Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«Навязчивости, страхи, длительные депрессии стали особенно тяжелыми в возрасте 50–60 лет, тогда как его огромная энергия носила четко спорадический характер…Для него бегство в работу было эквивалентом бегства в болезнь. Следовательно, титанические труды Джонсона — “Словарь английского языка” и “Жизнь поэтов” — были написаны в периоды гипоманиакаль-ного освобождения от депрессии». (Эф-роимсон, 1998, с. 144.)
«Словари все равно, что часы. Даже самые плохие лучше, чем никакие, и даже от самых лучших нельзя ожидать абсолютной точности». (Джонсон С.)
Психическое состояние и поведение С. Джонсона отвечает критериям обсессивно-компульсивного расстройства (по старой терминологии — невроз навязчивых состояний.) На первое место выступают, безусловно, навязчивые сомнения, сопровождаемые многократной компульсивной проверкой. Джонсон, по-видимому, страдал также тикозным расстройством, которым обычно в свою очередь сопутствуют тревожно-депрессивные проявления. Т. о. был сформирован своеобразный порочный круг двигательных (нервно-мышечных) и личностных (психических) нарушений.
ДЖОПЛИН (Joplin) ДЖЕНИС (1943–1970), американская соул-певица, а также исполнительница блюзов.
«Ее жизнь — это сплошные любовные неудачи, бесчинства, пьянки, наркотики <…> уже в лицее заявляет о себе как о непокорной личности… Дженис не была привлекательной, кроме того, у нее были проблемы с весом. Из чувства противоречия, а также потому, что ее внешность не позволяла ей разыгрывать карту женственности, она бросается в другую крайность и строит из себя девицу с мальчишескими замашками: одевается только в брюки и рубашку, не красится, ругается матом и не идет ни на какие компромиссы… Ее сексуальные подвиги стали притчей во языцех в маленьком городке, где даже сейчас люди вспоминают об одном вечере, когда Дженис отдалась всем членам местной футбольной команды в честь их победы. Дженис начала петь с одной местной группой и принимать все больше наркотиков. Она курили марихуану, принимала ЛСД и поглощала огромное количество секонала. “В некоторые вечера, — вспоминает Джулп Пол, — под воздействием наркотиков она полностью теряла над собой контроль. Выбегала посреди ночи на улицу и кидалась под машины или билась головой о стены”. Когда эйфория проходила, Дженис неизменно впадала в тягчайшие депрессии, так как ничто в мире не могло скрыть правду: она была отвергнута всеми. Она была одна… Начиная с 1969 г., окружение Дженис начало серьезно беспокоиться за нее. Она все больше пила и кололась. Нужно было регулярно отменять выступления, так как она была не в состоянии подняться на сцену… 4 октября 1970 г. после сеанса записи в Сансет Саунд в Лос-Анджелесе она заперлась в своей комнате и ввела огромную дозу героина… Следователь заявил, что смерть наступила в результате передозировки. “Доза настолько огромная, что это явное самоубийство”, — говорил он». (Ревяко, Трус, 1996, с. 317–319, 323.)
«Ее взвинченный, доходящий порой до визга, а порой падающий до всхлипываний вокал, пожалуй, не имел аналогов в популярной музыке конца 1960-х годов. Слушая блюзы в исполнении Джоплин, зритель забывал, что перед ним белая певица». (CD Кирилл и Мефодий 2000.)
Рок-певица, может быть, не самый убедительный пример гениальной личности, хотя Джоплин не являлась заурядной эстрадной певичкой. 0 ее жизни даже создан кинофильм «Роза» (1979). Показателен сам способ реализации музыкальной и вокальной одаренности. Дженис Джоплин болезненно переживала противоречие между признанным талантом эстрадной звезды и внешней непривлекательностью, которая лишала ее возможности устроить личную жизнь. Это постоянное психологическое угнетение послужило причиной длительной, практически пожизненной реактивной депрессии. Применяемые артисткой методы психологической самозащиты носили явно психопатоподобный характер: увлечение наркотиками и алкоголем, сексуальная распущенность. При состояниях декомпенсации депрессия приводила к суицидальному поведению. Снижение творческой продуктивности из-за наркологических проблем оказалось для нее губительным, так как творчество по сути дела являлось тем единственным звеном, которое связывало ее с реальность. В диагностическом плане можно думать о пограничном подтипе эмоционально неустойчивого расстройства личности. Эта патология характера занимает промежуточное положение между неврозом, аффективными нарушениями и шизофренией.
