Апостолы Феникса

Шоулз Линн

Впечатленные удостоверением Эла, охранники теперь прилагали столько усилий, чтобы успокоить его и заслужить его одобрение, что это становись уже неловко.

Эл посмотрел на часы, прикидывая, какой объем видеозаписи с камер наблюдения придется просмотреть.

— Покажите мне последний час с каждой камеры.

Охранник изобразил пистолет, подняв большой палец и направив указательный на Эла.

— Уже сделано.

Видеозапись почти мгновенно перескочила на час назад, это показывал цифровой индикатор времени в кадре. Изображение с каждой камеры

выводилось на одну из клеток на большом плоском экране. Клеток в каждом кадре было шестнадцать, и на экране последовательно сменяли друг друга несколько кадров, задерживаясь настолько, чтобы наблюдатель успевал рассмотреть все клетки. Эл пристально вглядывался в экран. Его расчет времени оказался верен, и на паре кадров он заметил Сенеку на парковке, она выходила из машины.

— Здесь. Поставьте на паузу, — он показал машину на экране. — Пусть кто-нибудь выйдет наружу и посмотрит, здесь ли она еще, — он снова посмотрел на часы. — Это было сорок две минуты назад.

— Сейчас сделаем. Я лично позабочусь. — Начальник охраны занялся пультом видеонаблюдения.

— Хорошо, запускайте воспроизведение. — Через несколько секунд Эл увидел Сенеку в вестибюле. — Стоп. Хороший кадр. Распечатайте, пожалуйста, в нескольких экземплярах и покажите каждому из ваших работников, кто сейчас находится на службе. Пусть посмотрят на нее и вспомнят все, что с ней связано, даже самые обыкновенные вещи.

— Не уверен, что мы сможем опросить каждого. Через десять минут кончается смена у медсестер.

— Выполняйте.

Начальник охраны проинструктировал одного из своих людей, находящихся в комнате, потом вернулся к пульту видеонаблюдения.

На экране сменялись картинки с разных камер: Сенека вышла из лифта на третьем этаже, Сенека идет через холл обратно, за ней какая-то женщина, Сенека в вестибюле, Сенека под колоннадой…

— Стоп. — Эл рассмотрел, как женщина, идущая за Сенекой, выбросила что-то в мусорный контейнер, похоже, сумочку. — Быстро пошлите туда кого-нибудь.

Офицер передал команду по рации.

— Поставьте на паузу. — Эл рассмотрел черный лимузин «роллс-ройс», остановившийся под колоннадой. — Замедлите, пожалуйста.

Из автомобиля вышел человек. Эл не мог разглядеть лица Сенеки, но, кажется, при виде его она остановилась, как если бы его знала. Женщина обернулась и огляделась. Хороший кадр, где есть они оба. — Остановите. Распечатайте несколько экземпляров снимка этих мужчины и женщины. Их тоже показывайте людям.

Вернулся охранник и гордо доложил, что машина Сенеки по-прежнему на стоянке.

— Ладно, смотрим запись дальше, но в замедленном воспроизведении. — Наклонившись к монитору, Эл наблюдал, как лимузин отъезжает. — Да. Остановите вот здесь. Отлично. — В кадре был виден номерной знак автомобиля. — Увеличьте. — Буквы и цифры оказались в фокусе. Эл достал телефон. — Здесь сеть берет?

— Конечно, — ответил охранник, — ретранслятор направляет сигнал в центр безопасности.

Эл позвонил в ИЛИОН и передал номер машины.

В комнату видеонаблюдения

вошел еще один охранник и выложил на стол перед Элом женскую сумочку.

— Получите.

Начальник указал на монитор.

— Хотите смотреть дальше?

— Нет, я думаю, достаточно.

В дверях появился администратор больницы.

— Вы получили все, что нужно?

— Надеюсь. — Телефон Эла зазвонил. Он поднес трубку к уху. — Палермо. — С минуту он слушал голос сотрудника ИЛИОН, потом нажал отбой. Посмотрев на полные любопытства лица людей в комнате, пояснил: — Номер поддельный. Видимо, они понимали, что попадут на камеру. Они не учли только, что Сенека уронит трубку, и на мой телефон придет голосовое сообщение. Это наша единственная ниточка.

— Сожалею, что больше ничем не можем помочь, мистер Палермо, — администратор повернулся к дверям. — Я возвращаюсь в свой кабинет. Если можем еще чем-то быть полезны, только скажите.

— Спасибо. Я ценю ваше сотрудничество. Полицейский департамент округа Майами-Дейд пришлет детектива, он, видимо, захочет просмотреть видеозаписи еще раз.

— Не проблема.

Эл сокрушенно вздохнул.

— Извините, джентльмены, мне нужно сделать еще один звонок. — Он снова раскрыл телефон и нашел в списке контактов нужный номер.

— Мэтт, это Эл. Слушай, не знаю, что за гадюшник вы с Сенекой разворошили, но он оказался опаснее, чем мы думали. Ее похитили. Я подключил ИЛИОН и полицию. Может, и ФБР вмешается, но пока мы ничего не добились.

— Черт. Она цела?

— Не знаю. Камера записала, как ее увозили из больницы. Мы задействуем специальные программы распознавания лиц, но если фотографий похитителей нет в системе, все будет впустую. В одном я уверен: кто бы это ни устроил, его очень хорошо финансируют.

— Эл, я на самом деле уже собирался позвонить вам. Я тут кое-что нашел. Похоже, это все связано с Уильямом Гровсом и Консорциумом Гровса. Вы говорите, хорошо финансируют… — Несколько минут он рассказывал Элу об ограблении могилы Кортеса, о записке профессора Флореса с упоминанием Уильяма Гровса и о том, как консорциум связан с потоплением его лодки.

— Возможно, мы приблизились к ответу на вопрос «кто», но по-прежнему не понимаем, зачем.

— Есть еще какие-нибудь зацепки?

— Мы нашли сумочку Сенеки. Она у меня. — Эл раскрыл сумочку и начал перебирать содержимое. — Бумажник, ключи, щетка, кредитные карточки, печально известная фотокамера из катакомб, о которой ты мне говорил.

Эл нажал на кнопку, включающую камеру, потом на воспроизведение.

— И она еще работает. — На экране появился последний снимок Сенеки. Эл всмотрелся в него. — Подожди-ка, Мэтт.

Он помнил, что Сенека говорила ему о граффити в исправительной колонии на острове и о том, как она не смогла найти это место на следующий день, когда они уезжали. Она хотела сделать снимок. Тем не менее она сфотографировала надпись на стене, означавшую по-испански: «Иисус наш спаситель». Однако на снимке он увидел совсем другое.