Большая Советская Энциклопедия (КА)

Большая Советская Энциклопедия

Лит.: Разин Е. А., История военного искусства, т. 1, М., 1955; Строков А. А., История военного искусства, т. 1, М., 1955; Дельбрюк Г., История военного искусства в рамках политической истории, т. 1, М., 1936; Шлиффен А., Канны, 2 изд., М., 1938.

Сражение при Каннах 216 г. до н. э.

Кано Алонсо

Ка'но (Canо) Алонсо (крещен 19.3.1601, Гранада, — умер 3.9.1667, там же), испанский скульптор и живописец, представитель барокко . Учился в Севилье у Х. Монтаньеса и Ф. Пачеко (с 1616). Работал в Севилье (до 1637), Мадриде, Валенсии, Гранаде (с 1652). Идущая от традиций деревянной раскрашенной скульптуры полихромная пластика К. (ретабло церкви Санта-Мария в Лебрихе, провинция Севилья, 1628—38; статуи и бюсты святых для собора в Гранаде, 1658—60) монументальна по

характеру, отличается тонкой одухотворённостью и жизненно-конкретной экспрессией. Менее самобытна живопись К. («Мадонна, вручающая младенца Христа св. Антонию», 1645—52, Прадо, Мадрид; цикл картин «Семь радостей Марии», 1652—64, собор в Гранаде), отмеченная чертами идеализации, внешней красивости и влиянием итальянского искусства. Созданный К. проект западного фасада собора в Гранаде осуществлен в 1703 архитектором Х. Гранадосом

Лит.: Wethey Н. Е., Alonso Canо, Princeton, 1955.

Дерево. А. Кано, П. Де Мена. «Св. Антоний Падуанский с младенцем Христосом». 1653—57. Провинциальный музей изящных искусств. Гранада.

А. Кано. «Мадонна» (фрагмент). Дерево, роспись. 1660. Собор в Гранаде.

Кано (город в Нигерии)

Ка'но (Kano), город на С. Нигерии, административный центр штата Кано. 351,2 тыс. жителей (1970). Ж.-д. станция. Узел шоссейных дорог. Аэропорт международного значения. Крупный центр ремесла и торговли арахисом, хлопком, козьей кожей и шкурами. Производство: арахисового масла, мясных консервов, мыла, кожаной обуви, дубильных веществ, цемента; текстильная фабрика. До 19 в. К. — столица города-государства народа хауса — Кано (см. Хауса государства ).

Кано (япон. живопись)

Кано', одна из школ японской живописи, существующая со 2-й половины 15 в. и названная по имени своих основателей Кано Масанобу и Кано Мотонобу . Для произведений художников К. раннего этапа (2-я половина 15 — 1-я половины 16 вв.; главным образом пейзажи, живопись «цветов и птиц» на свитках, ширмах, раздвижных дверях), опиравшихся на традиции школы Ямато-э и монохромной живописи, характерно сочетание условно-декоративной композиции с подчёркнуто правдоподобными деталями (птицы, ветки деревьев). В живописи К. периода расцвета (конец 16 — 1-я половина 17 вв.) отдельные детали, приобретая некоторую условность, целиком подчиняются орнаментально-декоративному строю композиции (Кано Эйтоку, Кано Санраку, Кано Танью и др.). Живопись художников К. во 2-й половине 17—20 вв. (Кано Ясунобу, Кано Цунэнобу, Тайкан Екояма и др.) при всём мастерстве исполнения становится иногда холодной и безжизненной, являясь, в сущности, повторением старых образцов.

Лит.: Бродский В. Е., Японское классическое искусство, М., 1969.

Кано Масанобу [1434—1530(?)]. «Сю Мосюку любуется цветами лотоса». Свиток. Живопись на бумаге. Национальный музей. Токио.

Кано Эйтоку. «Кипарисы». Фрагмент ширмы. 16 в. Живопись на бумаге. Национальный музей. Токио.

Кано Мотонобу. «Водопад». Свиток. 16 в. Живопись на бумаге. Монастырь Дайдзэнин. Киото.

Кано Мотонобу. Пейзаж из серии «Восемь видов Киото». Свиток. Живопись на бумаге. Конец 15 — 1-я половина 16 вв. Монастырь Такайэн. Киото.

Кано Танъю (1602—74). «Озеро Дзиху». Свиток. Собрание Катакияма Кадзукиё. Токио. Живопись на бумаге.

Кано Цунэнобу. (1636—1713). «Павлин и птицы-фениксы». Ширма. Токийский национальный университет изящных искусств и музыки. Живопись на бумаге.

Кано Мотонобу. «Цветы и птицы». 16 в. Живопись на бумаге. Монастырь Дайдзэнин. Киото.

Каноас

Кано'ас (Canoas), город на Ю. Бразилии в штате Риу-Гранди-ду-Сул. 122 тыс. жителей (1968). Ж.-д. станция. Узел автодорог. производство стройматериалов (стекло, цемент), металлургия, транспортное машиностроение, электротехническая, химическая, мебельная, целлюлозно-бумажная, мясохладобойная

промышленность. Близ К. — нефтеперерабатывающий завод (государственная компании «Петробраз»).

