Журнал «Если», 2002 № 10
Шрифт:
Война и любовь. Наверное, нет более несовместимых и в то же время взаимосвязанных категорий, чем эти. В экстремальных условиях боевых действий обостряются все чувства, и возникающие порой отношения проявляются ярче, чем в мирное время. Люди спешат жить и любить.
В новом романе Владимира Михайлова «Завет Сургана» (М.: ЭКСМО) мы сталкиваемся с бесконечной войной, проистекающей на планете Квиро от начала времен — свиры и улкасы не сошлись в представлении о смысле жизни. Первые считали, что Творец создал Человека с единственной целью непрерывного совершенствования мира его руками. Вторые же были убеждены, что Создатель сотворил уже совершенный мир, и Человек был помещен в него исключительно в качестве сторожа, дабы не допускать нарушений божественного проекта. Соответственно свиры, обитающие на равнине, строили города, развивали высокие технологии, а дикие горцы
Периодически, раз в сорок лет, вяло тлеющий конфликт перерастает в военный: орды улкасов спускаются с гор — и начинается настоящая бойня. К знаменательному событию оппоненты готовятся по-разному. Свиры регулируют рождаемость, и к началу войны у них гарантированно рождаются мальчики. Улкасы скупают вооружение у коррумпированных свирских промышленников, поскольку свое производить им не позволяет религия.
Вот на таком мрачном фоне В. Михайлов представляет нам молодую пару: девушку Онго и юношу Сури. Собственно, история их взаимоотношений более всего интересует писателя, поскольку только человек во всех его проявлениях должен быть предметом настоящего серьезного романа. Не может же на эту роль претендовать пятисотстраничное описание действий подразделения спецназа в тылу врага? Повествование начинается со сцены первой близости героев. Казалось бы, впереди их ждет светлое будущее, ведь по всем признакам до ближайшего крупного конфликта не меньше двадцати лет. Но разразилась «неожиданная война», и судьбу молодых людей определил бездушный механизм государства, для которого «единица — вздор, единица — ноль». За несколько дней пяти миллионам (!) женщин изменяют пол и ставят под ружье, поскольку по Завету местного святого Сургана «жена же да не прикоснется к оружию никогда, даже и ради спасения жизни…» В тот момент в Свире по воле генетиков серьезно преобладало женское население, и просто некому было защитить страну. Так появился на свет солдат Онго Ру, и началась история бесконечной любви.
Война — это всегда грязь, кровь и насилие, в том числе и сексуальное. В. Михайлов показывает все это без прикрас. Очень много неприглядного придется испытать нашим героям, прежде чем они смогут вновь соединиться. Писатель заставляет их пройти через предательство, военные преступления, сексуальные извращения. Перед нами не просто герои романа, но собирательные образы. Онго — современная бизнес-леди, наделенная безусловной брутальностью, однако разрешающая проблемы исключительно на эмоциональном уровне. Сури — мягкотелый конформист, не способный пойти дальше звания boyfriend и готовый в любой момент согласиться на содержание. Примечательно, что роман заканчивается так же, как и начинался, за одним исключением: оба партнера сменили пол на противоположный. Сури, по настоянию Онго, стал женщиной. Теперь у них настоящая семья. Сорок лет назад увидело свет первое произведение В. Михайлова, повесть «Особая необходимость». За эти годы сменилось несколько поколений фантастов. Судя по «Завету Сургана», Владимир Дмитриевич может дать сто очков вперед любому молодому дарованию, во всяком случае в области модных литературных тенденций.
ПРОКЛЯТИЕ ВОПРОСОВ
Нужна большая смелость, чтобы взяться за роман, целиком и полностью посвященный поискам смысла жизни. Уж сколько об этом писали, спорили, сколько ломали копий, сколько пролили пота, крови и слез… На сей щедро удобренной почве взросла классическая литература. И ныне задаваться подобным вопросом считается неприличным. Ну, по крайней мере, наивным. Сергей Лукьяненко рискнул «выйти за флажки». В его новом романе «Спектр» (изд. ACT) главный герой Мартин Дугин как раз и занят поисками смысла жизни — и своей, и человечества, и всей Вселенной. Сначала, правда, он об этом не догадывается, его просто влечет потоком обстоятельств, но чем дальше, тем больше Мартин задается коренными (и соответственно, роковыми) вопросами. Зачем дан человеку разум? Дар это или, наоборот, проклятие, бомба замедленного действия? А если этот неоднозначный дар отвергнуть — скатишься ли к животному или воспаришь к небожителям?
