Жизненно-творческая одиссея А. Кларка
Шрифт:
События романа начинаются в центральной части Африки три миллиона лет назад, когда там обитали питекантропы - далёкие предки человека. Одно из племён, отправившись на охоту, обнаружило тёмно-прозрачный и тонкий монолит в виде идеально ровного прямоугольного параллепипеда, размером четыре на полтора метра, сделанного из неизвестного материала. Полсотни питекантропов быстро привыкли к необычной находке, но вскоре она вновь привлекла их внимания необычной и красивой игрой света и звука. Питекантропам было совершенно неведомо, что в то время, когда они смотрели на монолит и любовались переливающимися на его сторонах красками, таинственный объект "обрабатывал" их мозги, в результате чего стадо стало быстро развиваться в умственном отношении. Вскоре вожак впервые на охоте поднял камень и прикончил им бородавочника...
Далее события переносятся в 1999 год. На Луне возникла крайне неприятная ситуация, в результате которой была заблокирована информационная связь лунных колонистов с жителями Земли. И тогда некий доктор Хейвуд Флойд, - председатель Национального Совета по астронавтике, в срочном порядке отправился на Луну для того, чтобы разобраться с чрезвычайным происшествием на месте. Председателю предстояло обследовать удивительный объект под условным названием ЛМА - лунная магнитная аномалия, обнаруженный в кратере Тихо. Этот объект колонисты обнаружили на значительной глубине. ЛМА представляла собой такой же прямоугольный монолит, который был обнаружен в Африке 3 миллиона лет назад. Как только объект был выкопан и очищен от слоя пыли, с Луны к звездам был послан мощный энергетический импульс, зафиксированный всеми астрономами планеты.
В 2000-ом году, через год, после удивительного событий, связанных с обнаружением ЛМА на Луне, на Земле стартует космический корабль "Дискавери". Целью его полёта является Сатурн, находящийся на расстоянии до 1,5 миллиардов километров от Земли. экипажа: Дэвид Боумен и Фрэнк Пул пилотируют корабль, а три остальных члена - Уайтхед, Камински и Хантер - находятся в спячке вплоть до самой цели полета. Шестым неофициальным членом экипажа можно считать также ЭАЛ-9000 - эвристически программированный алгоритмический компьютер. Он являлся мозгом и нервной системой пилотируемого корабля с прекрасным искусственным интеллектом и возможностью общаться при помощи человеческой речи. И только ЭАЛ знал истинную цель миссии полёта, которая для остального экипажа должна оставаться тайной на протяжении всех десяти месяцев полета.
Ну, а дальше в романе "2001:Космическая одиссея-1" происходят очень загадочные и даже страшные события... Бортовой компьютер ЭАЛ-9000 вдруг начал не на шутку "бузить": выдать аварийные сообщения о неисправности блока регулирования антенны связи даже после его замены на новые, а потом его "электронный разум" и совсем "сошёл с ума". При вторичном выходе в космос Фрэнка Пула случилась трагедия и астронавт погиб. Также погибли и трое спящих члена экипажа. И только Боумену чудом удалось спастись - он успел надеть скафандр прежде чем открылись входные шлюзы и в открытый космос улетучился воздух. И Дэвид Боумен повёл смертельную борьбу с компьютером, возомнившим о себе Бог знаешь что. И сумел отключить высшие центры ЭАЛа, после чего тот утратил свой искусственный интеллект и превратился в простой компьютер.
Лишь через месяцы полёта в осиротевшем корабле Боумена, и после восстановления связи с Землёй, Боумен узнаёт от доктора Хейвуда Флойда истинную цель полета... И не только узнаёт, но и обнаруживает на Япете - одном из спутников Сатурна, ещё один прямоугольный монолит неизвестной цивилизации, но только, в отличие от лунного, высотой в 1,5 километра.
Ну, а дальше... Дальше предлагаю тем уважаемым читателям, кто ещё не знаком с содержанием всех "Космических одиссей" Артура Кларка, ознакомиться самостоятельно с содержанием романов, воспользовавшись следующими ссылками:
2001:Космическая одиссея-1
http://tululu.org/b26696/
2010:Космическая одиссея-2
http://tululu.org/b43486/
2061: Космическая одиссея-3
http://tululu.org/b26689/
3001: Заключительная одиссея-4
http://tululu.org/b43510/
Ну, а тем уважаемым читателям, кто в силу разных причин ещё не читал, и в ближайшее время не сможет прочитать тетралогию "Космическая одиссея" ("Монолит") хочется вкратце сообщить о следующем.
