Яблочный пирог. Литературная реконструкция
Шрифт:
СЦЕНА 2. ЗУЕВО. Барский дом
АЛЕКСАНДР
Что, мамушка, снег нынче есть?
НЯНЯ
Нет, батюшка, снега нет. Сырость есть. Туман есть.
АЛЕКСАНДР
Опять туман.
АРХИП
К Вам, барин, посетитель.
АЛЕКСАНДР
Дьявольщина!
АРХИП
Этот посетитель подождет.
МИХАЙЛО (уже ждет в кабинете)
Я, барин, с докладом. Батюшка Ваш наказал Вам докладывать.
АЛЕКСАНДР
Докладывай, коли пришел.
МИХАЙЛО
Как приказывала барыня, весной засеяли две десятины барской запашки картофелью, по осени выкопали урожаю на четыре большие подводы. Отвезли на ярманку в Опочке, но окрестные покупать не хотят, говорят, мрут от него, боятся. Да что в Опочке, наши мужики на своих огородах картошку тайком повыдергали и на репу заменили.
Оставил часть для Вас в погребе, часть на посев весной, остальное положили отвезти в Петербург да продать там. В Петербурге, поди, народ более смышленый, от земляных яблок отказываться не станет.*
* Интереснейший ресурс о сельском хозяйстве в деревне: https://proza.ru/2011/02/09/641
АЛЕКСАНДР (перебивая его)
Ты лучше, братец, вот что, заведи новое правило – чтобы у заднего крыльца всегда стояла наготове осёдланная лошадь. Ежели гость незваный пожалует, я спешно уеду со двора, чтобы не вести с ним беседы и не чаёвничать, а гостю скажут, мол, нет барина.
НЯНЯ (ворчит)
Не по-ганнибаловски это, по-ганнибаловски должно гостей привечать!
АЛЕКСАНДР
Отныне я ввожу запрет на ганнибаловщину. Я Ганнибал только на четверть. Четвертую часть гостей и будем потчевать.
МИХАЙЛО (резонерски)
Хорошо придумано, да только лошадь весь день стоять под окнами голодная не может.
АЛЕКСАНДР
Ты не умничай, а распорядись, чтобы ей в корыте овса к крыльцу принесли. Не все ли равно лошади, где щипать овес – в хлеву или у крыльца.
МИХАЙЛО
А ночью тоже держать её наготове?
АЛЕКСАНДР (записывая что-то на бумаге)
Нет, ночью не надо.
МИХАЙЛО
А в дождь или в снег?
АЛЕКСАНДР
В дождь и в снег тоже не надо, пусть осёдланная на гумне стоит, чтобы быстро привести можно было.
МИХАЙЛО
А ежели лошадь захромает? Подковы собьет?
АЛЕКСАНДР
Ты, нехристь, извести меня решил?
Неужто у нас в хозяйстве одна верховая лошадь всего?
МИХАЙЛО
Может и не одна, да только как ярманка или покос, так и ни одной. Лошадей и Роза Григорьевна берет, чтобы в город съездить, к обеду товара закупить.
АЛЕКСАНДР
Отчего это, мамушка, сам управляющий какую-то Розу Григорьевну опасается?
НЯНЯ
Ох, Роза-то… всех в страхе держит.
АЛЕКСАНДР
Не обращал внимания. Что она такое?
НЯНЯ (вкрадчиво Александру)
Заместо счетовода. По малой грамотности Михайлы всем заведывает и счет всему ведет, только часто ошибается, и всегда в свою пользу.
А может, и с Михайлом на пару барыши делят.
Мужики боятся эту змеюку, а она барами всех пугает, точно пугалом каким.
АЛЕКСАНДР
Ну что же, проверим яд на вкус. Проси.
СЦЕНА 3. ЗУЕВО
АЛЕКСАНДР
Давно хотел поговорить с Вами. Не могли бы Вы прояснить мне род расходов, на которые присылаются средства из Петербурга?
РОЗА ГРИГОРЬЕВНА
Отчего же не прояснить.
Давеча коляска ломалась, новую рессору заказывали.
АЛЕКСАНДР
Коляску я продаю Рокотову. Она мне ни к чему. Я езжу верхом.
РОЗА ГРИГОРЬЕВНА
Как угодно. Покупаем для хозяйства свечи, сахар.
АЛЕКСАНДР
Сахар? Будем в меду клюкву есть.
РОЗА ГРИГОРЬЕВНА
Как угодно.
Бумагу для Вас, порох, полотно немецкое заместо исписанного чернилами.
АЛЕКСАНДР
Я могу спать и на русском полотне.
РОЗА ГРИГОРЬЕВНА
Как угодно.
АРХИП
К Вам новый посетитель.
АЛЕКСАНДР
Час от часу не легче. Не дают заняться хозяйством.
Готова ли моя лошадь у заднего крыльца?
МИХАЙЛО
Не успел распорядиться.
АЛЕКСАНДР (глядя в окно)
Опять нелегкая принесла Рокотова.
СЦЕНА 4. ЗУЕВО
РОКОТОВ
Любезный мой сосед! Читали ли Вы уже газеты? «Санкт-Петербургские ведомости»? [44]
44
Источники говорят нам, что постановки «Кавказского пленника» (на музыку Катарино Кавоса) и «Руслана и Людмилы» (на музыку Ф. Е. Шольца) осуществлялись в Большом Театре, поэтому автор вначале самонадеянно написал здесь «Московские ведомости». И ошибся. Большой театр, оказывается, располагался вовсе не в Москве, а в Петербурге, по крайне мере в 1784–1886 гг. Затем его здание перестроили, и на его месте появилась Петербургская консерватория (Санкт-Петербург, Театральная площадь, д. 3). Именно в этом Большом театре творили Дидло и Петипа. Катарино Кавос был капельмейстером итальянской и русской оперной труппы. Шарль Дидло руководил балетными постановками. Именно здесь танцевала знаменитая Истомина. Было бы странно, если бы она танцевала в каком-то ином театре, а не в самом что ни на есть столичном и придворном. Именно в этот театр мчался Онегин из ресторана Талона, и здесь он ходил меж кресел по ногам.