Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий
Шрифт:
«Однако именно тревожно-сомнева-ющиеся ипохондрики нередко оказываются талантливыми и гениальными людьми. Проявляя присущую им тре-вожно-сомневающуюся, углубленную въедливость и в других областях жизни, они совершают не только “ипохондрические открытия” в своем организме, но и подлинные открытия в человеческой культуре…» (Бурно, 1999а, с. 81.)
В биографии Чарлза Дарвина можно выделить три периода. Первый, примерно до 1836 года — период здоровья. Второй — до 1872 года — период хронического заболевания; Третий — после 1872 года — период относительного улучшения здоровья. Итак, только эти 35 лет непрестанного болезненного состояния Дарвина и оказались плодотворными в творческом отношении: начиная с первой книги («Дневники изысканий»), написанной в 1839 году, продолжая фундаментальными работами «Происхождение видов» (1859), «Происхождениечеловека» (1871) иза-канчивая «Выражением эмоций» (1872.) До и после — творческое молчание. Естественно, этот возраст (с 27 до 63 лет) и физиологически, и интеллектуально в большинстве случаев предрасполагает к творчеству. И тем не менее отмеченная взаимосвязь явно бросается в глаза. Волее того, биографы не зря отмечали, «что для его занятий нездоровье было очень кстати».
ДАШКОВА ЕКАТЕРИНА РОМАНОВНА (1744–1810), княгиня, активная участница государственного переворота 1762 г., приведшего на престол Екатерину II. В 1783–1796 гг. директор Петербургской АН и президент Российской академии.
Наследственность
[Дочь] «…в очередной раз устроила пьяный дебош в одном из петербургских кабаков, Дашкова лишь пожимала плечами — пусть живет как хочет… Княгиню очень волновал сын. Вопреки ожиданиям матери он не захотел делать карьеру ученого. Павел проводил время в кутежах и предавался неумеренным возлияниям. “Простак и пьяница”, — скажет о своем крестнике Екатерина II». (Холупец, 2000, с. 142.)
Общая характеристика личности
«Только благодаря случайности — кори, которою я заболела, — мое воспитание было закончено надлежащим образом и сделало из меня ту женщину, которою я стала впоследствии… Болезнь моя пала главным образом на глаза и лишила меня возможности заниматься чтением, к которому я пристрастилась. Глубокая меланхолия, размышление над собой и над близкими мне людьми изменили мой живой, веселый и даже насмешливый ум. Я стала прилежной, серьезной, говорила мало, всегда обдуманно… Все это лето я была в таком грустном настроении, что мной овладевали черные мысли-, побеждаемые мною только с помощью неба; с той минуты, как я поняла, что покинута своими детьми, жизнь стала для меня тяжелым бременем, и я безропотно и с радостью отдала бы ее первому встречному, который пожелал бы отнять ее у меня <…> За последние два месяца каждый день, вставая, я не знала, дотяну ли я день до конца или покончу с собой. Однако самоубийство по зрелом размышлении показалось мне малодушием и трусостью, и это удержало меня от исполнения моего намерения, хотя я с радостью пошла бы навстречу смерти, если бы получила ее из других рук, а не из своих собственных». (Дашкова, 1990, с. 33–34, 216–217.)
«По отзыву такого тонкого наблюдателя, как граф Сегюр, Дашкова только по случайной, прихотливой ошибке природы родилась женщиной. Она действительно некоторыми привычками походила на мужчину. Княгиня одевалась, как и изображена на приложенном портрете, во что-то похожее на мужской костюм, что гармонировало с грубыми, мужскими чертами ее лица… Английский посланник Макартней пишет о ней: “Эта женщина обладает редкой силой ума, смелостью, превосходящей храбрость любого мужчины, энергией, способной предпринимать задачи самые невозможные для удовлетворения преобладающей ее страсти”». (Огарков, 1995, с. 59.)
«Историки небезосновательно подозревают в этой склонности119 знаменитую подругу Екатерины II княгиню Екатерину Романовну Дашкову». (Кон, 1998, с. 304.)
«При дворе она поражала своей эксцентричностью, старинными костюмами и манерами и здесь сумела своей известной скаредностью, склонностью к тяжбам и кляузам, благодаря “сумасшедшему’', по отзыву Державина, “нраву” заслужить всеобщее нерасположение». (Петимова, 1995, с. 27.)
«…Имела друзьями таких людей, с которыми ей почти не приходилось видаться, но со всеми, с кем приходилось жить ей сколько-нибудь долго, она непременно ссорилась. Все современники единогласно свидетельствуют о ее невыносимом характере; он отравил ей самой жизнь более чем кому-либо». (Чечулин, 1905, с. 130.)
