Безумные грани таланта: Энциклопедия патографий

Шувалов Александр

Д

ДАВИД (David) ЖАК ЛУИ (1748–1825), французский живописец, основоположник т. н. революционного классицизма; активный деятель Великой французской революции. С 1804 г. «первый художник» Наполеона I. В1816 г. эмигрировал.

«Мальчиком не умел спорить с родными: быстро вспыхивал, заикался, картавил и замолкал, стыдясь собственной горячности». (Герман. 1964, с. 12.)

«С осени 1766 года он обучается в Академии… однако высшую для ученика награду — римскую премию… заслужить не мог. Убежденный в своей одаренности, честолюбивый юноша тяжело переживал это и однажды во время очередной неудачи на конкурсе был близок к самоубийству». (Шапиро, 1968а, с. 199.)

[После отъезда в Италию в 1775

г.] «Давид хотел полной сосредоточенности, отрешенности от повседневной суеты. Понимая, что стоит на пороге больших и важных свершений, Давид хотел каждый час посвятить работе и мыслям о ней. Товарищи удивлялись: Луи Давид превращался в угрюмого мизантропа, проявлял странное упорство в спорах, бывал резок до грубости, его увлечение искусством походило на болезнь… Давид вел отшельническую жизнь… Давид возвратился в Рим совершенно больным. Он должен был лежать® постели, дни проходили тягостной, бесцветной чередой, ночами его преследовали кошмары, он бредил, стонал, просыпался измученным и несчастным. Нервы были расстроены вконец, он никого не желал видеть, голова нестерпимо болела. Сомнительные познания пользовавших Давида лекарей навсегда оставили в тайне природу его заболевания. Доподлинно известно лишь, что во время выздоровления он был угрюм, подозрителен и страшно беспокоился, сможет ли окончить всю необходимую работу до истечения срока пенсионерства. Когда Вьен, заручившись поддержкой д’Анживийе, королевского министра, предложил ученику продлить пенсионерство на целый год, Давид не увидел в этом ничего, кроме повода для обиды; ему казалось, что за невинным предложением профессора кроется какой-то тайный и оскорбительный смысл. К таким печальным последствиям привели болезни нелегкий нрав молодого живописца…» (Герман, 1964, с. 66–67.)

«Давид был активнейшим участником революционных событий… Он был членом Конвента и иногда председательствовал в нем… Он обращался к своей живописи главным образом постольку, поскольку это необходимо было для дел революции… В дни термидора Давид находился на волосок от смерти, и его спасла лишь художественная слава. Ряд месяцев провел он в тюрьмах, где ему все же разрешено было работать…» (Эфрос., 1930, с. 98.)

Немецкий психиатр Карл Леонгард в 1964 году разработал концепцию акцентуированных личностей. Они уже отошли от нормы, но еще не являются психопатами (т. е. не страдают специфическим расстройством личности), хотя при определенных негативных условиях некоторые их черты могут достигать выраженности психопатии или невроза- В классификации Леонгарда есть так называемые «застревающие личности», которым свойственны болезненная обидчивость и повышенное самолюбие, большое честолюбие и подозрительность, несговорчивость и стойкость возникшего аффекта. Эти черты характера можно обнаружить и у Давида. Застревающий тип личности интересен еще тем, что он таит в себе возможности как положительного, так и отрицательного развития. То есть человек может достичь зночительмыхуспехивкак в стщилъ-но-позитивной сфере (например, творчество), так и в социально-негативной (например, активное участие в революции).

ДАЛИ (Dali) САЛЬВАДОР (1904–1989), испанский живописец, представитель сюрреализма. Погиб во время пожара, не желая покинуть дом.

«Когда я пишу картины, я чувствую себя сумасшедшим.

Единственное различие между сумасшедшим и мной это то, что я не сумасшедший».

С. Дали.

Общая характеристика личности

«…В 1929 году в Кадакесе я не был нормальным… Когда у меня появилась первая галлюцинация, я получил удовольствие от своей необычной психики и стимулировал свои “необычности”». (Дали, 1993, с. 142.)

«Эксцентричные выходки сына настолько отвратительны и, непонятны, что, когда художнику исполнится двадцать пять лет, отец отречется от него». (Рохас, 1998, с. 77.)

