилась гармоничной, для соединения светлых и темных оттенков даже одного или родственных цветов необходимо использовать нити переходных оттенков. Например, при вышивке прожилок на лепестках и листиках их тон не должен быть контрастным по светлоте основному цвету детали, так как это создаст режущий глаз контраст и убьет естественность изображения.
Еще одна закономерность грамотного сочетания цветов для достижения максимально гармоничного изображения — умение подобрать колорит вышивки, которое заключается в способности подчинить все цвета отдельных узоров общему тону картины. При этом сам колорит в зависимости от преобладания тех или иных тонов может быть как темным, так и, напротив, светлым, как ярким и насыщенным, так и блеклым, пастельным.
Колорит полотна зависит как от изображаемых предметов, так и от общего настроения, которое хочет передать вышивальщица. Так, летний полуденный пейзаж требует сочного, яркого и теплого колорита используемых цветов, а ночь, напротив, вышивается в прохладной и темной гамме. Для создания колорита важно, чтобы все детали на полотне гармонично сочетались, дополняя друг друга, но не слишком выделялись на фоне соседних цветов, не выпирали.
В прохладном ночном пейзаже ярко-желтые, оранжевые или красные предметы уничтожат гармонию картины, будут выглядеть чужеродно, нарушая общий колорит картины. Диссонанс в колорит картин, созданных в желто-красной цветовой гамме с преобладанием теплых оттенков, внесет активное использование сине-зеленых холодных цветов.
Главное при создании полотна — определиться с основным цветом картины, после чего уже переходить к подбору основных цветовых оттенков и переходных цветов. Колориту вышивки должно быть подчинено все: и основные изображения на картине, и второстепенные детали, и даже фон. Только при соблюдении этого правила работа будет выглядеть не пестро, а гармонично и естественно. Как и сюжетное наполнение, колористика будущего полотна должна определяться на начальном этапе подготовки рисунка будущей вышивки, после чего можно будет начинать подбирать цвета и оттенки.