Звезда Смерти Гизы

Джозеф Фаррелл

ЗВЕЗДА СМЕРТИ ГИЗЫ

Даже сейчас, когда я завершил работу над книгой и сел писать предисловие к ней, я уверен в частичной неудаче.

Когда я составил черновой вариант этой книги, то еще не знал, что мне предстоят устрашающие открытия, которые могут иметь ужасные последствия. Поиск начался с моей гипотезы о том, что Великая Пирамида некогда сопрягала осциллирующую гравитационную и электромагнитную энергию с акустической энергией и разновидностью сверхсветовой волны, называемой «пилотной», или скалярной, волной. В черновике я предсказал, что некоторые избыточные гармоники постоянной Планка, т. е. почти целочисленные кратные значения этой постоянной, будут открыты в тех самых местах, где, согласно моей гипотезе, происходило сопряжение и усиление энергий: в Большой Галерее, в Вестибюле, в Камере Царя и Камере Царицы.

Вскоре после завершения рукописи и ее отправки издателю я уселся с калькулятором и принялся за расчеты. За два часа я обнаружил три близких кратных (иными словами, гармонических) значения постоянной Планка с точностью до одного знака после запятой. Воодушевленный и заинтригованный этими числами, я еще почти две недели занимался новыми расчетами и к своему изумлению, смешанному с ужасом, обнаружил, кроме трех первых еще несколько избыточных аппроксимаций именно там, где они должны были находиться по моему предположению. Нашлась не только постоянная Планка, по и другие «планковские единицы»: длина и масса Планка, неотъемлемо связанные со струнной теорией и теориями «великого объединения» в современной физике.

Эти результаты представляли интерес не только потому, что вроде бы подтверждали мою гипотезу о том, что Великая Пирамида являлась неким древним оружием массового уничтожения с использованием сложнейших физических принципов, но также потому, что основа объединения заключалась не в какой-либо теоретической модели, а в самой инженерной конструкции.

Автор редко испытывает благодарность к издателю, отклоняющему рукопись, но в данном случае я был благодарен, так как это предоставило мне возможность включить свои последующие изыскания в новую книгу, представленную на суд читателей.

Тем не менее я все же уверен хотя бы в частичной неудаче.

Можно ли сформулировать полноценную рабочую гипотезу о предназначении такого сложного и загадочного объекта, как Великая Пирамида? Можно ли адекватно описать самый загадочный объект на Земле или другие загадочные объекты вокруг него? Или таинственные геометрические и астрономические построения этих объектов? Что делает огромная статуя получеловека-полульва, устремившая взор на восток через пространство и время, в центре этой структуры? И почему Сфинкс известен в арабских преданиях как «отец ужаса»?

Но я уверен в неудаче еще и по другой причине. Разве можно обосновать такую сложную гипотезу с соответствующими техническими подробностями для широкого крута читателей? Поэтому я должен предупредить читателей, что хотя эта книга сенсационна, она не для слабых духом. Здесь много технического жаргона, так как любая попытка понять Великую Пирамиду — или вообще любую гипотезу — без технических терминов обречена на провал.

Следует отметить, что технический жаргон присутствует здесь не по технической, а по «мистической» причине, Как и сама Пирамида, он предназначен для посвящения в жгучую тайну, которая всегда требует умственной перенастройки, изменения существующих представлений в соответствии с новыми связями, переоценки и восстановления «устаревших» концепций. Соответственно, эту книгу оказалось трудно упорядочить или выстроить надлежащим образом.

К примеру, за что взяться с самого начала? Изложить принципы и основные понятия современной теоретической физики и некоторых из ее более эзотерических ответвлений? Или принципы «палеофизики», воплощенные в туманных древних текстах, связанных с Египтом? Следует ли выстроить книгу как учебник по физике, математике или инженерному делу, с точным определением каждого термина в строгой последовательности, рискуя потерять читателя среди диаграмм и уравнений? Или же нужно оставить термины в покое и снимать слои смысла, как луковую шелуху, все более точными определениями, рискуя потерять читателя посреди этого упорядоченного хаоса?

Я выбрал средний путь, поэтому во второй («Археология массового уничтожения») и в третьей главе («Палеография палеофизики, часть 1») обсуждаются доказательства существования изощренной древней технологии вооружений и сложные физические концепции, которые можно найти в древних текстах, без точного определения или прояснения терминов. Здесь от читателя необходимо минимальное знакомство с современной физикой, особенно с теорией струн, и, что еще важнее, с более удовлетворительной теорией плазменной космологии шведского физика Ханнеса Алфвена.

В четвертой главе под названием «De Physica Esoterica» термины получают более подробное определение для широкого круга читателей в процессе дискуссии о пограничных областях современной теоретической физики, включая некоторые самые поразительные и недавние открытия. В пятой главе содержится довольно поверхностное и краткое изложение удивительных математических и физических свойств Пирамиды. В шестой главе содержится обзор чрезвычайно важной «машинной гипотезы» Кристофера Данна. В седьмой главе под названием «Палеография палеофизики, часть 2» проводится анализ целочисленных кратных гармоник чисел Планка, обнаруженных в различных пространственных измерениях пирамидальной структуры. В восьмой главе подытожена информация о возможных способах использования Пирамиды в качестве оружия массового уничтожения. Таким образом, я стремился к созданию «кумулятивного эффекта», который, возможно, обретает внятные очертания лишь в этой главе. И наконец, в девятой главе приведены разные гипотезы о типе общества, которое могло создать такое поразительное и смертоносное оружие, а затем, по-видимому, воспользовалось им.

Я специально выбрал название «Звезда Смерти Гизы». С одной стороны, это явная отсылка к авторитетной книге Данна о машинной гипотезе под названием «Силовая станция Гизы». На другом уровне название напоминает о хорошо известных звездных ориентировках Пирамиды на Орион и Сириус, а также о зодиакальных ассоциациях со смертью, которые эти созвездия имели для египтян и последующих культур. На более глубоком уровне название связано с соответствующими образами, созданными киноиндустрией Голливуда: разрушающей планеты Звездой Смерти из эпопеи «Звездные войны» или уничтожающими города электромагнитными пушками инопланетян из фильма «День Независимости».