Журнал «Если», 1998 № 06
Шрифт:
Игорь Лебединский
Владимир Васильев
Враг неведом
Москва: ACT, 1997. — 496 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 10 000 экз. (n)
Художественная литература, написанная по мотивам компьютерных игр — жанр сравнительно молодой, но уже весьма на Западе популярный. У нас же пока не было откровенных попыток такого рода, хотя частенько встречаются романы, выстроенные по канонам компьютерных игр. Одним из тех, кто решился на честную и открытую беллетризацию компьютерной игры, стал Владимир, «Воха», Васильев — писатель из Николаева. Роман посвящен борьбе спецкоманды землян со злобными пришельцами, которые нагло летают на своих летающих тарелках, строят на Земле базы и готовят плацдарм для массового вторжения и порабощения. Многие безусловно узнали знаменитую игру Х-СОМ: UFO DEFENSE, известную также как UFO: ENEMY UNKNOWN
Илья Североморцев
Александр Борянский, Александр Лайк
Анналы радуги
Москва — Санкт-Петербург: ACT — Terra Fanlastica, 1997. — 528 с. (Серия «Заклятые Миры»). 11 000 экз. (n)
Вот и еще одна книга, написанная на основе компьютерной игры. В основе «Анналов Радуги» лежит культовая игра недавнего прошлого под названием «Warlord». Едва ли найдется хоть один игрок, который не задумывался однажды: что же чувствует фигурка на экране? Каким видится ей нарисованный, но вполне реальный для нее мир?
Надо отдать должное авторам — в первой повести, вошедшей в книгу, им удалось показать мир «Ворлородов» изнутри, четко следуя при этом логике самой игры, логике достаточно жесткой и схематичной. «Вид изнутри» получился на изумление достоверным; невозможный, донельзя прагматичный мир (цель одна — война каждого с каждым, все остальные сферы деятельности безжалостно отсекаются) оживает на глазах, наливается парадоксальными, невиданными красками. Герои пьянеют от холодного шоколада и вяло удивляются существованию женщин. К чему они? Чем-то все это отдаленно напоминает последние романы Е. Лукина: живые герои делают реальными самые невероятные миры. Второе произведение — «Манускрипт Лайка Александра» — радикально отличается от первого. Другой мир. Вернее, тот же, но иной.Своего рода «постворлорды». Мир окончательно ожил, от чудаковатой экзотики не осталось и следа. И тут, увы, на поверхность всплывают все замшелые штампы жанра «меча и колдовства». Ну как в фэнтезийном романе обойтись без принца, потерявшего память? Без властной матери и брата-предателя? Впрочем, живой, образный язык автора и лихие повороты действия отчасти компенсируют вторичность сюжета. Теперь немного о грустном. Что-то не заладилось у авторов с финалами произведений. В первой повести дело шло к симпатичному «хэппи энду», но вдруг в результате совершенно немотивированного, на мой взгляд, предательства, события приняли трагический оборот. Все умерли. А кто не умер, тот за всю оставшуюся жизнь ни разу не улыбнулся. С «Манускриптом» дело обстоит еще хуже. Он просто не закончен, обрывается на самом интересном месте. Далее следует огромный «Словарь имен, названий и выражений», большая часть которых в романе вообще не встречается. Впрочем, нет худа без добра. Очевидно, нас ждет продолжение.
Игорь Лебединский
Джордж Алек Эффинджер
Поцелуй изгнания
Москва: Центрполиграф, 1997. — 432 с. Пер. с англ. Н.Некрасовой — (Серия «Стальная Мечта»). 10 000 экз. (n)
Киберпанк киберпанку рознь. Эффинджер пошел другим путем. Итак, после вживления в мозг проводов его герои обзаводятся электронными приставками: «модиками» и «дэдди» — которые заменяют настоящие личности. Хочешь стать известнейшим сыщиком, величайшим обольстителем или полным идиотом? Или же тебе нужно избавиться от субъективных ощущений голода, холода, жажды и общего истощения организма? Нет ничего проще!
Для своего героя Марида Одрана, известного читателям по роману «Когда под ногами бездна», автор создает пестрый мир Востока, где традиционные арабские представления
Марид Одран добирается до вершины этого жестко иерархизированного общества. Но чем выше забрался, тем больнее падать, и герою приходится начинать с нуля. Выбраться из раскаленной пустыни, где тебя бросили медленно умирать от жажды, совершить долгожданный хадж, вернуться назад и покарать врагов.
