Актуальные проблемы современной русской литературы: Постмодернизм
Шрифт:
Амбивалентность — двусмысленность, двузначность.
Аутентичность — подлинность, истинность, достоверность.
Бриколаж — прием, позволяющий обходить противоречия, филологическая «увертка».
Валоризация — эстетизация профанного, одухотворение, наделение высоким смыслом низкого, грубого, вульгарного.
Диффузия — смешение.
Деконструкция — критика метафизического способа мышления. Термин предложен Ж. Деррида как перевод
Дискурс — понятие, выдвинутое структуралистами для анализа социальной обусловленности речевого высказывания; комбинация, посредством реализации которой говорящий использует код языка. Нередко используется как синоним речи. По определению М. Фуко, «социально обусловленная организация системы речи и действия».
Интертекстуальность — характеристика, определяющая текстуальную гетерогенность, полифоническую структуру текста (М. Бахтин); буквально означает включение одного текста в другой, «переплетение текстов и кодов, трансформацию других текстов» (Ю. Кристева). Основные признаки интертекстуальности — размытость границ, отсутствие законченности, закрытости, внутренняя неоднородность, множественность текста.
Интенция — намерение, цель.
Имморализм — безнравственность.
Инсайт — озарение, вдохновение, прорыв.
Имплицитный — скрытый, не имеющий прямой или переносной номинации.
Конституирование — формирование.
Коррелянтный — соотносимый, соотнесенный.
Маргинальный — исключенный из общего ряда, не соответствующий принятым нормам и ценностям, выламывающийся из системы.
Метафизика — философское учение об общих, отвлеченных от конкретного существования вещей и людей принципах, формах и качествах; характеристика структур бытия и мышления вне их развития, самодвижения, взаимопереходов; обобщенная картина мироустройства.
Нарратив — рассказ, повествование.
Обсценная лексика — ненормативная, табуированная, находящаяся за пределами норм литературного языка.
Онтология — учение о бытии, о принципах его строения, законах и формах.
Профанный — нечестивый, вульгарный, низкий, грубый.
Релятивизм — относительность, небезусловность.
Реди-мейд (ready-made) — направление в искусстве, которое ориентируется на использование «готовых вещей», в соответствии с эстетикой которого любой предмет «готов к употреблению» в сфере искусства.
Рефлексия — самоанализ, самоконтроль.
Субкультура — заменяющее культуру, эрзац, имитация, находящееся
Симплицитный — упрощенный.
Суггестивный — ориентированный, нацеленный на внушение, способный внушить.
Симулакрум (симулакр, симулякр) — подобие, «копия копии», отражение отражения, усвоение усвоения, претендующее на обозначение оригинального, истинного, подлинного; видимость, не обладающая сущностью.
Трансгрессия — переход, нарушение.
Эскапизм — уход от проблем, бегство, уединение, отчуждение.
Эсхатология — учение о конечности мира.
Приложение 2
Темы докладов для выступления на спецсеминаре
1. Компромисс как принцип отношения к действительности в творчестве С. Довлатова.
2. Смех как жанрообразующий и формообразующий элемент в прозе С. Довлатова.
3. Антиидеальный герой в рассказах С. Довлатова.
4. Толстовские традиции в рассказе В. Маканина «Кавказский пленный».
5. Традиции русской классики в романе В. Войновича «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина».
6. Соединение классической и постмодернистской традиции в романе В. Пьецуха «Новая московская философия».
7. Литературные реминисценции в рассказах В. Пьецуха «Палата № 7», «Центрально-Ермолаевская война», «Государственное дитя» и др.
8. История и современность в романе В. Пьецуха «Заколдованная страна».
9. Природа конфликта в прозе А. Бородыни («Парадный портрет кисти Малевича», «Мама и парное молоко», «Функ-Элиот»).
10. Эсхатологический характер прозы Ф. Горенштейна («Искупление», «Последнее лето на Волге» и др.).
11. Профанное и идеальное в рассказах В. Ерофеева («Жизнь с идиотом», «Белый кастрированный кот с глазами красавицы» и др.).
12. Черты постмодернизма в тексте Ю. Кисиной «Полет голубки над грязью фобии».
13. Жанровая трансгрессия в творчестве М. Кураева («Зеркало Монтачки: Криминальная сюита в 23 частях, с интродукцией и теоремой о призраках»).
14. «Субкультурное» начало в романе А. Королева «Эрон».
15. Мотив «сумашествия» как защиты от реальности в прозе постмодернизма (Н. Садур, В. Шаров, Е. Садур, Ю. Алешковский и др.).
16. «Ведьмины слезки» Н. Садур в русле постмодернистской эстетики.
17. Жанр «антиисповеди» в прозе Э. Лимонова («Это я — Эдичка!», «Подросток Савенко», «Молодой негодяй», «Палач»).
18. «Свое» и «чужое» в текстах В. Сорокина («Очередь», «Заседание завкома», «Месяц в Дахау», «Тридцатая любовь Марины» и др.).
19. Роль художественной условности, фантастики в творчестве В. Пелевина (рассказы сб. «Синий фонарь»).
20. «Симулакризованная реальность» в прозе В. Пелевина («Хрустальный мир», «Чапаев и Пустота» и др.).