Подавляющее преобладание мужчин среди гениальных личностей послужило причиной возникновения теории, согласно которой «гениальность недосягаема для женщины», так как «тесно связана с мужественностью» (напр. «Пол и характер» ОттоВейнингера — см.) В истории выделяют всего несколько десятков знаменитых женщин, добившихся славы в основном в сфере искусства; политических деятелей и воительниц среди них единицы. И только у одной из них — Жанны д'Арк — речь вполне определенно идет о генетическом гормональном нарушении — синдроме тестикулярной феминизации120. Т. к. основным критерием поведения человека является его сексуальность, то во всех других случаях можно говорить либо о предположительно повышенном уровне тестостерона121 (который достоверно коррелирует со склонностью к творчеству, к рискованным поступкам, духом соперничества, агрессивностью), либо с нарушением ролевой установки пола (когда, образно говоря, мужчина выбирает профессию танцовщика, а женщина — карьеру кавалерийского офицера, как Н.А. Дурова — см.). Наличие последних психофизиологических изменений можно предположить иу Е.Р. Дашковой, обладавшей «смелостью, превосходящей храбрость любого мужчины».
Противоречие (на любом уровне) со своим полом редко делает человека счастливым, но, видимо, способствует более полному выявлению одаренности и, как следствие, достижению им исторической известности и славы.
ДВОРЖАК (Dvorak) АНТОНИН (1841–1904), чешский композитор и де-рижер. Один из основоположников чешской музыкальной классики.
«Замкнутый, погруженный всегда в работу, избегавший общества женщин…» (Гулинская, 1973, с. 34.)
[После свадьбы в 1873 г.) «…сдержанный от природы Дворжак сделался совсем мрачным. Не здороваясь, не обращая ни на кого внимания, как черная туча он появлялся на хорах храма, нагоняя на всех страх, и сразу же усаживался к органу. Люди сторонились его, избегали с ним заговаривать…» (Там же, с. 53.)
[С 1884 г.] «…каждая поездка для него сопровождалась большими переживаниями. Определенную роль здесь играла неуклонно развивавшаяся агорафобия, из-за которой Дворжак испытывал такой страх на широких улицах и площадях, что с годами почти совсем перестал один выходить из дома и чувствовал себя хорошо только тогда, когда кто-нибудьиз домашних, друзей или учеников сопровождал его». (Там же, с 153)
«Тяжелое семейное горе обрушивается на Дворжака — один за другим умирают трое его детей, и скорбь, охватившая композитора, звучит в его произведениях, созданных в эти годы». (Миркин., 1969а, с. 69.)
Дворжак, безусловно, страдал агорафобией — страхом открытых пространств, о чем имеются четкие сведения. Однако еще до появления тревожного фобического расстройства у композитора можно отметить столь же отчетливую депрессию, так что более подходящим основным диагнозом в этом случае может быть затяжной депрессивный эпизод.
ДЕБЮССИ (Debussy) КЛОД АШИ ЛЬ (1862–1918), французский композитор, основоположник музыкального импрессионизма.
Наследственность
«Отцу… несмотря на его честолюбие и авантюрные наклонности., не удалось сделать карьеру, о которой он мечтал… Мать… представляла собой элементарную натуру, к тому же грубую и вспыльчивую». (Смирнов, 1973, с. 5.)
Общая характеристика личности
«Все детство Дебюсси прошло в состоянии постоянного стресса, поскольку его семья всегда оказывалась в самых экстремальных ситуациях Родившись в нищенских трущобах Парижа, Дебюсси случайно попал под патронаж Надежды Филаретовны фон Мекк, русской миллионерши, которая любила играть дуэтом с Клодом или слушать его сольные исполнения. Во время каникул в Консерватории он часто сопровождал фон Мекк во время ее поездок по Европе, где у нее было много недвижимости… В 1899 году Дебюсси женился на Розали (Лили) Тексьер, которая в порыве страсти пыталась покончить с собой, но неудачно. Еще одна знакомая композитора, Габриэль (Габи) Дюпон, часто грозилась совершить самоубийство на глазах музыканта. Да и сам Клод Дебюсси страдал периодическими суицидальными галлюцинациями… В последние годы жизни у Клода Дебюсси началось раздвоение личности, его alter-ego звали Мсье Крош. С ним он вел частые задушевные беседы о жизни: “В чем смысл нашего непонятного искусства? Разве не полезнее смотреть на закат, чем слушать симфонии Бетховена?” — “Мне не так интересно то, что я имею, чем то, что мне понадобится завтра”», (http://www.2day.ru/ 12168-show.asp)