Записки «радиота»

Александрова Татьяна Ивановна

Бывая иногда на премьерах С. Яшина в театре им.Гоголя, я захожу в антракте в кабинет главного режиссера, где меня всегда встречает с доброй улыбкой Сергей Иванович Яшин. Обычно здесь собираются театральные критики, друзья театра. И говорят, конечно, о театре, о своих первых впечатлениях от спектакля. Театр им.Гоголя продолжает жить под руководством Сергея Яшина интересной жизнью.

ГЛАВА ШЕСТНАДЦАТАЯ

«Клуб любителей оперетты»

Кроме работы над созданием музыкальных спектаклей, я делала с Лилией Панковой программу «После полуночи», как и многие другие, но мы, естественно, творили ее на материале оперетты. Она подготавливала, как говорят на радио, музыкальный ряд, то есть подбирала арии и дуэты из разных оперетт, а я писала легкий связующий конферанс, который мы с ней читали поочередно. Чтобы в наших программах было какое-то отличие, я пригласила вести вместе со мной ночную программу артиста Николая Леонидовича Афанасьева, поэтому наше ведение было построено мной в форме живого диалога. Почти все опереточные программы я продолжала записывать в 12 аппаратной, с которой у меня были связаны многие годы работы. Больше всего я любила здесь работать со звукооператором Надеждой Терехиной, очень доброжелательным человеком и замечательным оператором. Каждый раз, когда возникали какие-то ошибки в записанном тексте, которые необходимо было исправить, она обычно говорила: «Ну, что, будем опять химичить?» Прекрасно мы работали и с Наташей Степиной, звукооператором 6-ой аппаратной, с ней мы делали также и «После полуночи».

И вот мне пришла в голову мысль создать в эти ночные часы в эфире, один раз в месяц, по пятницам «Клуб любителей оперетты». Мое предложение было принято руководством. Я получала множество писем из разных городов России с просьбой рассказать о том или ином исполнителе, включить в передачу забытые редкие записи. Однажды я получило письмо от одной радиослушательницы, которая написала очень интересно об артисте Петрозаводского театра музыкальной комедии, что и побудило меня организовать в нашем клубе конкурс на лучший рассказ о любимом артисте оперетты. Эти рассказы присылались из самых разных мест, имена некоторых артистов мне были даже незнакомы, но иногда вместе с письмами радиослушатели присылали и кассеты с записями их номеров, которые они доставали на местном радио.

Оказалось, что эта программа объединяла любителей оперетты. Они узнавали, что ставится в других городах, какие там работают артисты, обменивались своими впечатлениями об увиденном. Удалось собрать музыкальный материал, ранее не звучавший по Всесоюзному радио. В этом мне помогал также мой соведущий «Клуба» Валерий Барынин, тогда солист Московского театра оперетты. Во время своих поездок с концертами, если в городе был театр оперетты, он обязательно что-то записывал на только что приобретенный на гастролях в ФРГ маленький замечательно звучащий магнитофон.

На смену Барынину, который, к сожалению, неожиданно ушел из театра оперетты и уехал за рубеж, пришел Вячеслав Шляхтов, тоже артист этого театра, очень интересный и разнообразный, но совершенно другого амплуа. Впервые я познакомилась с его работой в спектакле «Касатка», где он играл князя, и лишь потом увидела его в традиционных опереточных ролях: Бони и других. С ним и наш «Клуб» стал несколько иным. В каждую передачу приглашалась солистка или солист театра оперетты. Мы все трое заходили в студию, располагались у микрофонов, и начиналась живая непосредственная беседа, как если бы был выход в прямой эфир. Отличие было только в том, что музыкальные номера соединялись с текстом уже после записи. Иногда нас было четверо, как в случае С. Варгузовой и Ю. Веденеева, которые составляют на сцене прекрасный дуэт. В гостях у «Клуба» побывали все ведущие солисты московской оперетты, да и не только московской. К нам приходили: Татьяна Санина, Алла Агеева, Вера Шилова, Лилия Амарфий, Герард Васильев, Юрий Веденеев, Светлана Варгузова, Алексей Степутенко (кстати, только тогда я узнала, что он муж нашей любимой в ГИТИСе преподавательницы по истории изобразительного искусства Ольги Дмитриевны Никитюк), Виктор Кривонос и, наконец, после долгой разлуки с радио, - Татьяна Шмыга. И в конце беседы мы обязательно просили нашего гостя или гостью что-то пожелать любителям оперетты.

