Юный техник, 2001 № 08
Шрифт:
Чтобы фильтр имел узкие полосы пропускания и четко различал гармоники, его добротность должна быть достаточно высока; для этого к выходу фильтра через конденсатор связи С7 присоединен каскад с относительно высоким входным сопротивлением, собранный по схеме эмиттерного повторителя. С нагрузки последнего R7 снимается действующий в данный момент тональный сигнал, который подается на усилитель 3Ч. Им может послужить УЗЧ старого транзисторного приемника со встроенной динамической головкой. При указанных на схеме параметрах частотозадающих цепей генератора, его частота и частота первой гармоники составляет около 400 Гц. Конструкция устройства может быть выполнена с использованием постоянных резисторов типа MЛT-0,125, переменных СП-0,4 или подобных им, конденсаторов
Электропотребление устройства составляет всего несколько миллиампер, а общее потребление сигнального устройства будет определяться мощностью примененною усилителя 3Ч. Поскольку основное время система работает в режиме ожидания, при маломощном УЗЧ питать ее можно от батареи гальванических элементов. Для сравнительно мощных усилителей потребуется сетевой адаптер. На случай обесточивания осветительной системы, в качестве резервного источника можно исполосовать батарею с напряжением, на 0,5… 1 вольт ниже напряжения адаптера. Последовательно с батареей нужно включить диод, благодаря которому в нормальных условиях батарея будет заперта. Диод лучше взять германиевый, типа старых Д7А…Д7Ж — в проводящем состоянии падение напряжения на них меньше, чем у кремниевых.
И еще одно замечание: настройку фильтра резисторами R10…R12 на слух можно проводить и без усилителя, присоединив к выходу высокоомные головные телефоны типа ТОН-2, ТА-56А. Настройку ведите при временно закороченных концах линий, присоединенных к датчикам.
П. ЮРЬЕВ
Фотоснимок телесюжета
Глядя на экран телевизора, нередко испытываешь желание запечатлеть неповторимый кадр на фотоснимке. Казалось бы, что может быть проще, чем «щелкнуть» фотокамерой, нацеленной на телевизионный экран? Проблема лишь в том, что на пленке скорее всею получится лишь кусок кадра. Почему?
В нашем телевидении изображение складывается из 625 строк, и сменяется с частотой 25 кадров в секунду, то есть длительность показа одного кадра составляет 0,04 с. При этом, кадр возникает не сразу весь, а построчно рисуется разверткой. Изображение целиком мы видим благодаря инерции зрения, маскирующей изображения отдельных узеньких строк. А «мыльница» обычно работает со скоростью электронного затвора, раскрывающегося на 1/100 и даже меньше секунды. Ясно, что за это время телевизионное изображение успеет прорисоваться лишь на 1/4 высоты экрана, остальное пространство которого окажется в фотокадре непроницаемо черным.
Чтобы телевизионный кадр был запечатлен полностью, нужно всего лишь, чтобы затвор аппарата работал со скоростью 1/20… 1/30 с.
Так могут работать очень дорогие современные автоматы или практически любые камеры с механическим затвором — от новейшего отечественного «Зенита-312М» до старого аппарата «Смена-8М». Как может получиться на фотоснимке целый кадр телеизображения, если затвор, не синхронизированный с разверткой телевизора, откроется где-то в середине проекции телевизионного кадра — ведь на фотопленку попадет лишь часть изображения, как схематически показано на рис. 1,а? Поскольку затвор остается еще открытым, камера сумеет «увидеть» недостающую часть изображения, выстраивающегося на следующем телекадре, практически не отличающемся от предыдущего (рис. 1,б). А поскольку оба фрагмента попадут на фотопленку, там получится нормальное, полное изображение, как показано на рис. 2.
Рис. 2
Снимая с телеэкрана современной камерой, не следует забывать о встроенной фотовспышке: ее срабатывание создаст на стекле телеэкрана яркий блик, способный «забить» полезное изображение. Поэтому перед спуском затвора нужно нажать кнопку, блокирующую срабатывание фотовспышки. Для получения полноценного снимка, немалую роль играет положение самой фотокамеры относительно экрана. Чтобы на кадре не искажались пропорции, нужно обеспечить совпадение оптических осей объектива камеры и экрана (рис. 3).
Для хорошей проработки цветов изображения следует использовать цветную негативную пленку чувствительностью 200…400 единиц ISO.
Ю. Прокопцев
ЧИТАТЕЛЬСКИЙ КЛУБ
Вопрос — ответ
«Я занимаюсь в спортивной секции тяжелой атлетики. Расскажите немного об истории возникновения атлетизма в нашей стране».
Кирилл Бадмаев, 13 лет
Таджикистан
В конце XIX — начале XX веков атлетизм был массовым увлечением. Боролись и выступали с атлетическими номерами повсюду: в знаменитом по тем временам петербургском цирке «Модерн», в саду общества «Попечительства о народной трезвости», в юродских театрах Одессы и Ставрополя, в многочисленных балаганах, колесивших по всей России. С легкой руки знаменитого по тем временам атлета И.В. Лебедева чемпионаты французской классической борьбы превратились в яркие театральные зрелища. В чемпионатах выступал и наш легендарных! Иван Поддубный.
30 января 1897 года открылось петербургское общество атлетики. Начинают издаваться спортивные журналы «Спорт», «Геркулес», «Русский спорт».
Атлетизм был популярен в самых разных слоях общества. Атлет и борец Иван Заикин — один из первых русских силачей, был к тому же и авиатором. Атлет и борец И.Т. Мясоедов был по профессии художником, оформлял журнал «Геркулес». Знаменитый американский изобретатель Томас Эдисон был увлечен французской борьбой. Однажды его запечатлели на фотографии рядом с родоначальником культуризма, атлетом Е. Сандовым, которому в 1911 году король Англии Георг V присвоил даже звание профессора физического развития.
Женщины тех времен также выходили на борцовские ковры, выступали на тяжелоатлетических помостах, демонстрировали телосложение в конкурсах. Знаменитая по тем временам Марина Лурс считалась сильнейшей женщиной России. Лежа на спине, она 32 раза выжимала ногами на штанге двух мужчин (общий вес вместе со штангой 184 кг)! Ногами на специальном «коромысле» свободно поднимала 9 человек. Легко жонглировала двухпудовыми гирями и поднимала двумя руками в толчке вес 80 кг.
Большим успехом у публики пользовалась бельгийка со сценическим именем Атлета. Она легко носила на вытянутой руке своего мужа, а на плечах — четырех мужчин.