Жизнь, театр, кино
Шрифт:
– Актер.
– А какой он из себя?
– Блондин, с голубыми глазами.
– Блондин, говоришь?
– Да, довольно молодой. На солдата похож.
– На солдата?
– заерзал Мейерхольд.
– А ну-ка тащите его сюда!
– решительно приказал он.
| |
| Это была моя последняя роль в Театре имени Вс. Мейерхольда -Агафангел в спектакле 'Мандат' Н. Эрдмана |
И вот из-за
– Здравия желаем!
Глаза Мейерхольда заблестели, он почему-то встал и, довольно бойко крикнув: "Вольно!", снова сел. Потом уже спросил:
– Как вас зовут?
– Иван Иванович Каваль-Самборский.
– Почему Коваль и почему Самборский?
Коваль толково объяснил, почему он Самборский.
– Что же вы хотите?
– Я хочу работать у вас артистом.
– А что вы можете?
– Все. Я - казак! Был юнгой, объехал вокруг света!
– Петь можете?
– Могу.
– Играть на чем-нибудь?
– И играть могу.
– А вот на гигантских шагах можете?
– вдруг вызывающе спросил Мейерхольд.
– Здесь ведь высоко!
Новенький, не сводя глаз с мастера, скромно сказал:
– Разрешите попробовать?
– Попробуйте!
Мейерхольд, слабо крякнув, завинтил небывалым винтом ноги и хитро, как бы говоря: "А вот сейчас мы его...", предложил:
– Зиночка, поди сядь на гигантские шаги, покатай его!
| |
| Бамбуковый задник в 'Учителе Бубусе' давал режиссеру возможность для построения четких и выразительных мизансцен (сцена со слугами) |
Зиночка села. Коваль-Самборский зачем-то подергал лямку, не спеша влез в нее, взглянул зачем-то на Райх, потом на колосники, потом разбежался, и... Райх сразу взлетела под потолок. После трех - четырех взлетов, уже из-под колосников, раздались ее дикие вопли:
– Всеволод, прекрати! Этот сумасшедший меня убьет!
Коваль-Самборский, так же спокойно, как начал, прекратил свой бег.
Райх, сбалансировав, медленно опустилась на сцену.
– А ты знаешь, Зиночка, здорово получается! Красиво! Молодо! Задорно! Особенно, когда за кулисами будут играть вальс! Вы сможете имитировать игру на гармошке?
– оживленно обратился Мейерхольд к Ковалю.
И тут Коваль бросил свой последний козырь. До сих пор серьезный и сосредоточенный, он вдруг улыбнулся, познакомив всех со своей обаятельной улыбкой, и застенчиво ответил:
– Зачем имитировать? Я сам... гармонист...
Все! Туз был бит козырной шестеркой.
– Ведь Блюнчли любовник, а я простак?
– Посмотри на себя в зеркало! И я посмотрел...
– Ну, и что?.. (Из разговора с режиссером В. Федоровым в Бакинском рабочем театре)
Через полчаса И. И. Коваль-Самборский уже держал в руках красное удостоверение. Не веря глазам, он читал такие дорогие для сердца слова: "артист театра имени
Мейерхольда".
–
– заявил довольный мастер.
Мейерхольд был влюблен в эту сцену и стремился сделать ее камертоном всего спектакля, показывая, как зарождается великое вечное - первая молодая любовь Аксюши и Петра, любовь радостная и бурная.
Все получалось хорошо, в меру было шумно и задорно, но в сцене не хватало лирики, мечты. Искали музыку, которая дала бы внутренний ритм сценической жизни. И вот на одной из репетиций получил свое второе рождение знаменитый "Собачий вальс".
Помог опять случай. В театре было трио отменных гармонистов - Макаров, Попков, Кузнецов. На репетиции обычно играл Макаров. Однажды Мейерхольд ему сказал:
– Макаров, сыграй какой-нибудь старый вальс.
Но вальсы Макарова не подходили. Мейерхольд ходил по зрительному залу, насвистывая и напевая сам. Все тоже усиленно мурлыкали... Вдруг Макаров, исчерпав свой концертный репертуар, тихо заиграл "Собачий вальс". Наступила тишина. Все повернули головы к сцене, затаенно слушая, и одновременно, в какую-то секунду, всем стало ясно, что вот именно этот - да!.. да!
– только этот вальс, такой наивный и трогательный, должен звучать здесь, в любовной сцене. Наивность его мелодии подчеркивала какую-то особую, почти детскую непосредственность всего образного строя спектакля, его оформления и даже костюмов и грима, к которым Мейерхольд вернулся в "Лесе".
Боже, ведь как просто, и никто не мог вспомнить! И Мейерхольд воскликнул:
– Браво, Макаров! Ну, конечно, только он! Где же ты раньше был, милый?
"Собачий вальс" прочно вошел в спектакль.
Он стал в тот период так же знаменит, как становится знаменитой всякая популярная песенка, которая, едва родившись, делается любимой - ее поют и когда весело, и когда грустно, поют всегда!
Огромным тиражом была выпущена пластинка: "Собачий вальс" из спектакля "Лес" театра Мейерхольда". И словно забыли, что этот вальс был давным-давно уже написан, назывался "Две собачки", был модным, и под него танцевали наши деды.
Так окончательно сложилась знаменитая "сцена на гигантских шагах" и счастливо взошел на театральные подмостки, а позже и на экраны кино И. И. Коваль-Самборский.
Это был чудесный человек и великолепный товарищ, с которым мы вскоре стали большими друзьями.
Я в тот период уже начал сниматься в студии "Межрабпом-Русь". После удачного эпизода в "Аэлите" режиссер Я. А. Протазанов предложил мне отсняться в фильме "Его призыв" в роли молодого рабочего. На студию я привел с собой Ивана Самборского и, познакомив с Яковом Александровичем, рекомендовал занять в каком-нибудь эпизоде. Думали мы с Иваном об эпизоде, а случилось так, что вскоре заболел Н. Баталов и центральную роль в "Его призыве", картине, посвященной В. И. Ленину, сыграл Иван Самборский. Так, с моей легкой руки начав сниматься, он прочно вошел в кино. В театре же Мейерхольд к нему быстро остыл, стал называть его, неизвестно почему, "актером в сапогах". Тот почувствовал перемену отношения к себе мастера, ушел в кино совсем, где и приобрел популярность. "Месс-Менд", "Девушка с коробкой", "Человек из ресторана", "Земля в плену" и другие картины с его участием имели большой успех.
Как же все-таки определить отношение Всеволода Эмильевича к актерам?
Через его театр прошло огромное количество великолепных актеров, в том числе и Степан Кузнецов, но, посидев на репетициях, некоторые, так и не дождавшись ролей, исчезали. Был, например, приглашен в театр Павел Орленев. Мейерхольд хотел с ним ставить не то "Гамлета", не то "Царя Федора", не помню точно. И Орленев даже несколько дней важно называл себя "артистом театра Мейерхольда". Он приходил ежедневно в театр, садился в ложу и начинал свои бесконечные увлекательные рассказы из актерской жизни.