«Явление Сальвадора Дали заставило на время потерять дар речи даже видавших виды представителей парижской богемы. Больше всего

он напоминал дикого кота. Худой, смуглый, с густо напомаженными волосами, в шелковой рубашке с жабо, в бусах и черных сандалиях на шнурках. При ходьбе он нелепо подпрыгивал. Не здоровался, на вопросы не отвечал… Словом, то, что этого человека выгнали из Мадридской художественной школы, уже никого не удивляло». (Головина, 1999, с 44.)

«Оказавшись в Париже, Дали переживает тяжелую депрессию… Согласно определениям Фрейда, можно было констатировать, что склонность молодого человека к нарциссизму, аутоэротизму и параноидальным галлюцинациям характеризует его как “полиморфного извращенца”, и здесь не было ничего утешительного. Дали считал спасительным для себя встречу с женщиной, которая стала его спутницей до конца жизни». (Якимович, 1991, с. 21.)

«До весьма зрелого возраста Дали продолжает мастурбировать и, по-видимому, любит заниматься этим перед зеркалом. Лет до тридцати, судя по всему, в обычном смысле он' — импотент». (Д. Оруэлл, 1992, с. 187.)

«… В основе личностного своеобразия Дали — сексуальный невроз, не будь которого, художник превратился бы в параноика, каким он нередко притворяется». (Рохас, 1998, с. 95.)

«Стремление всегда и вр реем противопоставлять себя миру толкает меня «а экстравагантности… Я обречен на экстравагантность, хочу того или, нет» (Дали, 1993, с. 18–19.)

«Болезненно застенчивый отщриро-ды, страдавший от этого даже в студенческие годы, как утверждают его близкие друзья, Дали не только преодолел в себе этот комплекс, но и превратился, по мнению писателя, в одного из самых великих эксгибиционистов тех времен». (Верников, 1994, с. 7.)

«…Он ущербный человек, с больными комплексами. По собственному признанию, он подвержен частым приступам парализующей его тревоги, много-кратным проявлениям симптомов шизофрении». (Бона, 1997, с. 376)

[1980 г.] «Страдающий анорексией Дали соглашается принимать пищу только в том случае, если сначала ее попробует Гала…: оц боится,^чт0 его отравят. Гала пичкает мужа медикаментами, не советуясь с врачами. У Дали развивается токсемия из-за чрезмерного употребления антибиотиков и успокоительных препаратов… Дали поместили в кдинику доктора Пигверта в Барселоне. Доктор считает, что состояние мэтра очень серьезное, а особенную тревогу вызывает его психическое здоровье. Вернувшись домой, очищенныи после избыточного потребления медикаментов и прошедший курс психиатрического лечения, Дали пишет “Эь-стерминированных ангелов” — полотно, на котором изображены самые мрачные из его навязчивых видений Мания преследования вызывает у него приступы буйного безумия». (Там же, с. 573–574.)

«После смерти жены он не смог жить в их дворце в Порт-Льигате и переехал в другой дом. Он потребовал закрыть все ставни — мира для него больше не существовало. Художник отбросил карандаши и кисти и целыми днями плакал в полутемной комнате, отказываясь принимать пищу». (Головина, 1999, с. 47.)

«Испытывая муки сам, Дали мучил и других. Однажды после бессонной ночи он решил больше не вставать с постели и не есть. Его пытались кормить насильно, он вырывался, кричал, разгонял врачей и прислугу. Его вес уменьшился до 46 килограммов». (Безелянский, 1999, с. 159.)

Особенности творчества

«…Он возлагал большие надежды на освобождающую силу сна, поэтому принимался за холст сразу же после утреннего пробуждения, когда мозг еще не полностью освободился от образов бессознательного. Иногда он вставал среди ночи, чтобы работать — с той же целью». (Якимович, 1991, с. 29.)

«Сальвадор Дали пережил Галу на 7 лет. В своем одиночестве он написал всего одну — и то очень слабую — картину. Она называлась “Мы придем позднее, к пяти часам” (1983). Вдохновение у шло отДали». (Безелянский, 1999, с. 159.)