Канова Антонио

Кано'ва (Canova) Антонио (1.11.1757, Поссаньо, обл. Венеция, — 13.10.1822, Венеция), итальянский скульптор-классицист. Учился в Венеции (1768—74) у скульптора Дж. Торретти. Работал главным образом в Венеции и Риме. В ранних произведениях следовал традициям искусства барокко. Впоследствии вступил на путь формального подражания античной скульптуре. В выполненных К. эффектных надгробиях (надгробие Климента XIII, 1792, собор св. Петра, Рим), статуях мифологических героев («Амур и Психея», 1793, Лувр, Париж, 1800, Эрмитаж, Ленинград), идеализированных портретах («Паолина Боргезе в виде Венеры», 1805—07, Галерея Боргезе, Рим) торжественное спокойствие композиции, ясность и изящество пропорций сочетаются с холодной отвлечённостью образов, чертами сентиментальной слащавости и салонной красивости, безжизненностью гладкой, отполированной поверхности мрамора. Творчество К. явилось одним из тех образцов, на которые ориентировалась европейская академическая скульптура 19 в.

Лит.: Косарева Н. К., Канова и его произведения в Эрмитаже, 2 изд., Л., 1963; Coletti L. (ed.), Mostra Canoviana. [Catalogo], Treviso, 1957.

А. Канова. «Персей». Мрамор. 1801. Музей. Пио-Клементино. Ватикан.

Кановас дель Кастильо Антонио

Ка'новас дель Касти'льо (Canovas del Castillo) Антонио (8.2.1828, Малага, — 8.8.1897, Санта-Агеда), испанский государственный деятель, писатель, историк. В молодости был либералом, участвовал в разработке так называемой Мансанаресской программы 1854, предусматривавшей созыв учредительных кортесов, уменьшение налогов, создание народной милиции. В 1857 губернатор Кадиса, в 1864 министр финансов. В годы Революции 1868—74 выступал против республики, за монархию Бурбонов. Был одним из главных вдохновителей Реставрации 1874. К. д. К. — основатель (1875) и лидер Консервативной партии. В 1875—81 (с короткими перерывами), 1884—85, 1890—92 и 1895—97 был премьер-министром. Способствовал упрочению конституционно-монархической системы в стране. Убит итальянским анархистом.

Соч.: Historia de la decadencia de Espa~na..., 2 ed., Madrid, 1910; Estudios del reinado de Felipe IV, v. 1—2, Madrid, 1888; Obras poeticas, Madrid, 1887.

Канон (в изобразит. иск-ве)

Кано'н в изобразительном искусстве, совокупность твёрдо установленных правил, определяющих в художественном произведении нормы композиции и колорита, систему пропорций, либо иконографию данного типа изображения; К. называется также произведение, служащее нормативным образцом. Системы К., связанные с религиозными предписаниями, господствовали в искусстве Древнего Востока и средних веков (церковно-догматические К. «подлинники» в иконописи). Для античности и Возрождения характерны попытки рационалистическим путём найти идеальную закономерность в пропорциях человеческого тела и вывести неизменные, математически обоснованные правила построения человеческой фигуры.

Канон (муз. инструмент)

Кано'н, канун, струнный щипковый музыкальный инструмент. Распространён в странах Ближнего и Среднего Востока. В Советском Союзе встречается в Армении. Длина 800—900 мм. Корпус плоский. Число струн 24. Настройка диатоническая. Звук извлекается плектром, надетым на палец подобно напёрстку.

Канон (музык.)

Кано'н, форма многоголосной музыки, основанная на проведении во всех голосах одной и той же мелодии, которая в каждом последующем голосе вступает ещё до того, как она закончилась в предыдущем (принцип строгой имитации ). Наиболее распространены 2- и 3-голосные К., однако встречаются и К. на 4—5 голосов. Мелодия в К. может начинаться в каждом последующем голосе с того же звука или со звука, отстоящего от него на любой интервал. Существуют виды К., в которых мелодия в последующих голосах проходит с увеличением или уменьшением всех длительностей, в ином метрическом оформлении, в обращении (меняется направление интервалов), в противодвижении (от последнего звука к первому) и т.п. Встречаются т. н. двойной К., в котором имитируются 2 одновременно звучащие мелодии-темы; бесконечный К., где окончание подводится к началу таким образом, что он может повторяться любое число раз. В загадочном К. выписана только мелодия, и условия её имитирования должен установить исполнитель. К. возник около 12 в. и особенно широко использовался с 14 в. в эпоху господства полифонии; в 15 в. на канонической основе часто строились крупные произведения культовой музыки (каноническая месса ). В последующее время К. чаще применяется как элемент др. формы (например, фуги ). Высочайшего развития К. достиг в творчестве И. С. Баха. Замечательные образцы К. принадлежат и русским композиторам (квартет «Какое чудное мгновенье» из 1-го действия «Руслана и Людмилы» Глинки, дуэт «Враги» из 2-й картины 2-го действия «Евгения Онегина» Чайковского и др.).