Мартин, однако,
А началось-то все с пустяка: поручили найти где-то среди множества обитаемых миров убежавшую из дома девчонку и уговорить ее вернуться. Заказ не особо сложный, оплата превосходная. Да и способ передвижения известен: двенадцать лет назад пришельцы-ключники заявились на Землю, построили свои станции-Врата, с помощью которых можно мгновенно оказаться на любой из нескольких сотен обитаемых планет. Правда, за проход надо платить, но весьма оригинально: рассказать интересную историю. Книжные истории не годятся, путешественнику приходится напрягать собственную фантазию. Зачем это ключникам, никто не знает — те лишь слушают, но никогда не отвечают на вопросы.
Мартину Дугину повезло, язык у него подвешен замечательно, с фантазией тоже все в порядке — вот и странствует он между мирами, выполняя разные деликатные поручения.
Ключники щедро платят за аренду Земли — технологиями, инопланетными лекарствами и прочей гуманитарной помощью. Международная обстановка заметно улучшилась, войны нет, террористы попритихли, и даже в нашей многострадальной России жить стало лучше, жить стало веселее. Резко снизилась ксенофобия, и немудрено — теперь по Земле гуляют туристы-инопланетяне, причем далеко не всегда гуманоиды. И мало кто задается неудобными вопросами. К примеру, полезно ли жить чужим умом, не развивая свою науку, довольствуясь подачками с барского стола? А как долго продлится период благоденствия и чем он сменится?
Странствуя по разным мирам в поисках девушки Ирины, Мартин все чаще задумывается над «проклятыми вопросами». Ведь и Ирина, как он вскоре понимает, убежала не просто приключений ради, ее вела какая-то цель, ей досталась некая информация о ключниках, недоступная простому смертному… А что пришельцы не столь просты, Мартин убеждается довольно быстро. Тем более, что они проявляют к нему явный интерес. Все сложнее становится Мартину придумать подходящую историю, требования ключников возрастают. Не ко всем, а персонально к нему. Возрастает и философская глубина притч, которые ему, импровизируя, приходится рассказывать.
Невозможно придумывать с каждым разом все более и более глубокие истории, не меняясь внутренне. Лишь благодаря происходящим переменам Мартину удается развеять «грусть и одиночество» ключников. А изменения в нем происходят не сами собой, не случайно и не вдруг. Они закономерны на том пути, что приходится одолевать. На пути ошибок и находок, обретения и гибели друзей, бесплодных поисков и редких, но ослепительных озарений.
Семь этапов надо пройти Мартину, прежде чем он найдет… что найдет? Да все вместе — и разгадку волнующих человечество тайн, и ответы на возникшие у него вопросы о самом себе, и свою любовь. Каждый мир, каждый цвет радуги — это некое изменение в его сокровенной внутренней глубине.
Разумеется, в романе не даются окончательные ответы, не раскрываются все тайны бытия. Это же все-таки роман, а не катехизис. Финальный выбор Мартина понятен и человечен, но кто сказал, что сей выбор — единственный?
Лукьяненко вновь применил метод «доказательства от противного». Рассуждая о поисках смысла жизни, он показывает, какие варианты ответов являются ложными. Ложными — потому что фальшивыми. Это не ответ, а попытка избежать ответа. Иногда явная, как у аранков, иногда глубоко замаскированная (Дио-Дао, Беззар), иногда — совершенно экзотическая, как в мире Шеали, где разумны лишь дети, а взрослые довольствуются инстинктами и рефлексами. Автор указывает путь к той точке, в которой только и возможен честный, глубокий и ответственный выбор. Но в том, что этот выбор существует и что его необходимо сделать каждому, кто не хочет уподобляться животному, автор убежден. Собственно, ради этого и написан «Спектр».
Необходимо несколько слов сказать о поэтике романа. Здесь отчетливо выделяются три различные стилистические манеры. Прологи (а их семь — по количеству частей книги) исполнены в «мэйнстримовской» манере: очень плотный, богатый смысловыми оттенками язык. Вероятно, читателям, привыкшим к упрощенным формам, эти фрагменты покажутся препятствием. А вот основное действие описано уже в характерном для Лукьяненко «упругом» ключе, когда фокус читательского восприятия намеренно смещается, создавая эффект панорамы. И, наконец, совершенно в иной стилистике написаны притчи, сочиняемые Мартином для ключников. Язык их прост, но одновременно поэтически живописен, это по сути стихи в прозе.