Боумен решается сесть на "крышу" черного монолита. Но та неожиданно поглотила астронавта. Погрузившись в монолит, Боумен попадает в подобие Центральной узловой галактической станции, откуда расходились пути в иные Галактики. Затем, с помощью монолита, астронавту удаётся побывать в других мирах, увидеть иные звезды и созвездия, а также гигантскую орбитальную стоянку огромных космических кораблей... Затем астронавт был перемещён в гостиничный номер... Боумен ложится спать, а когда просыпается - оказывается лишённым материальной оболочки, став бессмертной сущностью с огромными по человеческим меркам возможностями. Немного освоившись, он отправляется к Земле, взрывая на её орбите ядерную боеголовку. Заканчивается роман теми же словами, что и история Смотрящего на Луну - Боумен ещё не знает, что делать с подвластным ему миром...
В начале 60-х годов Стэнли Кубрик (1928-1999) - американский и британский кинорежиссёр, продюсер и один из самых влиятельных и новаторских кинематографистов второй половины XX столетия, решил создать фильм по мотивам произведений Артура Кларка. И хотя Кубрик публично утверждал, что Кларк отшельник и, чудак, живущий на Индии на дереве, он всё-таки послал писателю телеграмму, на которую Кларк ответил своим согласием. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке. При обсуждении сценария фильма выяснилось, что Стэнли Кубрик хочет сделать фильм об отношении человека и Вселенной, а Кларк был намерен "создать произведение искусства, которое вызовет удивление, трепет... и даже, если это уместно, ужас". Писатель предложил Кубрику шесть своих рассказов, и в мае Кубрик выбрал один из них как основу для будущего фильма. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов. В течение двух лет Кларк и Кубрик работали над сценарием фильма.
В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как Путешествие по ту сторону звёзд. Кларк вспоминал: "Это было не позже одиннадцати месяцев как мы начали - апреля 1965 - Стэнли придумал название "2001: A Space Odyssey". Насколько я помню, это была полностью его идея". Кубрика для названия вдохновил эпос Гомера "Одиссея": "Это произошло для нас... то, что для греков были безбрежные моря, то для нашего поколения такая же тайна Космос".
Основные съёмки начались 29 декабря 1965 года в Шеппертоне Англия. Там имелась яма размером 18х36х18 метров, очень подходящая для съёмки сцены раскопок в кратере Тихо. В январе 1966 года производство было перемещено в британскую студию MGM, где велись натурные съемки, а также создавались спецэффекты. Съёмки с актёрами были завершены в сентябре 1967 года, а с июня 1966 по март 1968 года Кубрик был занят в основном разработкой 205 спецэффектов для фильма. Режиссёр применил специальную технику для создания визуальных эффектов, избегая ухудшения качества изображения. Монтаж фильма был завершен Кубриком в марте 1968 года, незадолго до выхода фильма на экраны. Премьерный показ фильма состоялся в Театре Аптаун в Вашингтоне 2 апреля 1968 года, а с 6 апреля фильм начал выходить в широкий прокат. В СССР картина впервые была показана 18 июля 1969 года вне конкурсной программы Московского международного кинофестиваля.
Известные киноведы вначале раскритиковали фильм в пух и прах, назвав его "катастрофически скучным", "затянутым" и "хламом, замаскированным под искусство". Но реакция публики помоложе была восторженной, а рецензии на фильм, написанные студентами, перепечатывались известными журналами. Многие пересматривали фильм по много раз, поэтому и те, кому он не понравился после первого просмотра, затем изменяли свое мнение. Артур Кларк заметил: "Если вы поняли фильм после первого просмотра, значит, наш с Кубриком замысел провалился". Сразу же начали вестись ожесточенные споры о его символике и подтексте, которые не закончены и до сих пор. Впрочем, все уже пришли к соглашению, что фильм "как Девятую симфонию Бетховена, как Джоконду Да Винчи - объяснить нельзя". Имеет значение только личное мнение каждого.