«...Justice For All»: Вся правда о группе «Metallica»
Шрифт:
Томас Гэбриэл Фишер из «Celtic Frost» зрит в корень металла, и не только экстремального, объясняя его психологическую и политическую подоплеку: «Мне очень повезло, что я познакомился с этой музыкой в начале семидесятых, в конце периода ее формирования, будучи уже в сознательном возрасте. Эта тяжелая, искаженная форма музыки возникла как выражение протеста нового поколения. Протеста против государственного устройства, политиков, родителей, учителей — против всего, что казалось закоснелым, устаревшим, консервативным и, главное, скучным».
Фишер единственный среди музыкантов, цитируемых в этой книге, обратил внимание на красоту металла, скрытую под его беспорядочным эпидермисом: «Эти скрежещущие искаженные звуки — кажущиеся нефанатам простым шумом — идеально подошли всем тем, кто испытывал на себе ненависть и презрение окружающих. Эта
Мрачность и энергетика этой музыки привлекала тысячи депрессивных подростков вроде Фишера. Ну и, конечно, не забудем про высокую скорость экстремального металла (и его предшественников начала 80-х — трэш- и блэк-метала), которая, по всей видимости, была в одинаковой мере порождена и концертным адреналином, и авторским замыслом. Это возвращает нас к «Metallica» и к интервью Джеймса Хэтфилда журналу «Guitar World» в 1992 году: «Ларс всегда нервничал на сцене и из-за этого начинал играть все быстрее и быстрее. Мы боялись показаться слабаками и не решались сказать ему, что он слишком быстро играет. Мы просто думали: «Ну и черт с ним, будем играть быстрее»». Тони Скальоне из «WhipLash» тоже считает, что скорость была ключевым моментом экстремального металла: «В то время я в основном слушал «Metallica», «Exodus», «Slayer», «Voivod», «Celtic Frost» и «Megadeth». У каждой из этих групп были свои отличительные черты, которые мне нравились, но главное — у них у всех были скорость и экстремальная энергия. Именно это меня и привлекало, и думаю, именно этим они отличались от классических метал-групп».
Тем не менее следует отметить, что, несмотря на грядущую славу, в 1982–1983 гг. «Metallica» находилась в тени своих лос-анджелесских соотечественников — группы «Slayer», чья феноменальная скорость и агрессия составляли нешуточную конкуренцию ранней «Metallica». Одним из давних неразрешенных споров является вопрос, какая из этих двух групп записала лучший альбом в истории экстремального металла. Хотя «Metallica» появилась раньше группы «Slayer», некоторые ветераны индустрии считают, что именно «Slayer» создали жанр экстремального металла, в частности, такого мнения придерживаются гитарист группы «Armored Saint» и, что интересно, бывший роуди [6] «Metallica» Джон Маршалл: «Когда я работал с «Metallica» в конце восемьдесят третьего, мы ездили с концертами на Восточное побережье. У одного парня был с собой первый альбом «Slayer», и мы постоянно его слушали. Сейчас он кажется скучным, а тогда это была самая быстрая и самая дикая музыка, какую нам только доводилось слышать». Дэн Лоренцо из «Hades» говорит, что его интерес к экстремальному металлу возник, когда «парень из фан-журнала «Sledgehammer Press» прислал мне кассету с музыкой «Slayer», «Exodus» и «Celtic Frost»… Я жутко подсел на «Slayer» и «Exodus». Фил Деммел из «Technocracy» и «Machine Head» добавляет, что его первым знакомством с экстремальным жанром было «выступление «Slayer» на разогреве у «Laaz Rockit». Они исполнили «Evil Has No Boundaries». Ничего быстрее я в жизни не слышал».
6
Роуди — помощник группы, ответственный за погрузку и выгрузку аппаратуры во время концертов и гастролей.
