Альманах «Российский колокол» №2 2021

Альманах

Кеплеровы многогранники

Для И. Кеплера сопоставление различных музыкальных пропорций, известных еще древним, не просто предмет исследования, а серьезный метод, инструмент, которым он пользуется для изучения закономерностей движения небесных светил. Для построения и определения орбит планетной системы Кеплер использовал правильные вписанные и описанные многогранники (платоновы фигуры). Применение подобной методики к вибрирующей струне позволило выявить в колебаниях ее частей музыкальные интервалы, а также звучания, которые впоследствии позволили определить тембр звука – обертоны. Найденные Кеплером пропорции между консонирующими интервалами одновременно определяли количественные соотношения между используемыми платоновыми фигурами.

Кеплер показывает структуру планетных орбит на основе построения платоновых вписанных и описанных фигур. Так, если вокруг орбиты Земли, которая является общей мерой всех других орбит, описать додекаэдр, а вокруг додекаэдра – сферу, получим орбиту Марса, соответствующую такой сфере. Если вокруг орбиты Марса, связанной с описанной сферой, описать тетраэдр, а вокруг тетраэдра – сферу, получится сфера орбиты Юпитера. Если вокруг орбиты Юпитера описать куб, а вокруг куба – сферу, получим сферу орбиты Сатурна. Вписанные в сферу орбиты Земли икосаэдр и сфера дают сферу орбиты Венеры. Наконец, если вписать в сферу орбиты Венеры октаэдр и в него вписать сферу, то получим орбиту Меркурия. В ряде статей автор объясняет получаемые таким образом построения орбит известных во времена Кеплера планет, а также правило Тициуса – Боде наличием общей меры в виде длины энергетической стоячей волны, хотя данные понятия не были известны во времена Кеплера и Эйлера. Планетные расстояния в этом случае легко определяются из уравнения стоячей волны.

Согласно нашим расчетам в узловых точках стоячих волн, действовавших при образовании Солнечной системы в первичном газопылевом облаке, как и в наглядном случае эксперимента по образованию фигур Хладни, должны были образовываться сгущения вещества в виде протопланет и протоспутников. Введя длину стоячей волны X, можно, используя формулу волны, образованную гармоническими колебаниями источника волны, определяемого орбитой Меркурия, измерять расстояния планет от Солнца либо спутников от планет. При этом также выявляются закономерности золотого сечения.

Итак, золотое сечение вместе со связанным с ним рядом чисел является формообразующей субстанцией, облегчающей развитие в выбранном направлении различных природных явлений, в данном случае – Солнечной системы. При такой трактовке остается ряд неопределенностей, связанных с отсутствием формулировок физических законов развития, носящих антиэнтропийный характер. К сожалению, при изложении законов физики всегда подчеркиваются формулировки стационарных законов сохранения, но не указывается на известный факт наличия законов изменения во времени физических величин. Например, приведем формулу механической работы:

А = F со (F, ),

где F – действующая сила, s – перемещение тела, совершающего работу, при которой соответственно изменяется его энергия, эквивалентная совершению работы. В этой формуле для АА показаны процессы, совершающиеся во времени t, то есть это – закон изменения энергии. Однако обычно при изложении законов физики формулируются одномерные стационарные случаи, вытекающие из постоянства физических величин во времени, описывающие состояния изолированных систем. Упомянутые антиэнтропийные законы развития, связанные, по Кеплеру, с действием формообразующей силы, показывают направленность процесса развития, но пока четко не сформулированы.

В связи с этим интересно подумать и о развитии в целом музыкальной культуры, учитывая, по Кеплеру, действие «божественного» (золотого) сечения. Конечно, при качественном изучении данной проблемы развитие музыкальной культуры вписывается в пропорции золотого сечения, теорию консонансов. Между тем в последние десятилетия музыкальная культура развивалась под большим воздействием английского языка, хотя, ставший мировым, он сам по себе не обладает какой-либо особой музыкальностью. Доказательством этого, пишет в своих дневниках В. А. Швец [5] , является то обстоятельство, что англоязычные народы не дали ни одного композитора, стоявшего на уровне Бетховена, Верди, Скрябина, Чайковского или Шуберта. Представители массовой культуры чаще всего создают в своих произведениях диссонирующие шумовые эффекты, отражающие звуки исчезающих с поверхности Земли джунглей. Такое развитие вносит противоречие в закономерности, вытекающие из золотого сечения, и говорит о том, что английский язык стал мировым лишь по политическим причинам.

5

См. серию книг «Реквием XX века» В. А. Смирнова. Одесса, 2001–2007 гг.

Дебют

Марина Колесникова

60 лет, живет в Северной Осетии. Член Российского союза писателей. Номинант премии «Поэт года» 2015, 2016, 2017, 2019 гг. Публикации: сборник стихов «Хрустальный сосуд», в газетах «Народы Кавказа» и «Осетия сегодня», в альманахе «Поэт года – 2015», т. 23, в питерском альманахе «Вдохновение», в альманахе «Российский союз писателей» 2019 г.

Готовится к публикации альманах «Российский союз писателей», 2020 г.

А счастье бесконечно будет длиться

Асфальт пропитан стоптанной листвойНа улицах, продрогших от тумана,И тянет тучи ветреный конвойЧерез леса, поля и океаны.Я растворяюсь в свете фонарей,Рассыпавшись на мириады капель.Стекающий рисунок без затейПо окнам с занавесками из штапеля.В тени качающихся фонарейРождались краски, тут же исчезая,Похожие на белых лебедей,То падая, то вверх взлетаяТуда, где зарождается рассвет,Где небеса из голубого ситца,Там нет предательства, обмана нет,А счастье бесконечно будет длиться.

Ночной город

Закат вздохнул, уткнувшись в горизонт,Растаял день, будто и не был.Ночь над землей раскрыла темный зонт.Длинная тень легла на небо.Уставший город плечи опустилПод тяжестью дневного бремени,Ночную тишину глотками пилВ молчанье, позабыв про время.Лишь изредка нарушив тишину,Машина взвизгнет тормозамиИ скроется, за угол завернув,Мне помаячив фарами-глазами.Я по ночному городу иду,Вдыхаю ароматы ночи,Где звезды пляшут будто бы в бреду,Порвав черные тучи в клочья.Там лунная тропа уходит ввысь,Пронзив космические дали.Там где-то время с вечностью сплелисьИ новым измереньем стали.

Однажды может быть

Одна беда стелила нам постель,Холодный ветер выстудил нам души,И не растопят солнце и капельЗаиндевевшие сердца от стужи.Однажды в памяти захочешь ты стеретьМое лицо, мой голос, мои руки,Чтоб утром, просыпаясь, не хотетьЖелать меня, испытывая муки.Однажды ты соскучишься по мнеДо боли в сердце, до головокруженья.Услышишь голос мой в звенящей тишинеИ удивишься: «Что за наваждение?»Однажды ты захочешь позвонить,По памяти мой номер набирая,Гудки услышав, будешь ты молить,Чтоб тебя выслушала, трубку не бросая.Однажды ты захочешь, может быть…Но стрелы памяти пронзают время.Увы, судьбы нам ход не изменить,И нам нести по жизни свое бремя.