Как и следовало ожидать, со всеми задачами Марид справляется блестяще. Поистине, в беспощадном мире будущего выжить сможет лишь сильнейший, хитрейший, самый клыкастый и беспринципный. Что ж, Эффинджер блестяще выписал мир будущего, к которому мы, похоже, движемся семимильными шагами…
Константин Миньяр
Прямой разговор
Евгений Лукин
«К сатире отношусь с подозрением…»
На откровенные вопросы читателей не менее откровенно отвечает один из популярнейших российских писателей-фантастов.
— Если бы Вы защищали честь фантастики на каком-либо процессе, то какими пятью книгами разных авторов Вы доказали бы ее необходимость и актуальность? (А. Питиримов, с. Швариха)
— Назвать пять любимых книг нетрудно, однако в вопросе я вижу некую подковырку. Мне предлагают защищать фантастику на каком-то непонятном процессе. Предупреждаю сразу: адвокат из меня — как из валенка мортира. А кроме того, уж больно зловещая предложена ситуация, вы не находите? Во-первых, где слушается дело? У нас?.. Спасибо, уже судили. И фантастику, и фантастов. Судили, сажали, из городов выгоняли — причем, не так давно. Второе: кто обвинитель? Если государство — сразу можно сушить сухари. Ну а если какие-нибудь там литературоведы, то это еще куда ни шло… Хотя чья бы корова мычала! Пусть сначала сами докажут необходимость литературы как таковой. Пока что несомненно одно: литература нужна для оправдания лженауки, именуемой литературоведением. Остальное весьма сомнительно… Однако податься некуда, попробую… Значит, я адвокат (мантия, парик), и задача моя — привести такие пять примеров, чтобы прокурор-литературовед лишился дара речи и ничего бы не смог возразить… Поехали! «Божественная комедия» Данте. Любая книга Гофмана. Практически весь Гоголь. «Двойник» Достоевского. Ну и напоследок — «Война и мир» графа Толстого. Прекрасный историко-фантастический роман! (Прокурора выносят в беспамятстве.)
— В Ваших произведениях остро чувствуется социальная сатира. Это стиль творчества — или жизнь заставляет смеяться, чтобы не плакать?
— К сатире отношусь с большим подозрением. Если верить учебникам, она только и занимается тем, что беспощадно кого-то бичует. Видит Бог, я никогда не находил очарования в подобном занятии, да и слава маркиза де Сада меня не привлекает. И тем не менее еще в восьмидесятых, когда мы с Любовью Лукиной имели дерзость принести написанные в соавторстве рассказики в редакцию местной газеты, творчество наше было квалифицировано именно как сатира на советскую действительность. Потом времена изменились, и то, что раньше считалось сатирой, показалось мягким незлобивым юмором. Мне вот, например, думается, что особой злости (или, скажем, беспощадного бичевания) в наших рассказах и повестях никогда не было. Юмор — да, а вот что касается сатиры — позвольте усомниться. Кстати, когда редактор издательства посоветовал нам в связи с новыми веяниями кое-что «социально заострить», Любовь Лукина ответила так: «А нам, знаете, все равно: что застой, что перестройка. Как писали, так и пишем». Могу лишь повторить эти ее слова, только уже, увы, в единственном числе: «Как писал, так и пишу». Но если в писанине моей снова начинают видеть сатиру, то это, согласитесь, симптом тревожный. Как-то сразу повеяло восьмидесятыми.
— В ответах на вопросы читателя А.Столяров назвал своего героя «Человеком Несчастливым». Как бы Вы охарактеризовали своего героя? (Г. Фатеев, г. Марлинск)
— Я бы охарактеризовал его как «Человека Слабого», не будь это тавтологией. Раз человек, то, стало быть, слаб, и никуда тут не денешься. Что же касается так называемого «Человека Сильного», то это уже не тавтология. Это оксюморон, сочетание взаимоисключающих слов. Не бывает таких людей. Я, во всяком случае, не встречал. И все же легенда о сильном человеке продолжает будоражить и читателей, и зрителей. («Да, суперменов нет, но какие они душки!..»)