Вопрос о скорости музыки остается спорным. По некоторым данным, в середине 80-х Ларс сказал одному журналу, что «Slayer» решили ускорить темп только после того, как выступили на разогреве у «Metallica» в 1982 году. Я спросил Тома Арайа, правда ли это: «Нет, нет и нет! — ответил он. — Ускорились мы под влиянием серии «Metal Massacre», выпускаемой лейблом «Metal Blade». Брайан Слейгел как-то подошел к нам и сказал: «Ребята, сыграйте на третьем сборнике «Metal Massacre»». Тогда мы пошли и купили первый сборник, где еще была «Metallica». Мы его послушали и решили: мы можем играть куда тяжелее, лучше и быстрее, чем эта дерьмовая группа! И именно так мы и сделали. Потом мы выступали в Сан-Франциско, и «Exodus»
Том прав насчет «Exodus». Вот что вспоминает давний исследователь металла, журналист и основатель новостного метал-вебсайта Blabbermouth.net, Боривой Кргин: «Впервые я познакомился с творчеством «Exodus», «Testament», «Forbidden» и «Vio-Lence», скупая их записи с восемьдесят четвертого по восемьдесят седьмой и посещая их концерты под Нью-Йорком в поддержку их первых альбомов. Для метал-сцены это было очень волнительное время, потому что все чувствовали, что грядет что-то свежее и новое, из района Залива появлялось огромное количество хороших групп. Я часто слышу истории о том, насколько «свирепыми» были первые концерты «Exodus» в районе Залива, и уверен, что эти рассказы сильно приукрашены. Однако я знаю, что группа с самого начала имела преданных и безумных фанатов, — и, судя по тому, что я слышал на концертных записях, это было то еще зрелище».
Тем не менее многие помнят и о том, что «Metallica» первой начала играть экстрим, даже если вскоре после этого их музыка была превзойдена по скорости и тяжести группой «Slayer» и другими. К июню 1982 года «Metallica» выпустила свою ключевую демо-запись, которая произвела большое впечатление на многих почитателей стиля «олд-скул». Вот что говорит Тони Скальоне: «Думаю, моей первой и очень важной встречей с экстремальным металлом была демо-запись группы «Metallica» под названием «No Life Til Leather». До этого самым экстремальным из того, что я слушал, была группа «Mot"orhead», но они все еще опирались на блюзово-рок-н-ролльное звучание. «Metallica» же, наоборот, ни на что не была похожа. От такой тяжелой и быстрой музыки (не по сегодняшним меркам, конечно) тащились все мои знакомые. Я не помню, кто придумал фразу «трэш-метал», но, по-моему, впервые она была использована в отношении группы «Metallica»».
Эрик Петерсон из «Testament» солидарен с этим мнением: ««Metallica» выпустила демо-запись «No Life Til Leather» и выступила на разогреве у «Laaz Rockit», одной из самых популярных местных команд. Они использовали риффы НВБХМ, но добавили к ним ударных на манер панков из группы «GBH». Поначалу они мне напомнили «Mot"orhead». Они очень круто играли, и многие стали им подражать. Как только я услышал «Metallica», я сразу понял, какую музыку хочу играть. В голове как будто что-то щелкнуло».
Мартин Хукер, впоследствии основавший звукозаписывающую студию «Music For Nations» (сыгравшую очень важную роль в карьере «Metallica»), объясняет: «Изначально самой экстремальной группой была «Mot"orhead», которая мне очень нравилась. А потом я услышал демо «Metallica», и все изменилось».
Тони Долан, басист групп «Atomkraft» и «Venom», рассказывает: «Впервые я услышал «Metallica» благодаря парню по имени Сэм Кресс, приехавшему в Англию с кассетой «No Life Til Leather» — он надеялся найти полезные для группы контакты. Мы обменялись записями — я дал ему нашу демо-запись «Total Metal», а в обмен получил вышеупомянутую кассету. В Сан-Франциско Сэм вел журнал «Whiplash», с помощью которого хотел раскрутить «Metallica». Он поставил мне их кассету, и моя первая реакция была: ни хрена себе, парень, как быстро! Это было похоже на девятый вал звуков, очень напряженных, очень четких. Я просто обалдел, что можно так играть».
Бернард Доу — в будущем создатель журнала «Metal Forces», а пока трейдер — помнит, как к нему попали две демо-записи «Metallica»: «В начале восьмидесятых я очень увлекался андерграундом и открывал для себя совершенно потрясающие малоизвестные группы со всего мира. Думаю, в то время я был достаточно известен в кругах металлистов как трейдер, а Ларс Ульрих хотел, чтобы о его группе узнали. Он вышел на меня через наших общих друзей — Рона Квинтану и Патрика Скотта — и заставил Патрика послать мне копию их новой демо-записи из четырех треков. Естественно, я был в восторге! Это было как глоток свежего воздуха в андерграундном металле того времени. Потом вышла знаменитая демо-запись «No Life Til Leather». Те ранние записи «Metallica», а также демо «Heavy Metal Maniac» группы «Exciter» действительно изменили андерграунд».