ДЖОПЛИН (Joplin) СКОТТ (1868–1917), американский пианист, композитор, аранжировщик, основоположник жанра регтайма.
«Депрессия композитора усилилась после резкого ухудшения и без того подорванного здоровья. Прослушав сохранившиеся фонограммы, можно заметить, что за год или два до этого игра Джоплина уже была неровной. Теперь у него часто случались судороги лица, и речь стала сбивчивой… Садясь за инструмент. Джоплин не мог вспомнить даже собственные композиции, пытался сочинять, но вдохновение не прихо-дцло к нему… 5 февраля 1917 года композитора поместили в Манхэттенский национальный госпиталь. К тому времени Скотт уже не узнавал друзей, приходивших навестить его. Парализованный и совершенно неподвижный, Джоплин постепенно терял силы <…> Умер… от церебрального паралича, поразившего его полтора года назад. Сопутствующей причиной смерти был сифилис не установленной продолжительности». (Дональдсон, 1995, с. 101–102.)
Столь преждевременные нарушения памяти (до 50 лет), как правило, вызваны не возрастными (инволюционными) изменениями, а носят явно патологический характер. И биографы вполне определенно указывают на причину этого расстройства у Джоплина — сифилитическое поражение головного мозга. Разумеется, столь серьезное заболевание центральной нервной системы могло оказать только разрушительный характер на творческую деятельность композитора.
ДИДРО (Diderot) ДЕНИ (1713–1784), французский писатель, философ-просветитель; основатель и редактор знаменитой «Энциклопедии, или Толкового словаря наук, искусств и ремесел».
«В далекие времена будут взирать на этот универсальный ум с восхищением, смешанным с чувством удивления».
Ж.-Ж. Руссо
«Его сестра Анжелика была отдана в монастырь. Там она сошла с ума и так и умерла сумасшедшей. Не это ли побудило ее брата впоследствии написать “Монахиню”?.. В 12 лет отличался живым, быстрым умом, переменчивостью настроений, непоседливостью, неугомонностью, шумливостью… Доходящая до абсурда душевная щедрость» (Акимова, 1963, с. 22, 16, 421.)
«Окончив учение, он добрый десяток лет вел бесприютную и полуголодную жизнь бедного парижского интеллигента, существуя случайными заработками, быстро бросая предложенные ему служебные занятия… К этому периоду относятся его первые литературные выступления». (Державин, 1960, с. 5.)
«В 1749 появление “Письма о слепых в назидание зрячим” послужило причиной его заключения на месяц в Винсен за “интеллектуальную развратность” — из-за скептического тона произведения и агностических утверждений…». (МЭБ, т. 3, 2002, с. 188.)
«Сильна была в нем, конечно, страсть к научным занятиям, если он решился порвать с любимым отцом и обречь себя на нищету. Дидро был одним из первых представителей так называемой литературной богемы. Чем он жил в течение многих лет, известно одному Богу… Правда, ого потребности были очень ограниченны: одевался он небрежно, носил из года в год серый плюшевый сюртук с разорванными рукавами и черные шерстяные чулки, заштопанные белыми нитками… жил где попало, а когда собственного помещения не было, ночевал у своих друзей… Знакомства водил он со всякого рода людьми и часто попадал в очень дурную компанию <…> и женился-то он, желая временно избавиться от мучительно чувства голода, особенно для него тягостного, потому что он обладал цветущим здоровьем, а вместе с тем и необыкновенным аппетитом <…> пылкость своих чувств он сохранил до конца жизни, и проявилась она в данном случае в чрезмерной ревности». (Сементковс-кий, 1998, с. 230, 232–233.)
«“Природа не создала более чувствительной души, чем моя”, — писал о себе Дидро…Нанимая извозчиков, забывал отпускать их, и ему приходилось платить им за целые дни, которые они напрасно простаивали у его дома; он же часто забывал месяцы, дни, часы, даже тех лиц, с кем начинал разговаривать, и точно в припадке сомнамбулизма произносил целые монологи перед ними». (Ломброзо, 1892, с. 21, 26–27.)
«Очень раздражительный. Интенсивные, быстро меняющиеся ощущения. Значительная бионегативная личность». (Lange-Eichbaum, Kurth, 1967, с. 355.)