Никогда не забуду встречу с Ольгой Николаевной Власовой (кто-то, наверное, еще помнит дуэт - Власова и Гедройц). Она уже почти не выходила из дома, поэтому мы со Славой приехали к ней. Наш разговор, которыйначался прямо в прихожей, где было много ее фотографий в ролях, записывал оператор, приехавший вместе с нами с необходимой аппаратурой. Легенда московской оперетты была просто очаровательна, как и на сцене - мне, к сожалению, удалось ее увидеть лишь в одном спектакле по пьесам А.Н. Островского, посвященном артистам. Он так и назывался - «Господа артисты». У нее был там, собственно, один номер «Очи черные», и вызывал он всегда гром оваций.

«Клуб любителей оперетты» работал на Всесоюзном радио почти семь лет, а когда перестал существовать Советский Союз, и мы были лишены первой станции, взамен получив третью, прервалась связь с большинством наших радиослушателей - эту станцию могли слушать только москвичи. Так, как бы само собой, наш клуб прекратил вскоре свою работу. Еще некоторое время он выходил в эфир на радиостанции «Надежда». Но передачу могли услышать только те, у которых был радиоприемник.

ГЛАВА СЕМНАДЦАТАЯ

Время 90-х

Двадцать первое августа 1991 года…Мы, как и многие москвичи, в состоянии эйфории. Народ валит толпами к Белому дому на Краснопресненской набережной. Закончились три дня полной неизвестности того, что будет. Объявление по радио и телевидению о создании временного правительства ГКЧП, отсутствие всякой информации о Горбачеве, находящемся в Крыму, а также о том, где Ельцин, «Лебединое озеро» по трем программам телевидения привели всех в смятение. Еще накануне, когда, выходя с работы, я увидела у нашего здания танки, а поздно вечером, включив радио, услышала об их продвижении и последующих трагических событиях в туннеле на ул.Чайковского, которая рядом с Домом звукозаписи, мне было не по себе. Придя утром на работу, узнала, что все руководство музыкальной редакции и часть редакторов была вызвана в эту ночь на радио.

Теперь все это было позади. Но, получив первый глоток свободы, мы, работающие на Всесоюзном радио, получили вскоре и первый обух по голове. Став президентом России, Б.Н. Ельцин отдает нашу «первую кнопку» не так давно возникшему Радио России, и теперь мы всем огромным коллективом, включающим в себя три главные редакции, радиостанцию «Юность» и отдел сатиры и юмора, отходим на второй план, получив взамен третью кнопку трехпрограммника.

Значительные изменения внутри нашей редакции начинают происходить еще раньше. От нас отходит музыкальный Маяк, который теперь переселяется на Пятницкую, соединившись с новостным политическим отделом «Маяка». Часть редакторов, занимающихся классической музыкой, объединившись под эгидой «Орфей» во главе с бывшим маячным редактором Ольгой Громовой, выделяется в отдельную радиостанцию классической музыки. Гостелерадиофонд заявляет свои права на все фонограммы музыкальной, литературной и детской редакций. Начались пертурбации во всем Госкомитете по телевидению и радиовещанию. Возникла новая федеральная структура, радио было отделено от телевидения.

ГЛАВА ВОСЕМНАДЦАТАЯ

«Полуночник» с Сергеем Полянским

Когда было реорганизовано в очередной раз Всесоюзное радио, и стало называться РАДИО- 1 ОСТАНКИНО, теперь уже под руководством А.И. Ахтырского, одним из новшеств этого периода стала программа «Полуночник», заменившая ночную программу «После полуночи». Отдельные кадры для нее готовили редакторы, предварительно записывая их на пленку, а дикторы, ведущие передачу из Останкино, делали от себя какие-то связки. Передача выходила в прямой эфир в 16 часов на Дальний Восток, а в 0. 03 шла уже в записи. Мы с Сергеем Полянским выходили в эфир по пятницам, иногда даже читали какие-то тексты с ним вдвоем, и тогда он приезжал записываться к нам на улицу Качалова. Полянский придумал интересный ход - корабль «Полуночник», который каждый раз отправляется в новое плавание. И перед началом моего сценария он всегда что-то говорил от своего лица. Что он скажет, я заранее не знала, и потому раз в неделю, в 12 часов ночи я обязательно включала радиоприемник (передачу можно было найти на длинных волнах), потому что мне было интересно, прежде всего, услышать монолог Сергея, который всегда был разный и личностный, обязательно связанный с прошедшим днем. Полянский работал на радио диктором, но то, что он прошел актерскую школу, это чувствовалось, И в моем сценарии у него были интересные актерские куски. Неслучайно его приглашают на телевидение озвучивать зарубежные фильмы. Мы работали с Сергеем вплоть до следующей реорганизации общероссийской радиостанции и создания Радио-1. Теперь я часто слышу его голос по телевизору, когда идет передача, посвященная криминальной хронике. Обычно я говорю мужу: «Опять Сережа!» - и ухожу на кухню, потому что видеть все эти ужасы, которыми забиты сегодня программы нашего телевидения, нет никаких сил.